明代晚期以来，帖学诸家谁的字影响力最大、最受人推崇？此人非董其昌莫属。特别是清朝康熙、雍正、乾隆的大力推崇，更使得董字成了宫廷的“正统书风”，不论是帝王将相还是文人学子，几乎都在临摹他的字。
不过，学董的人多不意味着董其昌的水平就能冠压群贤。民国以来，诸多书家都认为晚明有几位大师不论是用笔精妙程度还是气韵脱俗超群，都在董其昌之上，比如王铎和邢侗，尤其是邢侗，他虽然与董其昌并称“南董北邢”，但被忽视、低估已久。
启功在诗中赞美他：“邢侗才气本纵横，鼓努雄强世所惊。南董但知特引跃，不如纸上听弦声。”他的字才气纵横、雄健挺拔，比董其昌更富有创造力，内涵也更为丰富。其实，早在邢侗在世时，他就因书法绝妙闻名中外了，求字的、拜师的络绎不绝，作品甚至与黄金同价。
史籍记载：“邢司马平倭，至高勾丽，有李状元妻托致书子愿，愿为弟子。恨左衽不齿中华耳。朱宗伯出使，从人适携其字二幅，购之黄金同价。琉球使者入贡，愿小留，买邢侗书去……其临池染翰，宛然晋唐宋人手笔，上自宫禁，远及四夷君长，购得只字，宝为九鼎”。
邢侗始终坚持“复古”书风，他的字路子很正，以二王、褚遂良、欧阳询、米芾等人为师，得晋唐宋诸家用笔之精髓，晚年更是达到了“随心所欲不逾矩”的境界，时人感叹：“子愿（邢侗）不似人间人，似仙似神。”
邢侗传世真迹不多，现藏于台北故宫的《草书古诗卷》是其经典之作。此作全卷纵28.2厘米、横461厘米，共55行、220字，字径大小足有7厘米，洋洋洒洒、气势恢宏，一洗赵孟頫、董其昌为代表了妍美柔媚书风。
高士奇在跋文中写道：“子愿家临邑。罢官时年才三十余，筑来禽馆于古犁丘口。读书识字。焚香扫地。不问家人生产。四方宾客造门。户屨恒满。晚年书名益重。碑版照四裔。”《草书古诗卷》用笔丰富多变，取法怀素、米芾、鲜于枢，笔笔有来处。
此帖顺锋起笔，落笔后按压、藏锋，行笔中、侧锋并用，笔画遒劲潇洒、骨肉匀称，粗细、疾徐、收放对比明显，刷字处理较多，沉着痛快。提按有度、顿挫分明，用笔方圆兼备，使转灵活。起笔扎实、行笔迅捷、收笔干脆。结字欹侧险绝、动势十足，俯仰顾盼，摇曳生姿。字迹大小错落，墨色枯润浓淡，一派自然之气。
将这部作品临摹通透，能极大提升我们的运笔功力，还能丰富草书技法，避免出现呆板俗气。
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