2024年12月23日， 景德镇御窑博物院第一只美术陈列修复的“岁岁鸭”，正式上岗。
美术陈列修复， 是古陶瓷修复技艺的最高级。
这只鸭子，是烧造于明朝成化年间的素三彩鸭形香薰，也是景德镇御窑博物院的镇馆宝藏。
“古代鸭薰以铜质为多，瓷质罕见。从曾拍出天价的成化斗彩鸡缸杯的釉色和纹饰，可见成化帝有着追求闲情逸致的文人意趣，素三彩的鸭薰则更为珍贵。它诞生于明代御窑厂，未见传世。”景德镇御窑博物院院长翁彦俊介绍说，研究人员从海量出土瓷片中只复原了六件。
故宫博物院研究馆员王光尧说：“到目前为止，我们知道传世没这个鸭子，只有出土的鸭子，都是打碎了的。”
500多年前，这只鸭子因有瑕疵被打碎并就地掩埋。500多年后，它在陶瓷修复师的手中成功“复原”，还凭借IP形象一跃成网红，也因此有了一个被大家熟知的名字——岁岁鸭。
小鸭子到底藏着什么玄机？
本是皇家御用，为何深埋地下500多年不见天日？
它承载着古代匠人怎样的智慧？
又如何从寂寂无名重生成为新晋网红？
从破碎到完整
“文物拼图”让历史再现
2024年7月，在景德镇 御窑博物院修复室内，古陶瓷修复 非遗技艺传承人郝国江正在对“岁岁鸭”文物碎片进行清洗。 作为一名古陶瓷修复工作者，郝国江从刚入行开始就对这件器物很向往。
“正式修第一只鸭子的时候是2019年，我们行里面有句话叫过手即拥有，我当时就想把过手的时间拉得特别长，就是一直舍不得。素三彩鸭形香薰一共有六只，这个是我修复的第二只。”
眼前这70块碎瓷片就是“岁岁鸭”的“庐山真面目”，它们大的不过掌心，小的还不及指甲盖。
经过超声波清洗和蒸汽冲洗，文物上残留的土锈和杂质已被物理剥离，摆在郝国江面前的是一份没有图纸的智力拼图。
凭着修过一件的自信和长期实践的手感，郝国江仔细判断其形态和纹样，依次拼对、平整、粘接。
几枚豌豆大小的残片是郝国江重点关注的对象，尤其是夹在大块之间的小薄片，一旦漏拼就得整个拆开、返工。
凝思会神静坐，郝国江逐渐将 几十块零件一一归位，小鸭子已然初具雏形。
郝国江说：“ 这种机会很难得，你要把自己所有的经验和领悟去赋予这个鸭子，让它重新展现在大众面前。”
未能成功“进宫”的鸭子
原是传世罕见御瓷珍品
陶瓷是中华瑰宝，是中华文明的重要名片。
“陶阳十三里，烟火十万家”，“匠从八方来，器成天下走”，“千年瓷都”景德镇创造了陶瓷艺术的一个又一个高峰，留下无数令人叹为观止的文化遗存。
1987年，景德镇启动龙珠阁重建项目。当地基挖至地下数米深，施工人员惊喜地发现数万枚瓷片堆积在一起，形成了一个清晰的地层。
“清理发现这批东西非常重要，是 明朝成化官窑的遗物，当时在北京故宫博物院、台北故宫博物院，乃至全世界的博物馆都没见过的，一下子震惊了世界。”谈及30多年前的那次考古经历， 景德镇市陶瓷考古研究所名誉所长江建新至今仍兴奋不已。
明清时期，皇帝在景德镇设立御窑厂，专供皇室用瓷。瓷器烧成之后遴选精品送往宫廷，落选器物一律打碎掩埋，禁止流入民间。因此，这些深埋地下数百年的瓷片一旦复原成器，将成为传世罕见的御瓷珍品。
那么，这只未能成功“进宫”的鸭子，到底有何独特之处呢？
