安徽省优秀青年书法作品展

暨创作研究活动 在合肥开幕

■书法报社 张永彬

现场报道

最美人间四月天，不负春光与时行。 4月12日下午，一场别开生面的“经典·时代·未来”安徽省优秀青年书法作品展暨创作研究活动在安徽艺术学院开幕。

此次活动由中国书协理论研究处、中国书协书法评论与文化传播委员会、安徽省书协、安徽艺术学院美术学院共同主办，安徽省书协学术委员会、安徽艺术学院书法研究所承办。

开幕式现场

展览作品选

(附专家点评节录）

马宗禹

安徽颍上人。启明大学设计学博士在读(韩国)、南京师范大学艺术硕士、中国书法家协会会员、马鞍山师范高等专科学校副教授。

从马宗禹行草书所呈现出的状态，可以看出作者对毛笔的控制能力很强，进而形成了自然畅达的书写节奏。在临摹米芾尺牍作品或以米芾风格进行创作时，用笔上如能增加“刷字”之感，字势上如能增加欹侧之势，则作品会更加具有一种痛快淋漓之感，整体也会更加精彩。

——杨 勇

马宗禹

行草孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》中堂

许春光

首都师范大学博士、巢湖学院副教授、中国书法家协会会员。曾作为主要参与人获批“国家一流本科课程”和“国家一流专业”各一项。

许春光不仅有着传统文人的情趣，而且在创作方面又不时地显示着当代草书的表现性意趣，因而文人的情趣与表现性意趣在他身上有着强烈的冲突。其书法并不缺乏传统功底，但无老米的动人情怀和气息格调，不免有些遗憾。

——吕金光

许春光

行草宋之问《游法华寺诗》中堂

吕继兵

1997年出生，安徽六安人。安徽省书法院展览部副主任、中国书法家协会会员、安徽师范大学硕士。

吕继兵先生的篆书作品具备了较好的书写性与艺术趣味。若说不足，表现为作者在大篆书写时运用侧锋偏多，显得“新妍”有余而“古质”不足，也就是缺少古意，应该多体会大篆凝结的那种金石气，篆书只有具有了古意和金石气才是高格。

——杨 勇

吕继兵 篆书对联

趁青春未老秉烛破夜 当年华正茂闻鸡起舞

朱子豪

中国书法家协会会员、安徽省文联“551”文艺骨干(书法)、合肥市文联“双百”优秀文艺骨干(书法)、安徽省书协名家工作室成员、《青少年书法报》编委会委员、合肥市书法家协会篆书专业委员会委员。

朱子豪的篆求运笔娴熟，但点画轻滑而质硬，无温润斑驳之感。其用笔似乎笔笔中锋，令人难以在创作中指陈其碑学语言。朱子豪在书法创作中虽然自觉吸取了碑学的审美表现因素，但缺少强烈的碑学情节与审美观念，使他在尚碑的路上走得不远。

——吕金光

朱子豪

篆书苏轼《江城子·密州出猎》中堂

乔龙泉

南京大学硕士、中国书法家协会会员、安徽省文联首批“551计划”人才、安徽省高校书法协会副秘书长、宿州市青年书法家协会副主席、宿州学院美术与设计学院书法学专业教师。

从乔龙泉的临作和创作来看，他的篆书学习已经有了基础。乔龙泉的这副篆书对联是一件创作作品，有了对《石鼓文》的“穷追猛打”，个人的劲骨也强健了。与篆书相比，乔龙泉的行书显得有些生硬，尽管也是胎息吴昌硕，但从理解到实操，比之篆书逊色不少。

——张瑞田

乔龙泉 篆书对联

瘦影当窗梅得月 凉云满地竹笼烟

张 伟

中国书法家协会会员、中国艺术研究院硕士、台湾艺术大学博士、香港保利拍卖顾问。

元朱文得流派印神韵，特别是在陈巨来、韩登安、王福庵以及明清流派的朱文范式中都有游猎；满白文取汉式，如“飞哥珍藏”和“愚公”二印深得汉印三味。鸟虫印采用细朱文模式，应用大量的象形图案，充分体现出古代图形语言的独特魅力。然而此类印中的“实象”，应为“充实”和“厚实”，肖形的部分在主要特征上要概括、抽象的表现，从而实现“写意”与“写实”的双重效果，给人留有想象的空间，正可谓“大象无形”。

——刘洪洋

张伟印屏

杜鹏飞

中国书法家协会会员、安徽省书法家协会副主席、安徽省青年书法家协会顾问、黄山市文联副主席。曾任中国书协“翰墨薪传工程”首批专家教师组成员、中央美术学院继续教育学院客座教师等。

