戴泽：画画是一生的事|冯法祀|吴作人|戴泽|李可染|油画|董希文|靳尚谊

戴泽

戴泽，1922年生于日本京都，四川云阳人。1942年考取重庆国立中央大学艺术系西画科，师从徐悲鸿，1946年毕业后任徐氏在北平艺术专科学校（中央美术学院前身）的助教，并在中央美术学院从事绘画教学工作长达41年，培养了大批优秀美术人才。

戴泽《自画像》26×34cm 纸本油画 1949年

我对过去没有后悔，对现在很满意。

随着潮流来，随着潮流去。

顺乎自然，心平气和。

感谢天感谢地，感谢我接触到的人们，

他们对我真好。

——戴泽

戴泽《天安门》40.5×52.5cm 布面油画 1952年

我是戴泽先生的学生。我们是1949年入学的，我们那个班是新中国成立以后第一届的学生，也是当时最多的一届，一百多人。1949年还是艺专，1950年就改成中央美院了，体制变了，原来是大专，变成大学，由五年制变成三年制。学科也发生变化了，那时候把原来的西画专业、中国画都没有了，变成绘画系、雕塑系、实用美术系三个系。

我就进入绘画系，绘画系不是培养油画、国画，它是培养普及人才，画年画、连环画、宣传画。所以基础课素描就非常重要了，另外色彩是水彩，另外新成立了创作课。艺专的时候没有创作课，叫构图课，成立创作课那是新中国的一个需要，艺术创作是很重要的。我们的创作形式就是年画、连环画、宣传画。基础课素描是最重要的课程。

戴泽《成都昭觉寺》29×46cm 纸本国画 1963年

戴先生在当时算青年教员，艾中信先生、冯法祀先生、吴作人先生，后来还有罗工柳先生，这都是教授级的老先生，但是当时老先生也都是四十多岁，戴先生算青年教员，戴先生是很受徐悲鸿先生器重的一个教员，因为他的素描基础很好。

戴泽《北京站竣工》35.1×52.7cm 纸本国画 1995年

我们那个时候是画素描为主，油画是没有这个专业的，也看不到，但是我们都很喜欢油画。1950年，戴先生出国到民主德国，是随着中国艺术博览会世界巡回展去的。因徐悲鸿先生有一张《八十七神仙卷》要去展出，戴先生就是看着这张画去的，当时应该是去的东德，当然东西德还没有合并。他回来以后，带回来好多张德国的肖像，还有一些风景。那时候我是他的学生，大概是1950、1951年，因为他去了有一年时间，回来以后就教我们，我就听说了，赶紧到他家看画，看到了很多肖像。我印象很深刻，颜色画得很生动，都不大，很生动。因为我们平常看不到这个画，也没有美术馆，每个先生的画都在家里，也看不到。那时候就是因为戴先生教我了，我才有机会去看。

戴泽《都江堰》43×38.5cm 纸本国画 1963年

当时戴先生在1950、1951年创作农民小组会，那是当时的一个历史画，那个影响很大，这次也展出了。现在看到了他在40年代，包括50年代画的很多写生，我觉得有新的感触，就是当时流行的对油画的理解和追求，其中绘画性很重要，所以他画得非常生动，很潇洒，有时候用点刮刀，颜色是灰灰的，很淡雅的，他也有很厚实的一方面。所以这样的画风在现在很少了，因为时代的变化，观念的变化，追求不一样了。但是我们从油画的语言特性，以及西方的发展高度来看，重新看、回看戴先生在40年代、50年代画的写生，我觉得对我们当前有很重要的启示意义。

戴先生一生很勤奋，画了非常多的东西。把他的作品能够给我们现在的年轻人看一看，我觉得非常有意义。

——靳尚谊

戴泽《延安宝塔山》40×54.5cm 纸本油画 1974年

1946年，我追随徐悲鸿先生来到国立北平艺专教书，直至2016年最后一次给学生做讲座，整整70年教书生涯。能够一辈子从事我热爱的工作，是我的幸运。作为一个艺术家，要爱自己的家人、爱自己的生活、爱自己的国家和民族，这是徐悲鸿先生教导我的，也是我一生从事创作的动力。一个艺术家，只有融入真感情才能画出感人的作品。

——戴泽

1946年，北平艺专和北平美术工作者协会同仁（宋步云摄）。一排右起：右一戴泽，右三齐白石，右四徐悲鸿；二排右起：右三卢光照，右四李可染；三排右起：右一董希文

1953年，徐悲鸿与江丰等合影（戴泽相机拍照，扫描底片）

1957-1958年创作水彩写生的戴泽

1983年，戴泽在巴颜喀拉山口

1953年，麦积山勘查团合影，吴作人带队

1953年6月，戴泽参加麦积山勘查团

1953年6月，戴泽参加麦积山勘查团-4

1964年戴泽在西藏

戴泽《大连港》52.5×37cm 纸本油画 1961年

戴泽《夜》47×28.5cm 纸本国画 1962年

戴泽《成都走马河》43×39cm 纸本国画 1963年