文丨诗兰佩塔Seranpeta

审核丨菜包 排版丨鹿九

“我们穿越了，我来问问那边的路人现在是哪一年。”

“二次元四大名著是什么？”

“轻音少女、孤独摇滚、mygo、gbc。”

“不是《铳皇无尽的法夫纳》《绝对双刃》《ISUCA 依丝卡》《圣剑使的禁咒咏唱》《新妹魔王的契约者》，看来是2025年。”

前段时间，知名B站ACGN UP主联盟“H萌”举办了一年一度的线下聚会，泛式等一众动画区UP主就近来火爆的乐队番，现场搞了一个乐子拉满的排行榜。

（注：本排名99%基于主观意愿，请屏幕前各位图一乐）

虽然大叔已经多次强调此乃“野榜”，但不可否认的是上榜的要么是“神作”（如《NANA》、《BECK》等，要是加上《Macross7》就好了），要么是老牌IP（如偶像大师系列，lovelive系列等），要么是口碑良好的音乐番/带有乐队元素的（如TARITARI、卡罗尔与星期二、四谎等）。

不管如何，至少某种意义上“含金量”还是有的。

（d4dj还能跟星团坐一起，泪目）

当然，上述发言，都建立在排除某部公认歇斯底里文学正统继任者的，存在主义坚定阐述者的，二次元《雷雨》忠实拥护者的，引发广大观众激烈情感波动的多媒体少女摇滚乐队企划。

好巧不巧，4月漫改《摇滚乃是淑女的喜好》正好接档这“疯狂星期四”，靠着纯粹的音乐和酣畅淋漓的打击感，以及几位优雅的大小姐竭力rock on后互相极致的嘴臭曾一度出圈，可以说是名副其实的“高素质颠婆乐队”。

在漫画第一卷发售之时，《孤独摇滚》作者在社交平台多次推荐并亲自提笔腰封，称本作为“外表与内在的反差感太绝了！彻底沉醉在淑女风范的摇滚魅力中！”。

可惜的是原作公式化的剧情发展，虽动画后续有高光live回光返照，摇滚淑女最终可以说是“平静”落地。

但从另外一种方面来讲，《摇滚淑女》给如今动不动郁郁症的少女乐队番带来一些新的思路，哪怕这种思路是已经司空见惯的东西。

《摇滚淑女》的剧情概括起来很简单，甚至可以说已经符号化了。

出身贵族的大小姐莉莉莎因为母亲放弃了钟爱的吉他走上淑女之路，在贵族女子学校里她偶然间目睹音羽竭力敲打架子鼓。

被这狂野的画面震撼到后莉莉莎重拾吉他，与另外两位美少女一起开展live征战之路。

不同于以往所谓的少女乐队番，摇滚淑女从各个地方看来非常的公式。

公式化剧情（包含漫画）：整张脸布满发达汗腺的演出，极具SM特色的颅内高潮，演奏完开始赛后垃圾话环节互相嘴臭啊啊啊啊啊，宝宝你是个不可燃垃圾！嘴臭完这一趴结束下一场开始复读，以此循环。

（有人可能会看错）

（哇，还有艾斯爱慕）

（感觉不如······电竞早读班）

公式化刻板印象：“溜冰”般的摇滚，“无聊”的古典音乐，“高雅”的音乐剧，主打的就是无差别给出现的文化元素整极致的刻板印象，不知道还以为是什么解构主义抽象大作。

公式化音乐······哦不对，动画制作组对于动画live选曲下足功夫，涉及各种传奇摇滚乐队致敬与翻唱，如此再加上优良的制作以及原作作者十分擅长的热血情节，让整部番有热血王道的感觉——四位成员靠着纯粹的器乐演奏一步步走上更大的舞台。

