相声艺术第一次走出国门是在上世纪八十年代，从那之后相声海外演出就成了行业惯例。

侯宝林、马季、姜昆等相声行业前辈带领曲艺名家和相声名家走遍了全球几十个国家，将相声艺术带到了世界各地，甚至连相声徒子徒孙都发展到了全世界。

以2010年北京星夜相声会馆成为第一家出国巡演的民营相声团体为标志，德云社和嘻哈包袱铺紧随其后，越来越多的民营团体加入相声出海队伍，相声海外演出越来越多越来越频繁，李菁、何云伟、高晓攀、郭德纲等新一代相声明星先后在国外举办了相声专场和巡演。

在相声出海如火如荼的同时，互联网上也出现了一些针对相声海外演出的错误认知，甚至还出现了一些恶意炒作行为，本文从三个角度谈一下：如何正确看待相声海外演出。

一、相声出海的运作模式

中国曲协几乎每年都有中华曲艺海外行活动，先后将包括相声、快板、评弹、莲花落、大鼓、二人转在内的几十种中华曲艺带到了全世界几十个国家和地区，也是相声海外演出的绝对主力和中流砥柱。

虽然中国曲协在国外进行了很多演出，因为缺乏宣传渠道导致在互联网上出现了很多误解，一种误解是以为中国曲协对曲艺和相声出海寸功未立，另一种误解则更为严重，有些人居然认为中国曲协的海外演出是国家出钱的“公费旅游”。

事实上，不论是中国曲协、星夜相声会馆、德云社还是嘻哈包袱铺，这些团体出国演出的运作模式基本上差不多。

虽然这些演出的主办方各有不同，但经济方面的核心都是当地赞助商，这些赞助商一方面通过赞助演出在当地打广告建人脉，另一方面也可以获得演出门票用来回馈当地客户。

简单说，只要演出能成功吸引赞助商，不论是演出成本还是观众群体就都不愁了。

以2019年中国曲协代表团坦桑尼亚演出、2024年嘻哈包袱铺坦桑尼亚巡演和2025年德云社坦桑尼亚专场为例，三个团体都在达累斯萨拉姆做过大型商演，当然就有可比性。

中国曲协的演出吸引了包括各个商会、公司和中资机构超过20家赞助商。

嘻哈包袱铺吸引了包括商会、鞋业公司和旅行社至少六家赞助商。

德云社同样吸引了包括房地产公司、旅行社和商会在内至少六家赞助商。

通过这些演出，演出方、赞助商和当地观众达成了多赢，演出方的成本有人买单，演出收益有保障，赞助商打了广告回馈了客户，当地观众看了精彩演出。

因此，不论是中国曲协还是民营相声团体，相声海外演出的经营模式不仅雷同也非常合理，这是长期摸索出来的成功路径，在这种模式帮助下，近些年相声出海越来越多也越来越成功。

二、抵制恶意炒作对立

就在相声出海演出如火如荼发展过程中，互联网上也出现了很多不和谐的声音，始作俑者是一些恶意带节奏的炒作。

在这些声音中，影响力最大的是恶意炒作所谓“文化交流”和“商业演出”的对立，导致一部分网友出现了畸形认知，认为“文化交流”可耻，“商业演出”光荣。

之所以说是恶意，主要是因为这种对立压根就不存在。

还是以中国曲协代表团2019年坦桑尼亚之旅为例，整个活动是由商业演出、文化交流、慰问联谊等多个活动组成，

你没看错，中国曲协在坦桑尼亚的大型演出也是卖票的，只不过和嘻哈包袱铺、德云社这些民营相声团体一样大部分门票都提供给了赞助商，中间也有一些票则是卖给在坦华人、华侨等普通消费者的。

嘻哈包袱铺2024年的坦桑尼亚之行去过三个城市，一共有四场演出，其中有三场是文化交流和慰问联谊性质，但在达累斯萨拉姆的首场演出同样是卖票的商业演出。

简单说，中国曲协和嘻哈包袱铺去坦桑尼亚是有多个演出任务的，商业演出只是其中一个组成部分，德云社的坦桑尼亚专场则只是一次单纯的商业演出。

打个比方，皇家马德里足球队到中国访问，行程包括商业比赛、访问学校以及和西班牙在华投资企业开展商业活动，当然还要出席赞助商组织的发布会等活动。

有的国外球队来中国，没去学校也没去训练营，也没参加商业活动，只是踢了一场商业比赛就走了。

那么，你能说只踢一场商业比赛就走的国外球队更光荣吗？你能说不光踢了比赛还访问了学校参加了联谊活动的皇家马德里可耻吗？

三、正确认识相声海外演出的意义

由于一些人在互联网上带节奏恶意炒作，导致一部分网友认为出国演出就是要挣外国人的钱，搞文化交流活动就是浪费钱财，这种认知除了奇葩畸形之外还有一个问题就是鼠目寸光。

从相声的语言艺术特性来说，中国相声演员出国演出赚外国人的钱还不太现实，毕竟绝大部分观众都是华人、华侨和中资公司员工客户，说是赚在国外的中国人的钱比较现实。

想让相声等传统文化实现文化交流和文化输出，绝不是通过几场商业演出就能实现的，这其实是一个长期的、系统的、全面的、深入的工作，而且还要配合海外投资、孔子学院以及政府合作等政治、经济、文化多方面的深入交流。

中国曲协坚持深耕海外曲艺四十年，取得了非常卓越的成果。

在此简单举几个例子，法国的中国曲艺节已经举办了十三届，在法国的中国曲协会员还成立了巴黎相声大会。

德国的中国曲艺周已经举办了九届，澳大利亚成立了澳洲曲协和相声社，这些活动先后培养出了戴梦平、兰婷和倪克等国外相声演员，这还不包括早已经被广大中国观众熟悉的大山和卡罗尔。

尤其值得一提的是，中国曲协还参与发起成立了国际说唱艺术联盟，中国相声表演艺术家姜昆连续两届当选主席。

国际说唱艺术联盟集合了全球十几个国家的说唱艺术家，已经成功举办了四届国际说唱艺术研讨会和两届国际说唱幽默艺术节，在国际上建立了相当的影响力。

还是以中国曲协2019年非洲三国五城之旅为例，这次活动除了几场商业演出之外，还包括很多文化交流和联谊，姜昆带团访问了两个国家的孔子学院并举办了研讨会，非洲当地孔子学院的学生还表演了单口相声。

嘻哈包袱铺2024年坦桑尼亚三座城市巡演，除了商业演出之外，也包括对当地中资企业和建设工地的慰问演出，这些工作对于文化交流和文化输出都是必不可少的。

综上所述，传统文化输出不仅仅只是一个商业项目，更是中华传统文化复兴的组成部分。

一个相声团体能出国演出，当然是好事。如果一个相声团体能像中国曲协和嘻哈包袱铺这样，除了商业演出之外还能承担更多文化交流和文化输出重任，那是更值得肯定的。