江建新说：“当时我们发现这些碎片可以拼起来，修复后是个可以燃烧的鸭形香薰。”
香，自古以来用途广泛，是文人雅士心头之好。历代香熏形制多样，彰显着中国人的审美观念、文化品位和生活意趣。
鸭形香熏从西汉起就已流行，至宋代达到高峰。明代成化时期御窑厂所制的这件鸭熏博采众长、别具一格，熏香点燃之时，绵绵香气自鸭嘴升腾而出，趣味盎然。
鸭形香薰 是诗意生活的点缀和写照。
“造型非常好看，做得很巧妙，体现出那个时代高超的制作水平，所以这个鸭子的意义就很特殊了。”江建新说。
从不见传世到晋升顶流
创新让文物重生
500多年来，珠山之上沧桑巨变，小鸭子静静等待时光流转。
2019年，建立在御窑厂遗址上的景德镇御窑博物院正式挂牌，这里组建起专业的文物修复队伍。数年时间，郝国江和同事们修复了数以千计的古陶瓷器物。如何让文物在保留历史工艺信息的同时，更具美感地呈现，一直是他们探索的方向。
郝国江说：“我们所有的修复材料、修复技术都是基于要保护文物本体来做的，我们就是文物标本传递者。”
随着小鸭子的上下两截稳稳当当合在一起，郝国江的“立体拼图”终于通关。但 更难的关卡还在后面，填补器物残缺的部分，恢复它原本的形态。
补缺用的材料是矿物质色粉加树脂的调和，调出的颜色要尽量接近瓷胎的釉色，这需要修复师敏锐感知色温的细微变化。
鸭翅、鸭腹和底座的破损有迹可循，可以通过翻模来填充；鸭舌只剩下一点点舌根，缺失的部分只能靠修复师自行“脑补”了。
“脑补”并不是凭空捏造。郝国江五年前修复的那件“岁岁鸭”在出土时就自带鸭舌，当年的修复档案里，鸭舌的形态和数据都留有记录。
“一定要通过大量的文献或实物对比，来完成这个工作，不能多一分，也不能少一分，要还原文物的原真性。”
精确的造型、丝滑的手感，源自千万次的重复，沿袭多年的手工操作被大量应用，而信息化技术的加持成为修复工作者手与眼的延伸。
基于数十年积累的陶瓷标本，2022年，景德镇御窑博物院启动古陶瓷基因库计划，科研人员以先进仪器和数字技术为媒，绘制出中国首份古陶瓷样本基因图谱， 让沉睡千年的陶瓷“活”起来。
景德镇御窑博物院古陶瓷基因库。江西广播电视台记者 摄
2023年10月11日，习近平总书记在景德镇考察时强调，“进一步把陶瓷产业做大做强，把‘千年瓷都’这张靓丽的名片擦得更亮。”
古陶瓷基因库步入发展快车道，提取基因数据30万条，制备2400多套标本、近万件古陶瓷样本。22个国家和地区的89家机构在景德镇成立“国际瓷器研究联盟”，链起世界陶瓷文化的交流、传承与创新。
景德镇的陶瓷发展史，就是一部创新史。 创新，已经刻在景德镇的陶瓷基因里。 作为我国唯一的“国家陶瓷文化传承创新试验区”，景德镇全力推动陶瓷文化产业创新发展。
“有了这个数据库，我们可以更好地传承、保护、创新老祖宗留下来的优秀文化遗产，开发出更多的文创产品、文旅应用，打开发展的局面。”翁彦俊，这位横跨理工科、金融管理、考古学三个领域的斜杠青年，以时尚链接古典与现代，创新呈现千年遗韵。
“经典要用当代的表达去进行诠释，要有颜值、要漂亮、要直击人心；另外它要有内涵、有后续，让古代的优秀文化能够流入到当代生活。”翁彦俊正在带领团队把创意变成现实。
