点亮中国画的科学之光

——写在郭文伟《中国画与科学之交响》出版之际

文/宋明远 （中国太平洋学会海洋画派研究分会会长、海洋画派创始人）

宋明远近照

在凝聚郭文伟先生二十年心血之作《中国画与科学之交响》即将付梓出版之际，我受郭先生委托为本书作序，深感荣幸。当我看完这近10万文字的专著后，很受感动，要说的话太多太多！

从四十余年海洋测绘和业余绘画生涯中走出来的郭文伟先生，以只争朝夕的精神，兢兢业业，顽强拼搏，坚持海洋画创新和艺术理论探究，在中国画的科学性研究及中国海洋画的理论体系架构上，取得卓著成就，为中国美术理论的创新发展和中国海洋画的理论体系建设做出了重要贡献。

二十年前，郭先生出于历史责任担当和无私奉献精神，用科技专家和画家兼有的敏锐目光，从科学的层面发现并勇敢地踏入了科学与艺术交融的中国画理论之门。

这一时刻，我仿佛看到，一个踽踽独行的老人，以高度的文化自信，向着这一无限广阔的艺术理论领域坚定前行。他的目光中满是猎奇的惊喜，他看到遍地珍宝，闪闪发光。他一丝不苟认真地采撷着，这些奇珍异宝，焕发出强烈的光芒，照亮了这个领域——这就是郭文伟先生探求到的中国画的科学含金量，它点亮了中国画的科学之光，它使中国画披金戴甲，雄风威凛地屹立于世界艺术之林，有力地回击了西方所谓的中国画不科学的谬误，为中国画正名助威。

郭文伟先生的这部论著，开篇就提出中国画的一个新概念——“中国画综合科学理念”，这是贯穿于全书的主要理论支撑。他揭示了中国画人文社会科学的主导地位和中国画固有的自然科学含量及其对中国画创作的技术支撑作用；阐述了中国画综合科学理念研究与中国画走向世界的关系，并将其作为中国画走向世界的突破口；从理论上打通了中国画与各国文化的沟通渠道；同时，为了清除中国画走向世界的理论障碍，郭文伟还通过互联网艺术媒体向国内外解读了中国画综合科学理念的科学优势，批驳了西方某些理论家所谓“中国画不科学”的偏见，提出了使中国画在异国他乡落地生根的建议。郭文伟不但提出和论证了这一新概念，而且从多方面进行了应用验证。

例如，他应用中国画综合科学理念，率先提出并论证了“中国画散点透视的科学原理及中国画写意过程的科学含量，并在此基础上，论证了宋代郭熙“三远法”的科学内涵，纠正了曲解郭熙“三远法”透视理念的所谓“意境”说法。特别是他提出并论证了宋代韩拙“三远”具有统领当代中国海洋画意境、推动当代大景花鸟画、大景人物画（人物与山水画共同作为画面主体意象）和大景山水画意境创新的超时代意义的创新理论，进而激发他大胆提出“扩大景深、放大近景意象是中国画各画科分久必合发展趋势”的预言。

同时，他还以较大篇幅，提出并论证了中国画光影的科学性，揭示了中国画光影的多光源性、主观随机性、对西画光影的包容性及其多光源虚拟原理与散点透视多视点虚拟原理的科学搭配关系；论证并确立起了中国画光影的综合科学优势，批驳了西方某些学者所谓“中国画没有光影”“中国画不科学，不讲光影”的偏见，为中国画走向世界铲除了一道理论障碍，这也是对中国画理论体系具有现实意义和历史意义的突破性创新。

又如他对唐代张彦远笔墨理法进行的科学解读，批驳了某些学者对“运墨而五色具”的曲解，总结出中国画笔墨理法的“笔随意运、意由色呈、墨随笔施、色随笔生”“十六字诀”。这是对张彦远笔墨理法乃至中国画笔墨内在规律较完整的科学表达。它包括了创作中国画的整体决策、运笔施墨方法、笔墨技法原理、笔墨的色彩观和写意的科学观。体现了郭老先生笔墨与科学相融合的自如、自然探索之道。同时，由此结合自己焦墨海洋画创作实践，又总结出了“焦墨画笔生五色”和焦墨海洋画“飞白皴”技法原理等创新理论。

