作为科尔·波特流传最广的作品之一，《吻我，凯特》有着黄金时代音乐剧的经典元素。该剧的灵感源自莎士比亚杰作《驯悍记》。剧中，一家剧院公司正在准备上演《驯悍记》，导演弗雷德·格雷厄姆和他的前妻莉莉·瓦内西在剧中出演彼得鲁乔和凯瑟琳娜，随着演出临近，两人重燃爱火，但也不断有新的冲突发生。故事以台上台下，幕前幕后构成了一个巧妙的戏中戏结构，为观众提供了一个关于爱情、争吵和和解的新视角，同时也带来了因误会而产生的爆笑巧合。
而在戏剧之外，《吻我，凯特》还有一个颇有互文的幕后创作故事。
1935年，《吻我，凯特》的制作人Arnold Saint-Subber还在戏剧演员Alfred Lunt和其妻子Lynn Fontanne一起主演的《驯悍记》中担任舞台监督。这对夫妇以长期合作出演舞台剧而闻名，从1920年代到1960年，两人共同主演百老汇和西区的多部剧目，被称为“the Lunts"，在大西洋两岸都享有盛誉。而在排练场中，Arnold Saint-Subber发现这对夫妇“在舞台下争吵的次数几乎和在剧中一样多”，因此，他以这对夫妇的片场互动为灵感，萌生了《吻我，凯特》的创作念头，并随后请来了贝拉·斯佩瓦克与她的丈夫塞缪尔·斯佩瓦克一起撰写剧本。有趣的是，斯佩瓦克夫妇结婚 25 年，但在创作《吻我，凯特》时经历情感动荡与分居，后来他们又通过这部作品和好，并终其一生保持着婚姻关系。
贝拉·斯佩瓦克找来科尔·波特为该剧创作词曲，而科尔·波特最终只用了十天就创作完成。该剧成为波特创作的唯一一部在百老汇演出超过1000场的剧目。1949年，它获得了第一届托尼奖包括最佳音乐剧奖在内的五个奖项。随后还不断被改编为电影与电视剧。
在科尔·波特创作《吻我，凯特》的时期，音乐剧还经常以喜剧与歌舞剧形式出现，音乐往往流于表面，基本不承担叙事功能。而《吻我，凯特》是波特首次将音乐、歌词与剧本紧密结合，创作出的一部融合音乐剧。
波特从意大利文艺复兴时期的音乐风格、威尔第歌剧、蓝调音乐、维也纳华尔兹等曲式中汲取灵感，在绝妙的戏中戏结构中，他也通过不同风格的配乐叙述故事，交错呈现戏外 20世纪 40 年代的巴尔的摩与戏中《驯悍记》发生的16世纪英国。而最终的词曲中也颇有科尔·波特的一贯风格——轻快的旋律中总是加入最损的梗，强烈的娱乐性中又包含最打动人的情感要素。
本次放映版本由托尼奖获奖导演巴特利特·谢尔（Bartlett Sher）带领曾经打造过《万事皆可》《怪圈》的金牌团队重新创排，托尼奖得主斯蒂芬妮·J·布洛克Stephanie J Block和英国电视明星亚德里安·邓巴Adrian Dunbar携手，完整配置的管弦乐团完美复现百老汇黄金年代的大气与辉煌，不可错过！1月15日，“新现场”高清放映音乐剧《吻我，凯特》敬请期待！
*转自“新现场”
“新现场”高清放映
音乐剧《吻我，凯特》
（广州首映）
2025年1月15日（周三）19:30
广州大剧院 实验剧场
票价：150
*本项目为现场高清放映
*英语对白，中文字幕
*每人一券，适合年龄15+观看，
1.2米以下儿童谢绝入场
*演出票一经售出，不退不换，敬请留意。
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“新现场”高清放映
“新现场”高清放映系列，由北京奥哲维文化传播有限公司打造，致力于通过放映的形式向观众呈现当今世界舞台上最优秀的作品。通过与包括英国国家剧院现场、特拉法加发行公司、环球映画、影院现场、松竹株式会社、百老汇高清、法国百代现场、西班牙数字影像在内的多个品牌合作，“新现场”高清放映系列目前发行推广来自英国国家剧院、皇家莎士比亚剧团、皇家歌剧院、莎士比亚环球剧院、莫斯科大剧院、法兰西喜剧院等多个机构的世界顶级戏剧、歌剧、舞蹈、展览影像。截至2024年8月，“新现场”放映剧目已达300部，覆盖北京、上海、广州、台北、香港等69地，放映超过11400场，观影人次超过85万人。
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