田华璞

民盟盟员，中国书法家协会会员，河南省书法家协会隶书委员会秘书长，河南省青年书法家协会副主席 ，河南省人大书画院院务委员，河南省政协书画院院务委员。

书法作品入展、获奖情况

2024年 全国第十三届书法篆刻展（篆书、隶书两体进京）（中书协）

2023年 全国第九届楹联书法作品展（中书协）

2023年 “简述中国”全国简牍书法大展二等奖

2023年 “弘道养正”当代篆书作品提名展

2023年 黄帝故里拜祖大典“轩辕情 中国梦”全国书法篆刻作品展一等奖

2022年 第三届“黄庭坚奖”书法创作大展二等奖

2022年 第七届“四堂杯”全国书法大展优秀奖（最高奖）

2022年 “中国书法·年展”全国篆书.隶书.篆刻作品展(前30名)(中书协)

2022年 “青川木犊杯”首届全国隶书书法大赛

2022年 全国八零后新青年小品提名展

2021年 第二届“卫夫人奖”全国书法篆刻展优秀奖（最高奖）

2021年 首届“彩陶坊杯”全国书法大奖赛一等奖

2021年 首届全国龙门书法双年展

2021年 “中国书法·年展”全国篆书.隶书.篆刻作品展(前40名)(中书协)

2020年 全国第五届青年书法篆刻作品展(中书协)

2020年 全国第五届正体书法作品展(中书协)

2020年 河南省书法家协会成立四十周年--中原书法作品展

2018年 全国第二届大字书法艺术展(中书协)

浅谈秦汉简帛书法之创作体会

文｜田华璞

我自幼喜爱写字绘画，而立之年开始系统学习书法史，在诸位老师的教导下重新认识了书法与写字的关系。隶书方面开始学习汉碑《乙瑛碑》《张迁碑》和清代邓石如隶书，篆书方面开始学习《石鼓文》《颂鼎》《峄山铭》和清代杨沂孙篆书。2018 年开始接触秦汉篆隶简帛书法，后来重点学习的是篆隶部分，《阴阳五行》《养生方》《五十二病方》《足臂十一脉灸经》等等。经过一段时间的深入学习，感觉帛书是我个人比较喜欢的，开始在一系列的汉代帛书中进行深入学习。重点学习的有《经法》《老子乙本》《黄帝书》《十六经》《相马经》等。

秦朝篆书在继承前代篆书的基础上，形成了自己独特的艺术风格。秦朝隶书又是在篆书的基础上发展而来的。在秦朝时期，隶书尚未形成独立的书体，但已经具备了隶书的基本特征。秦朝隶书在字形上继承了篆书的结构特点，但在笔画上更加简化，更加注重书写速度和实用性。这种简化趋势为汉代隶书的形成奠定了基础。其笔画匀整，结构严谨，线条流畅，字形优美。在结构上，秦朝篆书注重字形的平衡和对称，笔画之间的衔接自然流畅，给人以庄重、肃穆之感。在笔画上，秦朝篆书以直线和弧线为主，通过不同长度的线条组合，形成了富有变化的字形。同时，秦朝篆书还注重笔势的连贯和运笔的节奏感，使得字形在静止中透露出一种动态的美感。

汉代是中国书法史上隶书发展的鼎盛时期。在继承秦朝隶书的基础上，汉代隶书形成了自己独特的艺术风格。汉代隶书在字形上进一步简化，笔画更加流畅自然。其字形扁平而舒展，结构紧凑而匀称。在笔画上，汉代隶书注重笔势的连贯和运笔的节奏感，使得字形在书写过程中呈现出一种流畅自然的美感。同时，汉代隶书还注重字形的变化和装饰性，通过添加点画、波磔等装饰性笔画，使得字形更加丰富多彩。汉代隶书的发展还体现在其书风的变化上。在东汉时期，隶书逐渐形成了“八分书”和“章草”两种风格。“八分书”注重字形的规范性和整齐性，笔画匀整而有力，结构严谨而匀称。而“章草”则更加注重书写速度和实用性，笔画简化而流畅，结构灵活而多变。这两种风格的形成，标志着汉代隶书艺术的成熟和繁荣。

