“战争与艺术是对立的，正如战争与和平是对立的—一
就是这么简单，艺术即是和平。”
这是诺贝尔文学奖获得者，挪威籍剧作家、诗人约恩·福瑟在2024年世界戏剧日致辞中的结束语。
在2024年的最后一晚，我们借此段结束语重新回顾这一年来在戏剧的时空中共同走过的旅途。 望向剧场，那里有情感的汇集与思想的奔涌， 人类历史中那些让人发自内心微笑的价值与共识在剧场中被复现，艺术的真实让遥远的哭声与呐喊得以被听见。
2024年度戏剧报告
请查收——
2024年，《枪、谎言与玫瑰》登陆阿那亚戏剧节，废墟美学席卷酒神剧场！一场由自杀演变为的互戮，主体的生长究竟是自由意志的胜利还是无知之幕下操控的结果？“空花组”以极致的生命姿态诠释英雄之死欲，在戏剧的盛宴中他们重新叩问那个古老的命题：“究竟是生存还是毁灭？”
摄影｜美国队长
作为“茨威格三部曲”终曲篇的《夜色温柔》在阿那亚戏剧节的夜幕中上演，这是孟京辉、黄湘丽与茨威格的第三次碰撞。黄湘丽再一次通过精确而细腻的独角戏表演将女性隐秘的痛楚与希冀在“红房子”剧场中铺陈开来，向月色与海风曝露一个女性对命运的抗争。
摄影｜美国队长
2024年，《等待戈多》在第十一届乌镇戏剧节中打造一片“没有人来也没有人离去”的精神荒原。作为清华第二届“哲学-戏剧节”邀请剧目，《等待戈多》亦在哲学与艺术碰撞的语境中展现戏剧力量。 33年后，孟京辉重新对话时代与时代中的个体，以“共创”为表达落点，将两个人的荒原幻化为共通的平原，观众在剧场中共同等待着彼此心中那个各不相同又世界大同的“戈多”。
2024年，孟京辉新空间装置环境戏剧《看不见的城市》首发于第十三届杭州当代戏剧节，解构、重塑卡尔维诺笔下主体与城市空间的能动关系。“蝴蝶组”的演员们在浪漫的梦境时空中谱写出一首献给城市的抒情诗。
2024年
理想与现实的碰撞依旧激烈
爱与冷漠的厮杀照常如约上演！
《一个无政府主义者的意外死亡》、《他有两把左轮手枪和黑白相间的眼睛》、《太阳和太阳穴》三部连演，身着蓝白条纹的精神病人成为秩序森然世界中的“闯入者”，“变态”对“常态”发起纠偏式的撕咬，弱者以荒诞而戏谑的姿态对强权发起猛攻！
《臭虫》致敬、对话马雅可夫斯基。艺术家力图驱赶着每个个体头脑中的臭虫，但又因此陷入永恒的孤独境地。舞台成为对过去的反思之地，对当下的观察之地，对未来的预言之地。
《空中花园谋杀案》、《女仆》以“爱”为名，倾泻着近乎疯狂的欲念。以“谋杀”为故事内核，在欲望与死亡的气息笼罩下展现着残酷的剥削与压榨。
2024年，《恋爱的犀牛》走过北京、西安、南京、杭州、上海、广州、武汉等城市。那只名叫图拉的母犀牛至今仍奔走在每一个失去视力的黄昏里，将马路与明明的爱情故事讲给一代又一代的对爱情既充满绝望又始终抱有一念希冀的人们听。
是的，虽然已经2024年了，人们仍旧在谈论爱情
因为那不只是爱情
黄湘丽的三部独角戏《一个陌生女人的来信》、《狐狸天使》、《一个女人一生中的24小时》是女性陷入爱情时的故事。幻想是女性作茧自缚的陷阱，但也是她们与自我命运搏斗的筹码。在独角戏的时空中，黄湘丽轻盈地在不同的女性灵魂之间穿梭，与自我和世界做着一次又一次的抗争与和解。
最后
致敬伟大生活的流水账
《两只狗的生活意见》在这个欢笑越来越稀缺的时代“苦中作乐”地坚持着。笑中带泪的“狗生”中映射着每一张不屈又倔强的脸孔。
玫瑰色的天真理想辉映着黑白相间的萧条现实。在剧场，我们不倨傲地居高临下，也不卑微地妄自菲薄，而是用真诚去触摸、去表达、去重新投入生活。在戏剧的时空间中，我们实现着对自我生命的一次次解放，对他人的听见与看到，对世界的全然敞开与回应，这便是“艺术即和平”的最小体现单位。
我们需要着剧场
剧场，也需要着你我。
2025
剧场见
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《恋爱的犀牛》
北京｜蜂巢剧场
2024.12.31-2025.01.26
《两只狗的生活意见》
北京｜蜂巢剧场
2025.1.31 -2025.2.4
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