特别是本书以综合科学理念解读了黄宾虹的“不齐之齐”美学法则；分析了黄老的“灵光、烛光、一炬之光”科学内涵，完成了黄老对中国画光影未尽的探索。可谓胆识有加，论正有力，贡献颇大。对山水画和中国海洋画的传承、发展及其光影理论创新都将会起到很好的促进作用。

郭文伟先生对中国海洋画理论体系的贡献主要体现在下边几个方面。

首先，他在本书多章节和其他文章中多次呼吁中国画领域的术语标准化问题，并为中国海洋画相关术语进行了标准化试验研究，论证了“中国海洋画”术语的命名原则和“中国海洋画”术语的“四项界定标准”。并从理论上突破了王维对山水画“远水不得连近水”的禁锢（《山水论》），把“以近在眼前的海洋要素为主体意象”作为中国海洋画的标准化定义的决定性条件，总结了中国海洋画意象、意境及构图等多项艺术创新点，并以焦墨海洋画、彩墨海洋画等多种语言形式的创作实践诠释了这种理论及其现实意义。对中国海洋画及海洋画派创新发展都具有一定的推动作用。

其次，郭先生总结出了中国海洋画的包容性，把彩墨、水墨、焦墨、青绿重彩和水墨构成等海石及海水题材的海洋画与海洋生物、海洋神话、海洋人物及船舰等题材的海洋画统一归并为“中国海洋画”，已得到了海洋画派和海洋画家和社会的认可。对海洋画的发展也具有一定的促进作用。

他还有一个历史性贡献，就是首次提出并考证了中国古代“传统海洋画”的存在及其名称的标准化论证，并研究了中国古代传统海洋画的发展脉络，纠正了当代中国海洋画产生初期，部分评论家在未占有历史史料的情况下，做出的否定古代传统海洋画的断言（《中国传统海洋画考辨——关于中国传统海洋画探秘心得》）。

这本书正是郭文伟对20多年来、尤其是加盟我们海洋画派以来发表的50多篇理论文章进行系统梳理、整合研究和总结，形成的中国画综合科学理念及中国海洋画理论体系的基本架构，这些突破性创新，填补了多项中国画理论空白，贡献巨大，令人无比敬佩，感从心生。

作为测绘科学与艺术跨界的郭文伟先生，对科技与艺术理论研究也造诣匪浅。他曾获得全国水运工程建设标准工作突出贡献奖和多项科技进步奖。退休后，除继续完成交通运输部多项国家行业标准的主编和副主编之外，还重点研读了《中国山水画史》《中国美学史大纲》《中国美学史》《中国古代美术批评史纲》《中国美术简史》《中国画技法与鉴赏》等史论及众多古今画论，并重视文学、哲学、美学、人文科学和自然科学的同步修为。

他以扎实的文化积淀和艺术理论支撑中国海洋画创作，坚持走“中国海洋画创作实践与中国美学理论研究并重，中国海洋画创作与山水画创作兼顾”的艺术之路，使得他理论研究和海洋画创作双轨并驱，成就显赫。近年连续出版了《郭文伟山水画》《郭文伟海洋画艺术》著作等，连续荣获中国太平洋学会海洋画派研究分会“理论创新奖”，也获得许多社会艺术机构颁授的荣誉奖。

郭文伟先生把科学与中国画完美融合，创新发展，走出了一条独特的成功之路。这令我想到了五百多年前的意大利文艺复兴时期著名画家、自然科学家、工程师达·芬奇，他由艺术而引发对科学的探索，使他成功走向艺术与科学的巅峰，其艺术实践和科学探索精神对后世产生了重大而深远的影响。

我同样相信，在“科学”影响无处不在的二十一世纪，中国画坛艺术与科学统一是历史的必然，郭文伟先生率先由综合科学理念研发艺术，为世人做出了榜样，也必将对后世产生深刻影响，历史也必将会记住这位倾其一生精力为促进科学与艺术统一的人，他的名字是：郭文伟。

最后，谨以我个人名义并代表海洋画派全体同仁，诚挚祝贺郭文伟先生的著作《中国画与科学之交响》顺利出版！

愿郭文伟点亮的中国画科学之光遍照艺术神州！（附图为郭文伟焦墨海洋画作品）。