在类型的边界中书写想象，在叙事的结构里探寻表达。上海国际电影节类型片项目公开陈述聚焦悬疑、犯罪、喜剧等多元类型，鼓励青年导演以鲜明视角讲述故事。
本届年度推荐人阵容：主席由知名导演、编剧、监制文牧野担任，制片人、编剧应萝佳以及导演、编剧陈茂贤担任年度推荐人。
这是我第一次现场观摩创投，本以为会看到很多风格完全迥异的孵化中项目，但整体观摩完后发现极具自身特色的项目较少，更多的类型项目题材都重合度相对较高。以下是书本记者本届类型片创投的观察体验。
作者：陆钰婷
排版：李沛蓉
责编：刘小黛 万年
策划：抛开书本编辑部
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1
《老板有事，闭店一日》
导演 蔡坤宇
编剧 林霄 王寒墨
导演从灰色产业背后的法律纠纷作为切入点，将犯罪悬疑与青春类型相结合讲述当代年轻人的灰产黄金梦。预计100分钟的体量里普通话占比为85%，方言占比为15%。与此同时，将“千门八将”中的——正、反、除、脱、提、风、遥、火 分别对应到灰色产业犯罪团伙中的各个角色。
这样的想法创意点不禁让人想起陈思诚导演在《唐探》系列也融入了类似的中国传统元素。选取的参考拍摄地也极具地域性特点，导演在进行项目陈述时也提到想要将取景地放在沿海一线城市，因为在这类的城市空间里一直存在着城中村与都市高楼的空间对比。
评委应萝佳评价认为：想要做好类型片、青春片以及犯罪悬疑片的平衡必须要做到在这100分钟的体量里对观众期望值管理妥当。
而评委文牧野导演则认为：更倾向于将这个项目做成国内院线市场目前还非常罕见的老千电影。
这个项目是入围的五个类型片项目中相对而言最具有鲜明学院派风格的项目。相对后面的几个项目而言，这个项目的表达更加多样化，故事内核本身也很完整。
2
《妈妈的无限反击》
导演 马凯
编剧 赵田硕
制片 杨晓来
该项目主要讲述了一个东北大妈被骗入境外旅行团，陷入时间循环的故事。该项目制片人称团队旨在做50+女性的动作片以此来填补该题材国内前所未有的类型片空白；无限流与大尺度相融合，打破无限流传统设置，开启华语犯罪片先河。
对标杨紫琼前几年在奥斯卡获奖的影片《瞬息全宇宙》，该项目的剧本已经送到了演员海清老师的手中，同时制片人也表示期待海清老师用体验与沉浸式的表演来参演这个项目。
评委陈茂贤评价认为无限流影片无疑有很多的爽点，而这些爽点也将成为营销的噱头，然而将无限流与生死题材的结合观众更渴望看到的剧情点在于死亡无限流中角色多重的“死法”。
从剧本角度来看，在人物角色塑造上，这个中年女性角色在影片中既具有对比角色同时她的出发动机“寻子心切”也是国内绝大多数母亲的画像。
3
《追东风》
编剧 李晓彤 李星宇
制片 李星宇
该项目将喜剧悬疑犯罪结合，是一部复合类型片项目，将急救大神这样积极向上的人物与常年混迹网吧的网吧大神这一边缘人物进行矛盾对立。旨在构建极致对立关系，观察人的生存状态，挖掘人性的复杂与多面。
制片人称，演员方面目前已接洽了董子健。主创团队说这部项目旨在将普世价值、情感共鸣以及热度话题完美结合来呈现人物的挣扎，投射出当今社会人们在高压情况下对命运的选择和思考。
文牧野导演认为这个项目的类型化不强，缺乏类型安全感，同时叙事性也太弱。
陈茂贤导演同样认为该项目在叙事上存在一定问题，他笑称：“为什么片名叫‘追东风’却没有告诉观众为什么要追东风？”
应萝佳也告诉主创团队复合类型应该有明确的主类型。
主创团队在陈述过程中采用“第一视角”来对故事剧情进行阐述的陈述方式毫无疑问是极具特色的。但剧本本身只是将视点放在人物角色自带的矛盾关系上而叙事性不强。
4
《阳光特派》
导演 王深悦
编剧 张宇欣
制片 郑理言
这是一部以职场为开端融入了生死殡葬题材的喜剧类型片项目。导演想从自身经历“年龄危机”的经历出发，与观众产生情感链接与共鸣，同时也不乏加入了很多黑色幽默的喜剧元素从而使得整个故事调性更加轻盈、年轻化。
应萝佳作为职场题材影片《年会不能停》的编剧，在面对这个新的职场类题材类型片给出的建议是职场类影片自去年来在市场不断涌现，容易让观众有审美疲劳，如果职场部分的内容短一些则要考虑殡葬保洁的主体内容部分是否能让所有观众在视觉上可以接受，生死议题的现实感与喜剧关系也需要做好恰当的处理。
陈茂贤评委建议既然房间保洁为故事主体，那么可以将每一个房间都当作是一个亡者的小世界，做好最简单的人物关系，用小的故事点来打动观众。
文牧野导演则觉得整个故事的情感能量上不去是因为太过侧重于职场，将主题点放小了。
近年来不管是国内还是国外越来越多的生死殡葬题材的商业片出现在观众视野里，职场类影片也逐渐站在了市场的舆论风口，从创作者的角度来看，不能只让观众共鸣、共情从而达到情绪宣泄后的“爽感”，也应该有所创新，不能急于将多种元素放在同一个故事里。
5
《绝配》
导演 唐嘉瑛
编剧 陈默 唐嘉瑛
制片人 靖晨
这个项目的故事内核是想要通过“真假名媛”的社会性新闻来做一个典型的双女主叙事，来发扬“不再因被动而反抗，主动出击做自己的主人”的营销slogan。
人物设定上也是做了一个都市大女主和来城市务工想要靠“假名媛”翻身的农村女孩的角色对立。两人的人物关系也从相亲相逢到互利互骗，再到相信绚烂与决裂引雷以及最后的携手修复关系。导演旨在做一个“女性劫富济贫用骗局反杀骗局、以小见大从婚恋反观社会”的女性爽片。
陈茂贤导演犀利指出这个故事缺乏商业性。
应萝佳编剧的想法则是观众渴望看到的是女性犯罪过程这一“奇观”所以不能只拘泥于社会性新闻，应当再进行深度的田野调查。
文牧野导演也锐评到：故事中的视点人物不够吸引人，应当思考双女主的关系设定是否对主题有所帮助，否则人物工具属性太强。
真假名媛这个切入点在当今社会舆论当中看来似乎有些过时，如果是做双女主的人物关系设定同时艺术性大于商业性的情况下，不妨进行一些创新，例如今年上半年在柏林和戛纳完成世界首映的《想飞的女孩》与《花漾少女杀人事件》。
6
总结
入围的五部类型片项目均为小成本商业片，总预算在700万到3500万之间不能，最后预计的票房差不多都在2亿至3亿人民币，除去成本，这样的票房收入处于国内院线的中高层次。
但绝大多数的项目都具有只用噱头营销而忽视了剧本本身——想要抓住的要素与题材太多从而导致反倒连一个最基本的故事都没法讲好的问题，以及观众期望值管理不当也对于票房和口碑影响严重。
在提倡“故事为王”以及需要观众口碑反噬来提升票房的时代来看，这是目前市场上创作者亟待解决的主要问题。
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