简帛书大规模出土是近百年的事情。1973年，湖南长沙马王堆汉墓的发掘震惊了世界，其中三号墓出土的帛书更是引起了书法界和史学界的广泛关注。这些帛书不仅为我们揭示了汉代社会的政治、经济、文化等方面的状况，而且为书法艺术的研究提供了宝贵的实物资料。这些简帛书上书写的文字除了汉字还有婆罗迷文.吐蕃文等其它文字。内容上除了书写一百多部典籍文献外，还有大量的军事，文化，社会，经济的信息资料。为研究西北史，秦汉史，中外交往史，提供了极其珍贵的资料。尤其是由篆书向隶书演变中生动灵秀的早期隶书（古隶），则更是稚气拙趣十足，给人以不同的审美感受。马王堆帛书的书体以隶书为主，兼有篆书和其他书体的元素。这些帛书的书法风格古朴、自然，笔墨饱满流畅，用笔已规范化，波笔、挑笔形成了特色，字体富于变化，错落有致而又气脉贯通。其中《战国纵横家书》《经法》《养生方》等作品更是展示了汉隶帛书书法的独特魅力。

简帛书法又存在原始之美，流变之美。马王堆帛书的书写技巧高超，用笔精细，线条流畅。在书写过程中，书写者注重笔力的运用和线条的变化，使得字体结构清晰而富有动感。同时，这些帛书还展示了书写者高超的章法布局能力，使得整个作品既有整体的美感，又不失局部的精致。从马王堆帛书的书法风格来看，其变化轨迹与汉代书法的发展脉络相吻合。这些帛书既有秦代书法的遗风，又展现了汉代书法的新特点。其中，隶书书法的成熟和发展，为后世的书法创作提供了重要的借鉴和启示。在马王堆帛书中，我们还可以看到一些篆书和其他书体的元素。这些元素与隶书书法的融合，使得整个作品更加丰富多彩。这种融合不仅展示了汉代书法艺术的多样性，也为我们提供了研究不同书体之间关系的重要线索。马王堆帛书中的书法作品还展示了书写者个性化的艺术表达。这些作品在遵循书法艺术规律的同时，也融入了书写者个人的情感和风格。这种个性化的艺术表达使得整个作品更加生动和有趣，也为我们提供了研究书法艺术个性化表达的重要案例。作为习练书法之人，对此加以研究学习，可以发现新的元素，新的用笔方法，新的书法体势。一窥秦汉人的胸襟，抱负，情怀，增强对书法历史全方位的理解，是大有益处的。

我本次入选全国第十三届书法篆刻展览的篆书、隶书作品取法秦时期篆书和篆隶部分字法加马王堆汉墓帛书。创作内容选择了中华书局出版的繁体《乐府诗集—明德凯荣乐》和《建安七子集》（阮瑀· 筝赋），以保证书写内容版本的权威性。创作之前，先按照征稿要求来确定作品尺寸，然后根据自己平时的书写字体大小来选择创作内容数字量。其秦汉简帛书因为书写材质的特定而缺少了墨色的丰富变化，所以我在纸张选择上用了生宣。来表现作品内容的浓淡干湿，体现出秦汉简帛书法上的朴拙率意之美。我的作品最终决定每个字的大小控制在8厘米至12厘米左右，作品形式不作任何拼接染色处理。力求整幅作品气息醇正，有古有新。避免当下的一些书写习气。在字体的取法上以金文、秦简、帛书为主，加以《战国纵横家书》《老子甲本》《刑德》甲本部分《颂鼎》铭文和《五十二病方》笔法。线条质感多以汉碑隶书和篆书金文进行表现。墨色变化以宿墨和水进行调和，以丰富整张作品的变化。

成功没有捷径，一定是一笔一划写出来的。基于对书法的热爱，我会不断深入学习优秀的传统文化，在学书问古的过程中，丰富自己的学识，以求得对古意更深刻的理解。 对于以后的学习，我以康有为《广艺舟双楫》的话为铭： “上通篆分而知其源，中用隶意以厚其气，旁涉行草以得其变，下观诸碑以借其法，流观汉瓦晋砖而得其奇，浸而淫之，酿而酝之，神而明之”。 书学之路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

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