世人常言“高手在民间”，书法亦是如此，古往今来，很多的能匠，因官职不高、出身贫寒，而被世人遗忘，名气微弱，如今更是默默无闻，譬如苏灵芝、敬客、孙过庭等，虽然技艺精妙，但是受到的关注偏少。
除了他们，明朝的江南地区，还有一位“服务员”，他写的草书，境界可比张旭、怀素，弘一法师都在学习他，却因39岁英年早逝，官职不高，遭到世人的忽视，现代书坛知其者，不足一成，此人就是王宠。
王宠出身贫寒，生活在闹市街巷之中，父亲开设酒馆，为了帮衬生意，他在酒馆打杂，做着“服务员”的工作，可是如此嘈杂、浮华的日子，并未感染王宠内心，他一心痴迷诗词书画，向往君子的高洁、淡泊之姿。
时常搜集古玩，观摩书画，由此结识文征明、蔡羽等人，走进文人圈子，获得他们指点，笔法和文艺修养，出现显著提高，年仅18岁，就名贯江南，跟文征明、祝允明，并列为“吴中三杰”。
可惜王宠的仕途不顺，性格淡泊，晚年隐居山野，被人慢慢遗忘，然而这不代表，王宠的水平差，何良俊《四友斋书论》曾说：“衡山之后，书法当以王雅宜为第一。盖其书本于大令，兼人品高旷，改神韵超逸，迥出诸人上。”
王宠的散淡之心，高雅品性，为其书法助力，所写小楷清健古雅、精到有力，这种强悍水平，不仅比肩文征明，同时也给学习草书，奠定了基础。
他的草书风格，与小楷相似，极具疏淡之美，字字凝厚而脱俗，我们欣赏他的《草书盘古序》，此帖乃是36岁，醉酒后抄写，诗文是韩愈《送李愿归盘谷序》。
盘古在太行山南方，韩愈的朋友李愿，在此地隐居，韩愈羡慕他的闲逸生活，撰写此文，有意相随，彼时王宠早已隐居，读后深有感触，而且作书时，他早已酩酊大醉，用笔不计工拙，把心中的情感，全部宣泄纸面。
姿态横溢，自然酣畅，构势宽阔、大气，以中锋运笔，不断衄错，笔画带有几分波折感，似有篆隶、章草的拙质之气，更显格调高级，字体之间，时而相连的笔丝，也让气脉畅通，强化动感和艺术效果。
这幅《草书盘古序》真迹，藏于台北故宫博物院，字字清晰无损，蕴含古雅、灵动2种美感，可时常临摹，掌握王宠的纯正笔法，写草书时，既能坚守“草法”，呈现古韵，还能展现多重的姿态变幻，更具动势。
经多方努力，我们对王宠《草书盘古序》，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变等细节，全都一览无余，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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