当第一眼看到这幅书作之时，你第一个想到会是谁的手笔呢？是不是和我一样，觉得此作就是黄庭坚写的，这字和黄庭体的书风极其相似。
这是在日本内阁文库中的一幅《瘗（yì）鹤铭》摹刻本，其书风已接近黄庭坚晚年代表作《松风阁》，不禁让人揣测，这极有可能是黄庭坚临摹《瘗鹤铭》所书，后经摹刻流传至今。
其实黄庭坚也确实曾学习过《瘗鹤铭》这块碑，据说他的《松风阁诗》的书风就是从此碑人汲取的灵感，同时也是黄庭坚晚年书风的主要体现。
《瘗鹤铭》原刻于江苏镇江焦山西麓的崖壁之上，诞生之际，便以其独特魅力吸引无数文人墨客。它被称为“碑中之王”、“大字书法之祖”，其书风雄浑大气、古朴苍茫。
然而，命运多舛，一场雷击致使山体崩塌，这块承载书法精魂的摩崖石刻坠入长江。 此后数百年，它的残石如沧海遗珠，在历史长河中几隐几现。
北宋熙宁年间，工人偶然从江中捞出一块断石，掀起书法界探寻热潮； 南宋淳熙间，又有四块残石陆续出水，拼凑出初样； 明洪武年间，断石再度坠江； 直至康熙年间，镇江知府陈鹏年募船民打捞，五块残石重见天日，虽仅存 93 字，却珍贵无比。
乾隆二十二年，它们被嵌于焦山定慧寺壁间，供后人瞻仰。 历代专家考证，原文应在 160 字左右，后世不断打捞探寻，1997 年、2008 年都有新残字发现，每一次都如揭开历史神秘面纱一角，让人愈发渴望知晓全貌。
《瘗鹤铭》多藏锋起笔、收笔，笔锋隐匿于线条之内，使得线条圆润浑厚，尽显古朴凝练之气。黄庭坚深受启发，像在大名鼎鼎的《松风阁诗帖》中，起笔处藏锋含蓄，线条粗细均匀，平稳过渡，呈现出一种沉稳、凝重之感，全无轻飘浮躁之态。
同时，他汲取《瘗鹤铭》的篆法中锋，书写时中锋行笔，让笔画细劲有力且饱含弹性，长笔画更是将这种特点发挥到极致，流畅自然又劲道十足，仿佛能从中窥探到篆书的古朴笔意。
《瘗鹤铭》结字紧密，内部空间安排巧妙，中宫收紧，重心平稳且集中，黄庭坚将这些精髓融入自身创作。
《松风阁诗帖》里，大量字体呈现中宫紧凑，笔画向四周舒展的 “辐射式” 结构，这种独特的处理方式既增加了字的张力，使其视觉上更具冲击力，又确保了整体的稳定性，即便笔画纵横交错，也丝毫不显凌乱。
而且，《瘗鹤铭》结字并非刻板端正，常带有一定欹侧变化，黄庭坚借鉴此手法，在作品中大胆运用欹侧取势，打破传统书法的四平八稳格局。
关于《瘗鹤铭》的作者，黄庭坚曾认为是王羲之所作，他甚至将此作当成右军真迹，苦学三年。 不过，如今多数学者倾向于南朝时期的陶弘景。 虽作者难定，但这并不影响它在书法史上的崇高地位。
在中国众多石刻中，唯有焦山《瘗鹤铭》与陕西《石门铭》并称 “碑中之王”，它不仅开创大字书法先河，更是融合前代书法精华的宝库，为后世学书者提供无尽滋养。
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