（OP这段画面致敬至少三个乐队，右起滚石、珍珠酱、平克弗洛伊德）

你会看到演奏过程中几位成员大量的对话，就像是传统热血竞技番通过设置场外解说调动观众情绪一样。

只是愈来愈低的人气也说明一个问题：

第一集还看得大家以为是打着摇滚的幌子表演美少女发癫的，结果大哥，你来真的啊？

什么样的番才能算作是“少女乐队番”？

有人说只要有少女和乐队元素出现的番都能这么叫，比如凉宫春日。

去年年底一档日本综艺节目深入分析了少女乐团在动画界崭露头角的历史，多位业内知名人士将包括凉宫在内四部知名“少女乐团”动画视作该类型动画发展的代表作。

制作人山内真治更是认为，《凉宫春日的忧郁乐团》演奏场景的细腻描绘奠定了现代少女乐团动画的基础。

（从上往下：凉宫春日的忧郁、轻音少女、

BanG Dream、孤独摇滚）

有人说这个定义“流于表面”，少女乐队番一定要讲述少女们如何在乐队中成长与挑战自我，并在一场又一场live中完成升华。

然而这么定义的话你就会发现这样又似乎太死板，在这里其实乐队这一元素可以被换成任意一个其他类别：

少女运动番讲述少女们在运动中成长与挑战自我，并在一场又一场比赛中完成升华。

少女战斗番讲述少女们在战斗中成长与挑战自我，并在一场又一场战败对抗中完成升华又或是探讨某种价值，等等。

其实说到底，无论是阳光开朗的少女乐队也好，郁郁症的少女乐队也好，又或是发癫的少女乐队也好，这些要素都只是一层“皮”，它们最终目的都是服务于作品本身如何呈现在观众面前。

从内心出发，将演奏与主角成长深度绑定，在恰当的时候着以你可能听不明白却同步率1000%的旋律，再借由各种乐器的链接将主角想法从内心深处迸发而出推向故事高潮，这是《FLCL》。

从现实出发，将乐队的建立在主角们维持生活的基础上，却从初心上彰显各个人物的不同。在现实中的debuff下，有人以绝望为底以音乐叩问人“为何痛苦”；有人却以青春为载体点燃热血阐述人“为何前进”——前者为《NANA》，后者是《BECK》。

还少不了从美少女出发，看着美少女们天天粘在一起贴贴悠闲度日，聚在一起“爆”起来不香吗？什么人性的险恶成长路上的苦恼，在这个世界是不复存在的。

从对自身的探讨再到宅系卖萌，变成如今没有点大病组不了乐队，看起来乐队题材似乎借着美少女们，绕了一个大弯又有点要走回老路的意思：不是逃避而是面对自身，哪怕仅仅只是做到了面对。

只不过看着趴在地上阴暗地爬行的那位，我也有点不太敢妄下这个结论。

当然这并不是说现在“少女乐队”怎么样，倒不如说相比较之下，如今的少女乐队与以往乐队番的关系很像citypop至于80年代日本金曲。

就像竹内玛丽亚当年不会称自己的歌是“Citypop”一样，作为如今被许多人称作少女乐队番“鼻祖”的《轻音少女》，虽然其贡献不少优质live和脍炙人口的摇滚，但在很长的时间里kon的名头其实是“废萌”番的“鼻祖”。

（当然，kon里也存在大量山田尚子对喜欢的乐队The Who的致敬，比如这个呆唯大风车）

没错，就是那个被调侃让许多日本阿宅陷入“平成不知昭和恨，隔海犹唱喀秋莎”的废萌。

当初看到mujica的海报时说实话我个人十分期待的，特别介绍那句“取得了商业上的成功，可丰川祥子背负着什么重任，用面具掩盖过去和真实的自己”让我虎躯一震：莫非武士道要在一个商业化乐团里搞现实系乐队？

事实证明我想多了。

不过看着现在mujica民说GO语，出圈的夹脚偶像、中专乐队，ruby酱，一波又一波的大陆粉丝见面会接踵而至。

你们说，这个所谓的少女乐队番“鼻祖”，但却几乎什么活都没有整的空气系代表《轻音少女》放在今天开播，风评会怎么样？

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