我们今天的苦苦追求、艰辛磨炼与两汉书手的所思所想所为，也许并不在一个频道上。杜鹏飞的隶书基础好，涉猎多，意趣浓，笔墨厚拙，值得关注和研究。这一次他提供的这种隶书在当下很流行，很时尚，也许这是他最近一个阶段的探索和实验，但不是我理想中的杜鹏飞隶书。

——郑培亮

杜鹏飞

隶书石涛《桃花源白龙潭同冰琳上人》中堂

余连创

1983年出生于安徽定远。中国书法家协会会员、中国楹联学会会员、安徽省青年书法家协会理事。

余连创隶书作品缺乏自然率真的审美旨趣，不免有些遗憾。至于他的楷书魏碑，用功较多，取法《张猛龙碑》，但有行书意化倾向，性情十足，由此造成楷法失则，精致不足。在此基调上，将来可以转向碑行书方向创作。

——吕金光

余连创

楷书林景熙《京口月夕书怀》中堂

李 飞

字翼之，别署双翼子、竹茚山馆。安徽临泉县人，中国书法家协会会员。

李飞古玺中有些作品可圈可点，特别是在文字应用上比较灵活，有空灵之感。将军印(魏晋南北朝)风格的作品仍可持续研习，印面中天真的趣味和用刀的挺劲、爽快与率意，初见端倪。多元尝试对篆刻创作是有益处的，但没必要用具体的方式来表现，从中汲取优质元素植入作品中，这样既有风格特征的拿捏，又有丰富元素的融入，何等快哉。

——刘洪洋

李飞印屏

陈晓敏

安徽合肥人。首都师范大学中国书法文化研究院硕士在读、中国书法家协会会员(已具备资格)、清秘阁2022—2023提名全国青年艺术百家、以观书法导师。

和众多的青年书法作者一样，陈晓敏正在为从传统的继承向个性的创新不断努力。从临帖的多种类、行笔的符号化、形式的大制作等方面都可以看出来，他受时风影响还是很明显的。我想和陈晓敏说的是：坐下来，稳下来，静下来，慢慢来。

——郑培亮

陈晓敏

行草自作词《好事近·有寂寞孤鸿》条幅

汪 杰

安徽六安霍邱人。中国书法家协会会员、六安市政协委员、霍邱县书法家协会副主席。

汪杰具有写字的才能，或者说，具有写字的天赋。他的行书作品是从实处生发，寻求虚的简约。书写自己的诗与临摹作品相比，需要艺术感觉的加持，如此才能笔意与心境相通，书法与诗文颉颃。尽管这件行书作品不俗，也值得玩味，但总觉的缺少一点东西，那就是每一个字的提升空间，每一笔前进的过程。

——张瑞田

汪 杰

行书自作诗一首中堂

胡永东

中国书法家协会会员、六安市书法家协会副秘书长、金安区政协书画院副秘书长。

胡永东的书法明显取法北碑墓志，斜画紧结，中宫收紧，波磔飞扬，体势开阔，基础非常好。能写长篇，首尾一贯、一气呵成，这是一种难能可贵的能力，一种对笔墨极强的驾驭能力。我想与其探讨的是，北碑已经写成这样了，以后北碑怎么写。我一直认为，学习碑刻既要专也要博，既要融会更要提炼。

——郑培亮

胡永东

楷书节录杨守敬《学书迩言》中堂

贾同宇

中国书法家协会会员、安徽省书法家协会青少年工作委员会委员、安徽省青年书法家协会理事、亳州市文联委员、亳州市书法家协会副秘书长。

贾同宇的书法显然受到时风的影响，也选择了《石门铭》。写《石门铭》这种翩翩欲仙的作品，我们要做好前期的准备工作，一是要有写端庄平正楷书的基本功；二是对《石门铭》书写、凿刻的工具、材料、环境等等要做考察，相关的研究文章要拿来读一读；其三则是当时的审美观念， 学习古代碑帖，不要只盯住一件碑帖，既要寻其“源”，还要竞其“流”。

——郑培亮

贾同宇

楷书林则徐《出嘉峪关感赋》中堂

夏 杰

中国书法家协会会员、安徽省书法院特聘书法家、淮北市书画院书法委员会副主任、淮北市政协书画院特聘书法家。

夏杰的隶书植根汉隶，笔画之间、字形内外有《礼器碑》《曹全碑》《华山碑》等名碑的遗响，也有简牍墨迹的峙征，不难看出，夏杰对隶书下了一番功夫，对传统隶书的判断也符合常规。遗憾的是，就在夏杰于艺术领域认真耕耘的时候，他被当代隶书所吸引，自觉或不自觉地受其影响。夏杰的楷书正相反，尽管也是展览体结构形式，但艺术才华体现在字里行间。