2024年2月24日晚，一场别开生面的文博IP发布会在景德镇御窑博物馆举行。大IP“岁岁鸭”正式和大家见面， 并在文创市场上火爆 “出圈”。
复刻“岁岁鸭”
让传统工艺“燃”起来
“岁岁鸭”火起来了，兼具实用功能的“香薰鸭”，能不能真正意义上地“燃”起来呢？
2024年，翁彦俊邀约中国陶瓷艺术大师涂金水，希望以修复好的“岁岁鸭”为蓝本，复刻一只全新的“岁岁鸭”。
涂金水当即夸下海口，“ 我到博物馆去看了‘岁岁鸭’，我会比它做得更好。”
但 涂金水很快发现，复刻比原创更为复杂。
怎样才能精确还原原作的尺寸和造型呢？
作为景德镇瓷坛的常青树，涂金水以擅长陶瓷雕塑为业界熟知。“虽然有困难，我们还是要试一试，用手工塑造一个一样的。但当时的人是很聪明的，素三彩做得很好。”
景德镇素三彩瓷始创于明代，其釉料采用原生态矿石混合配制，施于素胎表面，经一千摄氏度以下二次烧造而成。釉料会在高温下形成附着在坯体上的宝石结构，催生出透明如镜的彩色釉。这种精妙的陶瓷装饰技艺在历史上屡屡断代、几近失传。
上世纪五、六十年代，中国轻工业陶瓷研究所、景德镇建国瓷厂等机构，逐渐恢复了二十二种传统颜色釉工艺。涂金水的父亲涂宜鑫，正是当年科研攻关的技术骨干。
“复刻 ‘岁岁鸭’，也给了我一个机会，让父辈的配方得到实践，让素三彩这种工艺能够存续下去。” 涂金水欣慰地说。
配釉、施釉、烧制、比对结果......
传统颜色釉料的化学元素组成复杂、多变，这是还原素三彩最大的不确定因素。釉料本身是没有色彩的，调配过程相当于盲调，必须不停地烧出样品，在不断验证的过程中一步步接近原作的效果。
在王光尧看来，“从瓷器的面貌去复原，思考当年最高的生产技术，再用这种技术服务于现代的瓷器生产， 这就为传承传统工艺 提供了第一手资料。”
文物“修复鸭”遇上文创“复刻鸭”
文脉传承越古今
不同于复刻中“开盲盒”一般的作色过程，文物修复所用的颜料是“所见即所得”。在完成补缺之后，郝国江开始给这件“岁岁鸭”做最后的复原。
这一步是古陶瓷修复技艺的最高级——美术陈列修复。
参照文物本体的纹饰和配色刻画图案、喷绘颜料，尽可能做到线条、色彩、笔触、气息与原画勾连相通。
在郝国江看来，当技术进步使天衣无缝成为可能，文物修复却刻意避免 完美无缺。“认可残缺美，甚至欣赏残缺美，它的破碎本身就是它承载的一段历史。”
现在，文物修复队伍越来越专业，修复理念和材料不断创新。但翁彦俊认为，不该去追求100%的以假乱真，“在文物保护的前提下，让它们更有美感地呈现，让观众能够看到它们的工艺特征，这些特征往往在完整器物上是看不到的。”
2024年12月，“岁岁鸭”复刻样品开窑。
当文物“修复鸭”遇见了文创“复刻鸭”，这一刻的相遇，是今人与古人的心意相通。
保护千年遗存、传承千年技艺，呵护千年匠心、讲述千年故事。这是陶艺人的坚守，更是一座城的追求。把“老祖宗留给我们的宝贵遗产”传下去，窑火与文脉在这里生生不息。
编导：陈 岩
编辑：王 杰 刘红平
二审：段祖庆 李 健
监制：张小辉 胡瑾琼 熊 辉
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