6月28日，南方科技大学人文科学中心教授兼科学与人类想象力研究中心主任、科幻作家吴岩携其主编的《科幻文学研究手册》，与科学与幻想基金发起人兼理事长马国宾在深圳书城中心城北区大台阶展开深度对话。活动之余，吴岩接受了深晚记者的独家专访，进一步阐释其核心观点，勾勒出中国科幻突破圈层、构建学科体系的壮阔蓝图。

据悉，《科幻文学研究手册》是吴岩主持的第一个国家级社科基金重点项目“科幻文学理论和学科体系建设”的重要成果。该书由重庆大学出版社出版，全书分成基本概念、基本理论、基本题材、叙事和结构、人物和背景、各语种科幻发展的历史、科幻批评、科幻教学，以及国外科幻网站等部分，用通俗易懂的语言，阐明了科幻文学研究所需要的各种基本知识和基本技能与方法，也携带了相对全面的资料。书中讨论的问题，是理解科幻文学的开始。

AI重构下的科幻创作生态

在新书首发暨读者见面会上，吴岩以《人工智能时代的科幻未来学》为主题，分享了他对科幻创作未来的深刻见解。“人工智能时代，科幻会变成人人需要、人人能完成的自主创作活动。”吴岩认为，随着AI技术的不断迭代升级，其精准的自我检验和创作能力，甚至能够模拟不同风格的文学作品，正在推动创作模式的变革。这不仅使创作更加多样化和个性化，还能帮助创作者快速生成作品，甚至根据个人需求定制科幻故事。“在这样的时代，作家应该怎么‘拯救’自己？答案是：兼顾AI协作者和范式破坏者。”他进一步强调，人工智能时代的科幻创作，更是一种思考未来、让自己变成“六边形人类”（后人类）的方法。正是基于这样的理念，《科幻文学研究手册》应运而生，为创作者和研究者提供了系统的指导。

“科幻思维不仅是文学创作的工具，更是理解当下和思考未来的重要方式。”吴岩通过对比《西游记》中的“智能世界设计”与阿西莫夫的“机器人定律”，深入探讨了智能世界的伦理和管理问题，并提出智能世界的发展将超越当前的技术局限，迈向“万物有知”的未来。自1978年发表第一篇科幻研究文章以来，他在科幻领域深耕多年，通过学术理论研究、少儿科幻创作、科幻剧本创作以及学科体系构建等多方面的实践，不断探索科幻文学的边界。“科幻文学不仅是文学形式，更是教育工具，将成为未来教育的重要组成部分。科幻作品作为‘新神话’，能帮助青少年建构技术时代的认知框架，引导公众理性审视科技与社会的关系。”

基于此，吴岩提出，应该将“科幻”从文学亚类型提升为独立学科。科幻学的核心内容包括对未来的感知、信息获取、分析以及采取的行动。在基础教育方面，他参与编写了《科学幻想——青少年想象力与科学创新培养教程》丛书，针对不同年龄段的特点，从保持想象力、在学科体系中发挥想象力和结合批判性思维培养想象力三个侧面进行开发。在高等教育中，他主张通过科幻作品欣赏、提取信息，从科幻200多年的历史中汲取面向未来的智慧，并融入未来主义思想和想象力培养方法。

构建科幻美学的中国表达

从《三体》获得国际奖项到《流浪地球》系列的爆红，中国科幻实现了从“小众狂欢”到“大众破圈”的跃迁，在这个过程中，学术界发挥了重要的催化作用。“回望中国科幻的发展轨迹，从梁启超1902年译介凡尔纳，到《三体》斩获雨果奖，这条长路始终交织着创作实践与学术研究的双向赋能。”吴岩介绍，自2016年起，南科大科学与人类想象力研究中心每年发布《中国科幻产业报告》，从2020年开始发布《中国科幻发展年鉴》，为科幻产业的发展提供数据支持和趋势分析。同时，研究中心积极推动科幻从小说向影视、游戏等多元化形式转化，助力科幻产业的全面发展，还参与推广科幻城市建设，让科幻文化融入城市的发展规划。

面对深圳这座“未来之城”，吴岩提出了“大文化装置”的构想：通过建设科幻主题地标，集聚创新要素，形成涵盖创作、技术、产业的完整生态链。“我认为，近年来中国科幻在国际上取得了一定的影响力，但尚未形成真正具有国际影响力的独特东方科幻美学，目前仍处于努力构建和推广的阶段，需要更多的创新和突破。”他以深圳为例，可以通过打造全球科幻文化枢纽，以举办世界级论坛、建设沉浸式体验空间等方式，让中国故事获得更具辨识度的国际表达。

“对我而言，这部作品以及我在科幻领域的所有努力，都是为了在科幻文学中找到一条属于中国的轨道，一条能够助力中国科幻发展、走向国际的轨道。”在采访的最后，吴岩用自己的科幻作品《中国轨道号》来比喻他的创作人生和研究工作。从曾经的空白到如今的蓬勃发展，科幻在中国正逐步完善并走向成熟，新生代作家正沿着前人开辟的轨道，输送更多作品登陆海外书架，将中国式科幻推向更具哲学厚度与美学辨识度的新维度，在国际舞台上展现着独特的东方科幻美学。

深圳晚报记者 陈仪衡