——张瑞田

夏 杰

楷书谢庄《月赋》扇面

徐茂生

中国书法家协会会员、安徽省书法创作研究院特聘研究员、安徽省青年书协理事、芜湖市青年书协副主席、芜湖市书法家协会行书委员会主任、芜湖市青联委员。

徐茂生的草书可用“雅、平、静”三字概括，均未逸出古典审美范畴。但一味追求雅、平淡，导致他的书法在风骨上失去筋骨之气而显得孱弱。又由于他的书法迷恋于唐人的《书谱》，而其书意又以当代流行小草书风为鹄，所以其书格较为平平，于古人相差甚远。主要表现在两个方面，其一包容量匮乏，其二性情不足。这两点草书家尤其不可忽视。

——吕金光

徐茂生

草书节录董其昌《画禅室随笔》中堂

徐 剑

中国书法家协会会员、安徽省书法院特聘书法家。

徐剑满白文和元朱文均以多字印出之，此类印耕工费时，同时对作者的治印之功又是最大的考验。然整体观之，章法安详，字法整饬，严谨稳妥，线之劲道，刀之利落，精工典雅，又不失圆融与浑穆。若站在今天的角度去审视流派篆刻作品，仅其创造性一面就足以令我们惊叹。所以“印宗秦汉”在前辈的实践中得到印证和拓展，这不仅仅是印人为艺之口号，更不能徒于形表，而是深邃的秦汉精神和内在的韵味。

——刘洪洋

徐剑印屏

梅春林

中国书法家协会会员、安徽省青年书法家协会传媒委员会委员、阜阳市青年书法家协会理事、颖泉区书法家协会副主席、阜阳市青联委员等。

梅春林作品一气呵成，笔墨贯通，张弛有度，有时意到笔不到，有时笔到意也到，基本把握了《争座位帖》的整体特征。但是，不等于说消化了此帖的艺术养分。临写过程中对《争座位帖》的节奏还不敏感，直奔笔法字形去了，对此帖的上下贯通、左顾右盼，甚至是笔误与涂抹的另类魅力缺少关怀。

——张瑞田

梅春林

行书节录《颜鲁公年谱》条幅

彭军见

安徽宿州人。中国书法家协会会员、安徽省书法院特聘书法家、安徽省青年书法家协会传媒委员会委员、宿州埇桥区政协书画院理事。

彭军见流派印多得吴让之、徐三庚之衣钵。篆法婀娜多姿，婉畅舒展，用刀流畅中寓涩意，冲切结合，字形的修长与宽绰之姿飘逸妩媚。而徐三庚直逼邓石如和吴让之。该作过分强调了“紧其密，扩其疏”，望作者深入体会不可过之。古玺印表现多在文字美、形式美、味道美、多元美等，不可简而待之。篆刻之基赖于刀法传达篆法之美、金石之气，作者若能深入理解，才能深入对古玺的学习。

——刘洪洋

彭军见印屏

蒋 奎

中国书法家协会会员、安徽省书法院创作部副主任、淮南市书法家协会副秘书长、首批安徽省优秀青年文艺工作者“551”选拔培养人才、中国文联全国新文艺群体拔尖人才高研班成员、第六届中国书坛兰亭雅集42人展“兰亭七子”。

蒋奎书法以行草书见长，主要取法明代董其昌。蒋奎在学习董书的道路上，不仅学其“迹”，更学习其临古却不囿于前人，在继承基础之上推陈出新的方法和路径。其隶书主要师法汉隶，用笔细腻流畅，结体端庄雅致，临摹汉隶经典作品时加以自己的理解，夸张了撇画和捺画，使作品整体更加自然活泼，且可以看出书写背后的熟练程度。在用笔和结字方面建议作者多在“古意”上下功夫，能体现出隶书的“金石气”为最高。

——杨 勇

蒋 奎

行草自作诗一首扇面

路思良

中国书法家协会会员、中国书法家协会注册高级教师、安徽省书法家协会草书委员会委员、安徽省书画院特聘书法创作研究员、安徽省青年书法家协会理事、芜湖市书法家协会副主席、芜湖市青年书法家协会主席。

路思良作品以行草为主，多得益于黄庭坚、祝枝山等历代草书大家，整体风格上颇有潇洒流丽之美，用笔如风行水上，一任东西。与草书的狂放不羁不同，路思良先生的楷书中规中矩，平正雅致，如洞庭湖水，显得波澜不惊。若说不足，就是草书用笔显得过于“流丽”，这或许是受到了时风的影响。建议作者多体会用笔的“迟涩”，所谓“徐者，缓也，即留得笔住也”。

——杨 勇

路思良

草书李白《秋登宣城谢脁北楼》中堂

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