赵孟頫被誉为“元人冠冕”，他的艺术代表了元代的“门面”，论全能的确没人能比得上他，不过这并不意味着在单项上他也天下无敌。举例来说，论水墨山水画，倪瓒、吴镇并不输给他，而论草书，有一位书家更是让他自叹不如，直言再怎么努力也比不上，此人就是鲜于枢。

鲜于枢与赵孟頫是挚友，又一同学书，赵曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”意思是说现在鲜于枢去世了，世人说我擅长草书，这就好比“山中无老虎”。

能令赵孟頫心悦诚服的同代书家，鲜于枢是第一个也是唯一一个。他们两人在“复古”书风上可谓志同道合，赵孟頫把重点放在了行书，而鲜于枢毕生致力于复兴魏晋草书。他甚至对唐宋前辈们大加贬斥：“张长史、怀素、高闲皆名善草书。长史颠逸，时出法度之外；怀素守法特多古意；高闲用笔粗，十得六七耳；至山谷乃大坏，不可复理。”

在他看来，宋代“尚意”书风导致了草书书写时的信笔挥洒，进而使得很多笔法失传了。他曾在西湖边筑起一座“困学斋”，用20余年钻研魏晋唐人法帖，最终得其精髓，下笔便有二王形神。

《杜甫魏将军歌卷》是鲜于枢晚年的“扛鼎之作”，论用笔之精彩、书写之飘逸，700多年来无人可比。此作纵48厘米、横462厘米，共39行、150余字，字径大小不一，小的约7厘米，大的足有13、4厘米，书写得酣畅尽兴、豪迈潇洒，此作现藏于北京故宫博物院。

有学者称赞鲜于枢是“草书怪杰”，他在继承二王张怀的基础上，又弥补了各自的缺憾，如“二王”无大字传世，张旭、怀素草书的趣味性不足等，《杜甫魏将军歌卷》以《自叙帖》《古诗四帖》笔法为基础，又加入晋人草书的连带与绞转，处理得细腻精到。

此作以中锋为主，兼用侧锋，笔画苍劲如“屋漏痕”，起笔多露锋，随即铺毫下行，笔画之粗细、轻重，笔速疾徐对比强烈，继承怀素草书笔画之爽利。飞白处枯笔外露，颗粒感十足，既增苍劲之感，又暗合杜甫此诗意境。鲜于枢在此卷中打破元代草书的秀逸传统，形成力透纸背的视觉冲击。

这部作品既恪守草法规范，又注入个人豪情，将它临摹透彻，晋唐正宗草法也就学到了。

而今，我们将鲜于枢《杜甫魏将军歌卷》进行了超高清1:1复制，与原作别无二致，以供大家临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！