大家好，我是马香玉。

今年的娱乐圈有点热闹。

这才2月，就已经吃了一肚子瓜。

国际上，也同样热闹。

好莱坞颁奖季进入高潮， 本该是电影人欢庆成绩的时刻，却意外掀起了一场 「封杀大戏」 。

跨性别女演员，卡拉·索菲娅·加斯科恩 ， 一夜之间从奥斯卡影后热门选手，变成了全网围剿的对象。

她凭借主演的电影《艾米莉亚·佩雷斯》，获得了 戛纳影后；

以及提名了奥斯卡13项大奖。

但却在奥斯卡颁奖典礼将近时， 被抵制得几乎彻底退出评选 。

她本人的社交账号，也被迫关闭。

到底发生了什么？

她究竟踩到了好莱坞哪条高压线？

这就来为大家理一理来龙去脉……

如果没有这次风波， 卡拉 可能仍只是影坛的一个新面孔。

而除了演员这一身份外。

她最受关注的另一个标签是「跨性别者」。

2013年，还是男性的他，参 与拍摄了墨西哥 史上票房最高的电影《我们是贵族》。

5年后， 她公开承认自己是跨性别者 。

自称已经真正成为一名女性，并改成了现在的名字。

后来，她就一直以女性身份参与影视拍摄，不温不火。

真正引起广泛关注的，是去年戛纳电影节上的黑马电影——《艾米莉亚·佩雷斯》。

该片由法国知名导演雅克·欧迪亚执导。

讲述一个墨西哥毒枭「消失」后，以女性身份重生的故事 。

电影题材本就敏感。

主演卡拉的跨性别身份，更使其成为一部充满话题性的作品。

她饰演的艾米莉亚·佩雷斯， 原本是一个臭名昭著的黑帮头目，在暴力与罪恶中度过了大半生。

可他却表示，极端狂暴的行为，只为掩饰内心深埋着的愿望——

成为一个女人 。

在一名律师的帮助下， 她秘密完成了变性手术 。

同时，伪造了自己的死亡，提前安顿了家人的生活。

开启全新人生。

一开始，一切都相当顺利。

她不仅完美隐藏了作为男人的过往。

还彻底「洗白」，成为一个充满正义感和别样魅力的女性 。

组织慈善活动，帮助无数受困家庭。

但遗憾的是。

最终，她刚被唤醒的母性与过往的黑暗世界发生了冲突 。

导致了悲剧性的结局。

或许得益于生命经验的观照， 卡拉确实可以说抓住了这次机会，赋予了这一角色灵魂。

演出了跨性别者新生后的希望，背负黑暗过去的沉重，以及身处夹缝中的苦涩难安。

获评论界赞誉：「深刻而真实，成功将角色的内心挣扎与外部世界的压力展现得淋漓尽致。」

戛纳电影节首映后，电影 受到主竞赛评委会的极高评价。

最终， 卡拉与片中其他三位女演员共同获得戛纳电影节最佳女演员奖 。

她也成为首位获戛纳影后的跨性别演员 。

随后，该片更是在奥斯卡提名中再次获得13项提名。

卡拉再度被提名奥斯卡最佳女主。

对于这样一部法西墨合拍片而言，成就可以说相当瞩目了。

看起来，卡拉的星途一片光明。

但谁能想到，在颁奖季进入白热化阶段后。

她却遭到了铺天盖地的舆论攻击，陷入人人喊打的境地 。

究竟是为什么？

其实，争议的种子很早就埋下了。

早在她戛纳封后时，就有不少人质疑她的演技配不上奖项， 主要是得益于电影题材和她本人的特殊身份。

这一质疑延续到她获奥斯卡提名之后。

烂番茄网站上，影评人有72%好评，但普通观众的认可度仅16%。

但彻底引爆舆论的导火索，则是她早年的不当言论。

一是早年社媒平台发言， 被指控对穆斯林女性不尊重 。

她曾在一条2015年的推文中，配图嘲讽穆斯林女性的服饰，发表充满偏见的表达。

另一条2017年的发言，涉及对黑人平权运动的不屑态度， 被指带有「白人至上」倾向 。

虽然她本人也不是白人，而是拉美裔 。

二是她 曾公开批评奥斯卡，嘲讽少数裔 。

2021年， 韩国演员尹汝贞拿下奥斯卡最佳女配奖 。

她发文，被指责站在主流审美立场上贬低少数族裔电影人。

「奥斯卡越来越像是一个独立电影和抗议电影的颁奖典礼，我都不知道我是在看一个非裔韩国人的节日，一场‘黑人的命也是命’的示威，还是3月8日妇女节。除此之外，那是一场丑陋的盛会。」

