毛泽东（1893年12月26日—1976年9月9日），字润之（原作咏芝，后改润芝），笔名子任，湖南湘潭人，伟大的马克思主义者，伟大的无产阶级革命家、战略家、理论家、军事家，中国共产党、中国人民解放军和中华人民共和国的主要缔造者和领导人。马克思主义中国化的伟大开拓者，近代以来中国伟大的爱国者和民族英雄，中国共产党第一代中央领导集体的核心，领导中国人民的一代伟人。
字贵振笔直书
—— 毛泽东书法随感
文｜韩戾军
我生于上世纪六十年代末，关于书法的最早记忆是毛泽东的草书。曾激赏过“可上九天揽月，可下五洋捉鳖”的壮志豪情，也曾会心过“土豆烧熟了，再加牛肉，不须放屁”的幽默讽刺；曾描摹过“向雷锋同志学习”的庄严伟岸，也曾临仿过落款毛泽东三字的瑰奇变化毛泽东的草书与其豪放的诗词一道，汇成那个时代浪漫的洪流。
《中国书法》杂志曾经组织专家和读者投票评选二十世纪十大书法家，毛泽东厕名其间。以技术和功夫而言，二十世纪或者还有若干名家超过毛泽东，但就气象和风骨而言，无人能与主席比肩。毛泽东的草书也非向壁虚造，他早年写的小楷《离骚》不逊于翰苑士子，他读湘江师范时抄写《明儒学案》的行书书卷气郁然，他中年所作的行草书也瘦硬奇崛、卓荦不群。据田家英说，主席的草书是学习怀素的，看他笔下的草书古瘦骊丽如“草里蛇惊，云间电发”，的确是在追摹藏真的“瘦草”。只不过他并非从形似上着眼，却是摄取怀素狂草的神髓而任情发挥。他虽然托田家英向故宫借来许多草书墨迹，且置办多种草书字帖，但却并不临帖。他的方法是读帖，靠心领神会。他曾告诫田家英：“千万别临帖，临都临傻了，我只读不临。”（陈烈《田家英与小莽苍苍斋》）所以毛泽东作草书，许多结字不合标准草法，是其会怀素草书用笔之意后个性化的写法。
在毛泽东草书中，往往夹杂些这种具怀素草书笔意的行书结字。其用笔也常随感情表达而任笔涂抹。董其昌论书法首在破除信笔之病，而毛泽东则信笔破法，却并不使人觉为病，反觉淋漓快目，出奇制胜，产生其他书家不能企及的特有的审美效果。毛泽东的草书是其戎马倥偬、日理万机之余的诗意的休憩，是其“为有牺牲多壮志，敢叫日月换新天”的烂漫激情的倾诉和发抒，所表达的是如其诗句“四海奔腾云水怒，五洲震荡风雷激”般的宏大意境和峥嵘气象。
一直企盼瞻读毛主席的书法真迹。二十世纪书法大展展出两件：一件“红军不怕远征难”横幅、一件“清明时节雨纷纷”立轴，但不久就有指其为“赝鼎”的争议。当时也怀着虔敬和激动，反复赏读多次，但于真伪判断，没有任何经验。后来陆续读到许多资料和出版物，证明那两件东西的确是假的。毛泽东的草书多半随手写在办公用的稿纸上，从容随便，信之自然，没有任何滞碍和伪饰。那种以大张宣纸挥写、带有创作痕迹的东西，果真出自妄人伪造。看《田家英与小莽苍苍斋》收录田氏所藏，几乎都是率手写在稿纸上的，根本没有大尺幅的制作。
去年在荣宝斋的展览上，终于见到毛主席一纸书法真迹，真是快慰平生。那是写给齐白石先生的一通信札，那种亲切和自然，让人无法用语言形容。相形之下，十几年前在二十世纪书法大展上看过的那两件，回味起来，着实显得矜持生硬，没有这般生动和率真。今年夏天在荣宝斋主办老画家李巍的作品展览，顺便闲逛琉璃厂，在一家古玩店蓦地发现两张上海朵云轩上世纪五六十年代刻制的毛主席诗词拓片，同一刻本，一朱拓、一墨拓，龙蛇起伏，灿然入目，刻和拓皆精致传真，立即欢欢喜喜买了下来。回到家中将朱拓精裱镶镜框，悬在书斋壁上，每天晤对品赏：“茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北”细细咀嚼那些属于毛泽东的个性化的符号，那种情驰神纵时放任的信笔，总能激起我无限的感动。
毛泽东说：“文贵颠倒簸弄，故曰做；字宜振笔直书，故曰写。”这不正是他诗词、书法的最好注脚吗？（书法2012年01期）
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