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身着鹅黄色上衣，腰束虎皮短裙，大红裤子，足踏黑靴，脖间围着翠绿围巾，神采奕奕，勇猛矫健。

这就是1961年动画片《大闹天宫》中的孙悟空，而赋予他这一经典形象的，正是被誉为“美猴王之父”的张光宇。

导演万籁鸣曾用“神采奕奕，勇猛矫健”八个字来称赞这一形象，这不仅是对孙悟空的赞美，更是对张光宇艺术才华的极高认可。

然而，这位背后的巨匠却渐渐被历史所掩盖，他的名字和贡献如今已鲜有人知。

如今，随着网络的发达，张光宇的过往再次被人提起。

人们开始重新发掘他的艺术遗产，发现他的贡献和辉煌远不止一部《大闹天宫》......

“美猴王之父”

《大闹天宫》的制作始于1959年，那时的张光宇已是一位60岁的老人，身患重病，时常因中风而不得不暂停工作。

尽管面临如此困境，他依然坚持工作了三年，最终完成了这部影片主体的美术设计。

然而，遗憾的是，1965年张光宇因病离世，未能见证自己的作品公映，这成为了他永远的遗憾。

更令人痛心的是，由于某些原因，在影片上映之时，张光宇的名字被刻意淡化抹去，直至被世人所遗忘。

不过幸运的是，在张光宇逝世的50年后，随着国潮热浪的兴起，逐渐有人从历史的遗迹中，发现了张光宇这颗耀眼的明珠。

2012年，一些艺术家和漫画家纷纷站出来为张光宇发声，呼吁大众能够将目光聚焦在这位被人遗忘的大师身上。

张光宇的艺术情缘

张光宇自小就和民间艺术有着不解之缘。

在那个其他家的孩子还在玩泥巴的时候，张光宇却窝在家里，钻研那些“无趣”的脸谱和剪纸。

为了把儿子拉回正轨，张父没少花心思，可无论他怎么努力，张光宇就像吃了秤砣一样，一头死扎在对艺术的研究中。

这下，张父彻底死了心，任由儿子去鼓捣他那宝贝。

没了父亲的约束，张光宇彻底没了后顾之忧，之后更是两耳不闻窗外事。

张光宇常跟着家人去看戏，不过他的注意力并不在戏文上，而是全被演员的脸谱吸引了过去。

往往一整场戏下来，张光宇就把所有演员的脸谱记得一清二楚，回到家后就把它们画在墙上，把原本干干净净的墙壁画成了“大花脸”。

父亲看着不成器的儿子，便想着这么下去不是办法，不能任由儿子“堕落”下去，就自作主张地把张光宇送到了一家商行里。

可没过多久，张光宇就从商行跑了回来，大声嚷嚷着要去上海读书。

无奈之下，父母只能同意了他的要求。

也正是这次上海之行，为张光宇打开了一道崭新的大门。

张光宇（右一）

这一年，14岁的张光宇从老家无锡来到上海，花花绿绿的新世界给这个幼小的心灵造成了前所未有的冲击。

虽说是读书，可张光宇只要一有空，就会跑到戏台看戏。

当然，他所注意的，依旧是那些生旦净丑的脸谱，还有时候甚至会大胆地溜进后台，远远地偷看演员化妆的过程。

可是，常在河边站哪有不湿鞋。

张光宇在一次偷看时，被逮了个正着。

逮着他的人名叫张德禄，是当时上海戏曲界有名的角儿。

张光宇本以为，自己怎么也得结结实实挨顿打，但出乎他意料的是，张德禄在了解他为何出现在这的原因后，十分友好地带着他走进了后台，让张光宇能够光明正大地接触脸谱。

张光宇（右一）

这次的经历也让这一老一少成了好友，就连后来张光宇的师傅，都是张德禄为他介绍的。

大约半年后，张德禄为张光宇引荐了一个人，这个人就是他日后的师傅——张聿光。

张聿光不仅是国画大师，还是戏班的布景师，他看过张光宇画的脸谱后，惊讶地发现这个男孩有着过人的绘画天赋，便开始传授他绘画技巧。

自此后，张光宇跟随师傅精心学艺，手上的功夫也日益精进，他的笔下已经能够画出活灵活现的人物。

跟随张聿光学习了几年后，张光宇又在师傅的引荐下，来到了漫画家丁悚麾下，以助理的身份正式进入了美术界。

这期间，张光宇在《世界画报》上发表了自创的钢笔画，这也是他的漫画首秀，随后跟随丁悚悉心学习漫画技艺。

张光宇本以为从此之后，自己的美术事业会一帆风顺，可刚刚担任助理不到一年，《世界画报》就因意外停刊，连带着张光宇也丢掉了工作。

好在天无绝人之路，1921年张光宇凭借着手上的功夫，进入南洋兄弟烟草公司担任绘画员，负责绘制烟草包装上的插画。

在这里，张光宇还有了意外收获，他将公司里的图书通通看了个遍，还从其他画师那里“偷得”了几分技艺，而后融入到了自己的创作中。

这也使得他的绘画技巧突飞猛进，笔下的风格和元素也越来越丰富。

不过，尽管吸收了不同风格的艺术形式，但是在张光宇的心里，始终保持着对民间艺术的热爱，他觉得中国人要有自己的漫画。

因此，张光宇和几名志同道合的朋友一起创办了漫画专刊，还成立了我国第一个民间漫画社团。

从1921至1925的这四年里，张光宇又先后创办了《上海漫画》、《三日画报》等刊物，专门发表一些自创漫画，有时还会刊登一些时政漫画。

张光宇的真性情

1925年，对于张光宇而言，是转折的一年。

