在我们的印象中，田蕴章的横笔，一般情况下，都会写得十分长，这个横笔，不仅短，而且起笔上比较浓重，是一种切入的状态，质感更强。

而接下来的“雨”字，第一个竖笔，写得比较长，并且是一种逐渐变粗的状态，同时，你会发现，外面的造型比较大，而里面的部分，又比较小，形成了一种非常明显的视觉差。

其实，最见功夫的字迹，还是“收”字，这个字的书写功夫，主要体现在长撇大捺上，长撇大捺，在收笔的位置上基本上在同一水平线上，不仅如此，还都写成了这种舒展的状态，这样的处理，更加体现出一种功夫感。

诸如第一幅作品，那种饱满的笔墨，表现出一种飘逸感，不仅如此，还有一种大开大合的状态，完全颠覆了我们的审美。

我们能够看到，起笔上，多采用这种藏锋的状态，行笔上是十分稳健的，那种自然流动的状态美，表现的淋漓尽致。

虽然笔墨上是十分饱满的，但是，却没有违和感，没有累赘感，反而表现出一种轻快之感，通过这样的用墨，却表现出一种很自由的状态，这更是我们需要需要的地方。

书法界提到楷书，常想到 “二田”—— 田蕴章和田英章。田蕴章名声或许不如田英章广，但楷书作品艺术价值非凡，早期作品水准极高，第四届国展获奖可证。

其获奖作品是公众交流热点、书法爱好者学习资料。很多人没见过这些作品。田蕴章退出中国书协后，作品重回公众视野。

这些作品颠覆大众对田蕴章书法的认知，在书法界引发广泛讨论，成为热门话题、冲上热榜。

田蕴章老师在书法圈里，那成就可太了不起啦，早就是人人传颂的美谈了。

田老师特别痴迷楷书，尤其钟情欧阳询的字。他一头扎进欧阳询的作品里，反复琢磨，研究得透透的。不光如此，他还到处搜罗历代学欧楷出名的大家之作，一个劲儿地从中汲取精华。就这样，日积月累，他慢慢形成了独属于自己的书法风格。

他写出来的楷书，清新又特别，在一众书法作品里显得格外亮眼，就像一股清爽的风，吹进了书坛。大家一看到他的字，都忍不住赞叹，打心眼里喜欢。

田老师对楷书的这份执着和热爱，那可不是闹着玩的。他自己在楷书领域取得了这么高的成就，还影响了好多书法爱好者呢，让大家也对楷书艺术充满向往，纷纷想要深入学习。好多朋友都把田老师当成学楷书的榜样，打心底里敬重他，把他当作宗师一样。

田老师早期有个节目叫《每日一题，每日一字》，那影响力可太大了。里面的内容实实在在，全是干货。无数书法爱好者都是看这个节目入的门，它就像一把钥匙，打开了大家通往楷书世界的大门，带着大家在这条路上一步一步往前走，不断进步。好多人后来在楷书上能取得成绩，都多亏了田老师这个节目给的启发。

田老师的教学方法很实在，他讲的那些书法理念，特别接地气，让学习者一听就懂，还能用到实际练习里。这些对大家影响可深了，帮着大家在书法这条路上不停地探索，一点点进步。田老师早年在国展上获奖的作品，那更是厉害。从这些作品里，就能看出他在楷书方面的深厚功底，还有他对楷书那独特、深刻的见解，让人不得不服。

俗话说 “望山跑死马”，田蕴章老师常拿这句话，来聊对欧阳询楷书的钻研。那劲头，满是对书法艺术的敬畏，也透着他写楷书时给自己定的高标准。田老师的楷书作品，就是这份追求的最好见证。瞧瞧他笔下的每一笔、每一划，都把欧阳询楷书的精髓，展现得明明白白。

就说那幅拿了奖的楷书作品吧，田蕴章老师为还原欧阳询楷书，费了多少心思，一下就能看出来。他写字的时候，那笔拿得稳稳当当，每落下去一笔，都像精雕细琢一件宝贝，一笔一划都透着功夫，笔法的精妙和熟练，全在里头了。评委们看到这样的作品，哪能不心动，当场就认可了他的本事。

大家都知道，全国书法展览那可是高手如云，楷书，特别是欧楷，想在里头崭露头角太难了，要求高，标准严。可田蕴章老师就是有能耐，他的楷书不光入选了第四届国展，还捧回了奖，这就是实力的铁证！他处理笔画的时候，一丝一毫都不放过，力求完美；对字的结构把握得死死的，分毫不差。这才有了作品独特的模样，姿态优美，让人看一眼就忘不了。

田蕴章老师的获奖作品，布局展现其严谨创作态度与精湛书法技艺。细看，行列、字间距整齐有序，布局精确。作品给观者眼前一亮之感，视觉上带来美的享受，展现其深厚书法功底与对传统的深刻理解。他的行书扎实有力、流畅自如，气势酣畅淋漓。

线条处理上，运用粗细混搭技巧，使作品视觉丰富，有自然生动之感，线条变化赋予作品独特艺术魅力。字形大小变化，增加作品节奏感与动感，丰富层次感，体现其对书法艺术的深刻理解与高超创作能力。

同时，我们也注意到，他的草书，对线条的打磨，也是精益求精的状态，是一种精雕细琢的状态，不仅变化丰富，而且那种起伏感，也是让人眼前一亮的。

不仅如此，我们也可以看出，他的草书，还有一个比较突出的特点，那就是在字字之间的关系处理上，虽然是一种断开的状态，但是，给人的感觉，始终是一种高妙的存在，让人佩服。

在他的草书中，也有非常有力量的笔画，也彰显出一种扎实的控笔能力，以及一种随机应变的能力，让人眼前一亮。