三是她 对同行的不当评价 。

曾在社交媒体上吐槽某位知名跨性别演员的表演「缺乏真实性」。

羞辱阿黛尔的身材，称赛琳娜·戈麦斯为「老鼠」。

这类古早言论被挖出后，负面舆论铺天盖地而来。

尽管她迅速删除争议贴文，并发表道歉声明。

「我无法改变过去的行为，我只能说，今天的我和10年前或20年前的我不一样了。」

好莱坞内部的态度也急转直下。

一些原本力挺她的导演和演员，纷纷与她划清界限 。

奥斯卡官方账号也取关了她。

「封杀」基本成定局 。

一部讲述身份认同和少数群体自我救赎的电影，却激起了相当一部分少数群体的不满，让跨性别演员被逐出颁奖季。

这件事可以说相当讽刺了 。

固然，作为公众人物，卡拉应该为自己的不当言行承担相应的责任。

不过，某种程度上，这也不仅仅是她一个人的问题，更折射出当下 美国舆论环境的复杂性 。

近几年， 跨性别者群体多次点燃全球舆论 。

像同样作为跨性别演员的 埃利奥特·佩吉 。

「她」主演电影 《朱诺》《盗梦空间》 时期，曾被视为新生代演技派。

但在变为男性后，在好莱坞的机会明显减少，导致他曾公开指责「好莱坞对跨性别者仍有歧视」。

JK·罗琳作为国民级作家，因为对跨性别者的某些言论，被LGBTQ+社群全面抵制。

甚至导致《哈利·波特》系列的部分演员与她决裂 。

这都可见，虽然好莱坞近年一直追求多元化叙事。

但在身份政治高度敏感的当下，公众对跨性别者的包容度，远没有表面上看起来那么高。

《姿态》

而卡拉被抵制事件，则进一步暴露了一种「交叉歧视」的问题 ——

即，弱势群体内部也会发生歧视和冲突。

女性、少数族裔和LGBTQ+群体，并不是一个简单的统一战线。

有些女性权益倡导者，反对跨性别女性进入女权运动。

有些LGBTQ+社群成员，对不同性取向和性别认同的人群也存有偏见。

本质上，因为人群身份的复杂，没有完美的弱势代表。

不少人可能因为自己属于某一弱势群体，就diss其他弱势群体。

比如种族上弱势的，可能在性别上歧视他人；

性别上弱势的，可能在性取向上歧视他人。

每个人的弱势或强势，也都会在不同层面发生变化。

《奥林匹亚街区》

这也是为什么，卡拉的言论会引起如此剧烈的反应。

她的身份本应让她成为少数群体代表。

但她过去的发言，却伤害了其他弱势群体 。

她后来又在一个访谈中自我辩解，将自己比作当年种族隔离法下的美国南方黑人，更遭到激烈批评。

很多人这才逐渐意识到，这种不当言论或带有歧视他者的思想，并不只存在于某种强势群体中。

而在身份议题高度敏感的当下，这件事除了提醒明星谨言慎行外。

一方面也给好莱坞敲响了警钟。

不应仅仅将多元叙事作为一种身份政治的传声筒。

而应深入理解不同群体的特殊处境，表达真正的社会关怀。

避免因为过于注重身份标签，而忽视了人性的深度和社会问题的多样性。

另一方面，这其实也给了普通人一个反思的契机。

打破偏见没错，但当它异化为不容置疑的教条时，反而可能成为新的偏见制造机。

人人都该注意自己的言行，既不能去欺压比自己弱势的群体。

也不能因为自己身处弱势群体，就以为可以获得某种言论特权。