从这年开始，在政治时局的影响下，张光宇开始全力创作讽刺和抨击社会现象的漫画，这也让许多仁人志士看到了在漫画界中，还有着这样的一位同志。

然而，伴随着这些漫画的发表，张光宇也不可避免地惹上了麻烦，他创办的刊物开始受到当局的打压，不得已之下他只能终止了刊物的发行，并且从烟草公司离了职。

张光宇虽然停了刊，也离开了烟草公司，可他换了一种方式继续抗争，打一枪换个地方，被当局查封后就换个名字，重新创办个刊物继续发表漫画。

和其他暗讽的漫画不同的是，张光宇的漫画向来都是直来直去，他骂的人都是别的漫画家不敢骂的，比如他骂宋子文、骂孙科、骂蒋介石等等。

就这样，张光宇以这种近乎“自我通缉”的高调方式，尽情地抒发着心中对当局的不满和对日寇的憎恨。

而在张光宇创作的左右讽刺漫画中，最出名的当属创作于1945年的《西游漫记》。

（《西游漫记》部分插画，张光宇）

这部作品堪称中国讽刺漫画的一座里程碑，张光宇通过描绘多个光怪陆离的国度，用犀利的画工和离奇的故事，尽情地讽刺着当政者。

在多年的创作生涯中，张光宇的身边也逐渐累积了一批仁人志士，这些都是当时国内有名的漫画家，如叶浅予、廖冰兄等人。

对待这些朋友，张光宇就是三个字——真性情。

（张光宇与特伟、廖冰兄在1946年至1947年间创作的动画短片《敲钟男孩》）

有一次，张光宇的雕塑家好友江小鹣找到他，想让他帮忙担保贷款，张光宇二话没说就同意了。

后来江小鹣遭遇了意外导致无法偿还贷款，张光宇作为担保人，只得卖了房子还贷。

江小鹣因此在心里十分对不住张光宇，可后者只是让他请了自己一顿饭就了事，从头到尾都没说钱的事。

这就是张光宇，一个看起来有些“傻”的人，可在他的那些好友心里，张光宇从来都是这么的真性情。

从1925到1949这25年间，张光宇用手中的画笔，创作了太多太多的作品，其中不乏一些哪怕在现在看来都十分超前的作品。

比如张光宇的《西游漫记》中，有着这样的一幅漫画：人们生活在由飞艇构筑的天空之城中，旁边有着一些奇特的建筑。

在那个年代能有如此的想象力，也难怪张光宇会被称为开宗立派的漫画大师了。

“跨界大师”，在新时代中大放异彩

除了超越时代的作品外，张光宇还创作了大量的“跨界”漫画，从老本行的烟草包装，到眼花缭乱的家具，再到特色鲜明的邮票和海报等。

当然，最让人们感到意外的，还是那组由48张“大头贴”组成的摄影作品。

这组作品是张光宇在1930年拍摄的，可以说他是中国最早的“自拍达人”，而西方出现同样形式的艺术，则要等到46年之后。

时间一晃，转眼就来到了1949年，随着全国各地的陆续解放，张光宇的创作也从讽刺漫画转变回了纯粹的艺术创作。

这年年底，50岁的张光宇被央美聘请为教授，此后他开始在这里悉心传艺。

然而在这里，一心为了艺术的张光宇却被部分学生视为“异类”。

由于张光宇一门心思扑在民间艺术的研究和传播上，让很多受西方绘画影响的学生自发地抵触他，甚至还形成了组织，拒绝接受张光宇的那一套“老东西”。

直到1959年，《大闹天宫》的导演万籁鸣找上门来，而《大闹天宫》大获成功后，张光宇却被人遗忘的原因，也是这一时期他在美院的处境和当时的时局背景所导致的。

好在是金子总会有发光的时候，2012年，一些专家学者发掘出了张光宇这颗明珠，方才使得这位被历史遗忘了50年的大师重回人们的视野。

随着社会对张光宇的重新审视，他的艺术成就和作品也逐渐被越来越多的人看到，北青报的记者还特地找到了张光宇的儿子张临春，深入了解了隐藏在这位大师背后的传奇经历。

在社会各界的共同努力下，陆陆续续有博物馆开始举办张光宇专项展览，如苏州博物馆、木心博物馆等。

2021年，是张光宇大放异彩的一年。

这年，《张光宇艺术12燃》纪念展览在北京嘉德艺术中心举行，整场展览持续三个月之久，数以万计的群众来到这里，在欣赏作品的同时，也在默默缅怀这位逝去的大师。

（2020年张光宇艺术“12燃”作品展宣传图）

展览分为12大主题，涵盖了张光宇所涉猎的方方面面，完完整整地展现了他艺术的一生。

也是从这次展览过后，张光宇被冠上了太多的标签：中国动漫的奠基人、国潮鼻祖、讽刺漫画的前卫者、民国都市里的摩登画家等等。

此外，还有众多的当代艺术家在社交媒体上发文，大力推崇张光宇的成就和贡献。

清华大学教授刘巨德就这样形容张光宇：他就是美术界的孙悟空，他笔下的作品就是他的手中的如意金箍棒。

这场展览中，人们看不到长篇大论的作者生平介绍，看到的是由张光宇曾经用来创作的铅笔、墨水瓶、钢笔和纸张所组成一个骑士雕塑。

从入口处开始，所有的作品按照张光宇的人生阶段陈列，只需走上一遭，参观者就能设身处地地体会张光宇传奇的一生。

一场展览，为世人展现了一个真实的张光宇，虽然他已经逝去近60年之久，可艺术不同于生命，不会随着作者的去世而失去价值，只会在时间的沉淀和累积中历久弥新。

参考资料：

百度百科 《张光宇》

苏州博物馆张光宇作品艺术展：

《张光宇艺术12燃》，澎湃新闻：