画家推荐丨李明光|中国画|写生|水墨|画家|设色

李明光

1955年生于山东莱阳；

1976年参加山东省剪纸学习班，剪纸作品《高路入云端》发表于《美术》杂志1977年第一期；

1978年作品《晨曲》在崔子范先生主办的胶东五县联展获奖；

1986年拜师著名画家姜宝林先生学习中国山水画；

1991年入中国美术学院国画系插班进修；

1993年中国美术馆举办个人画展，作品《秋曲》被中国美术馆收藏；

2003年在中国国家画院举办个人画展，作品《家家唱晚》被中国国家画院收藏；

2005年作品《根据地的秋天》入选纪念中国人民抗日战争胜利六十周年美展；

2006年作品《松风山壑》入选中国名家四条屏联展；

2006年于中国国家画院周韶华导师高研班；

2008年于中国国家画院课题班姜宝林工作室深造；

现为威海画院专职画家。

和柳亚子先生 96cm×89cm 纸本设色 2004年

自2004年我在国家画馆开设工作室以来，先后招了四届学员，明光又来到我的班上，他是2007—2008年课题班的学员之一。明光人憨厚朴实，待人诚恳，不拘生活小节，平时话语不多，有时突然冒出几句来，让你觉得很有道理，正所谓“吉人之辞寡”。明光对艺术创作能做到全身心投入而且具有较强的悟性与认知能力。这四年来，凭着自己的感悟能力和刻苦的学习，如今这把刀子已然又重新被磨出了锋芒。我想，这次他回去了之后再不会让其生锈了！从近期这批作品可以看出他对笔墨的理解和用工之处，更难得的是他对于传统笔墨的研读与探索，已经上了一个境界。传统笔墨流传至今的都是精华，没有糟粕，继承的越多，拥有的笔墨技巧越高明，新形式与旧笔墨结合的越好，作品就越完美。

戏曲界经常说：“台上一分钟，台下十年功。”我经常对学员们讲：“一定要打好传统笔墨基础，否则你将来走不远，飞不高。”这就是说艺术要靠功力，所谓熟能生巧，中国画亦是如此，没有功力的笔墨是幼稚的、浅薄的，是不耐看的。而功力则是靠天长地久的积累与沉淀。即便是再聪明、悟性再高的人也要靠实践、靠下苦功夫，积累工夫的时间越长，积累的功底越深厚，就越有审美内涵。当下中国画坛，有不重功力重制作的倾向，这是偏离中国画与艺术审美内核的。很难得的是明光在这种风气下还能不急功近利，潜心于传统，并有所成。期望他在目前这批作品的基础上，再不断探索，也完善自己，百尺竿头，更进一步。

——淸华美院，中国艺术研究院博士生导师姜宝林

一片江南 96cm×89cm 纸本设色 2004年

对李明光的创作过程，我的分析是：以自我对自然界的视觉体验积累仓基点，用笔墨来再造一个艺术世界。其用力顺序大体可排列：用笔的力度、刚柔相济放在第一位；在具象与抽象的取舍中把形式结构放在第二；在情趣的表达上，把自己的生命状态放在了最后。这种排列以后是否会移位，尚未得知。他把学到的传统功夫拿到对生活的表现中去检验，再去发现艺术表现的新的规律。把笔墨潜化人，人潜化为笔墨，这一切又都通过自然媒介来承载，新的内容导致了新的形式的生发，我以他大致上是这样的实践过程。

——中国美术学院教授孔仲起

七律·到韶山 96cm×89cm 纸本水墨 2004年

李明光是以用笔来组构形式，像石涛的山水，造型皆线的节奏与组构关系，用笔是以心使之，是其抽象的语言的基本架构，是语言的秩序构成了他的艺术世界。笔墨运动的自由展开，产生了令人叹服的艺术魅力。写意造型的美的法则，全在笔墨运动的虚实有无之间，是秩序美造就了天地同和的境界。

李明光的艺术个性，主要体现在用笔的性格上。是用笔的节奏构成了他的形式；在形式中蕴含着笔墨的意义和自然的神韵。自然之神与生命之神构成了他的艺术意蕴。传统式上下五千年的传统，在回望传统时首先要找到切入点，紧接着是要找到与当代的契合点，形成当代的标志性风格。只有立足当代，艺术才能释放出巨大的精神力量。

——湖北省文联原主席周韶华

古刹春韵 57cm×53cm 纸本设色 2004年

写生山水多现场感，有所谓“创作”山水不可替代之生活气息，故写生亦即创作。读其《月是故乡明》之类的胶东山水尤感亲切，乃因有写生之实感，又有想象与重新组合，融浓浓乡情于笔墨之间。所谓创作，往往是在观察、写生、体验之后，应某种神思、美感或主题表达之需，重新组合创制之山水，虽可源自真山真水，却已非真山真水之如实摹写，多了许多移思、遐想、情感，多了许多独特意境、诗心，多了许多自家笔墨、构成，一句话，多了主观，多了我。如明光的山水四条屏等佳作，笔线流走自如，墨气灵动润心，读之如沐清风，如闻泉鸣，无意间陶然其间，此岂止卧游，亦得畅神之乐，诚仓明光创作之精品。

明光进步了，且大有进步，真乃“士别三日，当刮目相看。”我和他一起过目这画集的打样，他清楚哪张好，哪张还差，也清楚什么好，什么差。我欣赏他这坦诚、明白，透明，因为他会总结这第二本画集的得失，或许又如他的《云中古寺》那境界寻到山外之山，看清再上升一个台阶的长路。也许，他会再潜行于新的夜路，进一步感悟天人合一哲学的现代际遇，与曰升华笔墨、学养，待出第三本画册时，同你一起走进那满园硕果同时又有现代感的《酣秋时节》。

——中国美术馆研究部主任刘曦林