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西泠印社二〇二五年春季拍卖会

国营文物公司藏印 暨岭南印风篆刻专场

7月27日（周日）14:00

杭州国际会议中心洲际酒店 B厅

延续百年西泠印社金石精神，西泠拍卖印砚板块以弘扬金石文化为使命，学术与市场并重，于流派风格的基础研究上，对金石学在篆刻门类的内涵进行重塑。

从边款的史料价值、印面的文辞逸趣，到文人间的艺术交游、史料间的互相印证等多个维度，全方位、深层次呈现篆刻艺术丰富多元的文化意蕴。为藏家梳理出囊括全地域、贯通历史纵深的收藏体系，推动篆刻艺术在当代的传承与发展。

2025年春拍，印砚板块积极践行“学术指导拍卖”的理念，将印学之风吹向岭南，精心筹备“国营文物公司藏印 暨岭南印风篆刻专场”，集中呈现岭南篆刻艺术深厚底蕴。此批篆刻作品均来源于国有文物公司，深藏库房数十载，多数为首次面世，汇聚清中期以来众多粤地印人之作，为研究岭南印风的珍贵实物资料。

明代中后期，篆刻完成独立艺术门类的建构，文人篆刻发展迅速。随着粤人与外省文化交流日益增多，文人书画篆刻风气遂渐被带回岭南，逐渐形成了独特的岭南印风。

而后在多元文化的碰撞交流中岭南印人呈现出更加开放与包容的走势。在清代先有谢景卿、黎简等印人，汲取金文、殳书等古代文字意趣入印，后有徐三庚等外籍印人带来皖浙风气，为岭南印风的创新提供了借鉴。

直到光绪年间，安徽篆刻大师黄士陵南下广东，开宗立派。他的创作理念和技法对本地印学产生了巨大影响，为岭南印坛造就了大批人才，“黟山派”印风迅猛崛起，一度成为岭南印风主流，影响至今。

黄士陵（1849～1908）

2025西泠春拍

清 · 黄士陵刻松鹿薄意田黄石王秉恩自用闲章

1894年作

印文：我家江水初发源，宦游直送江入海

边款：雪岑先生将之官江南，属刻苏句。甲午十一月，士陵。

4.8×2.2×5.7cm 86.1g

出 版

1.《黄牧甫印存十三集 · 四》，钤拓本，清光绪三十四年（1908）。

2.《黄牧甫印存》上册，张鲁盦辑，民国二十六年（1937）。

3.《中国篆刻丛刊》卷三一 P51，日本二玄社，1984年。

4.《黄牧甫印影》上集 P126，荣宝斋出版社，1996年。

5.《黄牧甫印存》 P13，西泠印社出版社，1998年。

6.《黄牧甫篆刻作品集》 P150，广西美术出版社，2000年。

7.《篆刻年历 1051-1911》 P825，台湾真微书屋，2001年。

8.《黄士陵印举》 P54，上海书画出版社，2014 年。

9.《广州文物公司总店藏印选》 P282，西泠印社出版社，2025年。

印面主人简介

王秉恩（1845～1928），清末民初藏书家、书法家、金石收藏家。字息存，一作雪岑、雪澂、雪丞、雪城、息尘等。华阳（今四川双流）人。同治十二年(1873)举人，官广东提法使、广东按察使等。张之洞对其深为器重，委派其任广雅书局提调。藏书楼名“强学宧” “养云馆”，著《养云馆诗存》，与罗文彬合撰《平黔纪略》《读书随笔》《公牍稿》等。

2025西泠春拍

清 · 黄士陵刻青田石欧阳耘自用印

1890年作

印文：生于甲子

边款：仿秦印，牧甫为务耘制，庚寅三月。

1.6×1.6×4cm

出 版

1. 《黄牧甫印存十三集 · 九》，钤拓本，清光绪三十四年（1908）。

2. 《黄士陵印谱》上册P93，上海书店出版社，1993年。

3. 《黄牧甫印影》下集P498，荣宝斋出版社，1996年。

4. 《篆刻年历1051-1911》P791，台湾真微书屋，2001年。

5. 《黄牧甫流派印风》P92，重庆出版社，2011年。

6.《广州文物公司总店藏印选》 P288，西泠印社出版社，2025年。

印面主人简介

欧阳耘（1864～？），字务耘、务芸，号三神山游客、寅斋、朱沙砚主。与黄士陵友善。

2025西泠春拍

清 · 黄士陵刻昌化石章

印文：博陵叔子

边款：牧甫作此以充博陵叔子文房。

1.8×4.8×4.3cm

出 版

1.《黄牧甫印存十三集 · 八》，钤拓本，清光绪三十四年（1908）。

2.《黄士陵印谱》下册P401，上海书店出版社，1993年。

3.《黄牧甫印影》下集P499，荣宝斋出版社，1996年。

4.《黄牧甫篆刻作品集》P292，广西美术出版社，2000年。

5.《黄士陵印举》P54，上海书画出版社，2014年。

6.《广州文物公司总店藏印选》P306，西泠印社出版社，2025年。

2025西泠春拍

清 · 黄士陵刻寿山石李尹桑自用印

印文：李师实

边款：牧甫。

1.1×1.1×4.4cm

出 版

1. 《黄牧甫印存十三集 · 十》，钤拓本，清光绪三十四年（1908）。

2. 《黄士陵印谱》下册P323，上海书店出版社，1993年。

3. 《黄牧甫印影》下集P511，荣宝斋出版社，1996年。

4. 《近现代书画家款印综汇》P183，上海书画出版社，2002年。

5. 《中国鉴藏家印鉴大全》P398，江西美术出版社，2008年。

6. 《广州文物公司总店藏印选》P306，西泠印社出版社，2025年。

印面主人简介

李尹桑（1882～1945），原名茗苛、以字行，号榠柯、壶父、秦斋、鉨斋、师实等，原籍江苏吴县，寄居广州。师从黄士陵，精研篆刻、碑拓数十年，与黄宾虹、易大庵、邓尔雅往来甚密。

2025西泠春拍

清 · 黄士陵刻寿山石李尹桑自用印

印文：实

边款：牧甫仿汉，略有入处。

6.2×1.3×5.2cm

出 版

1. 《黄牧甫印存十三集 · 十》，钤拓本，清光绪三十四年（1908）。

2. 《增选黄牧父印存》下集P491，曾绍杰编，1977年。

3. 《增补黄士陵印谱》P138，武汉古籍书店，1992年。

4. 《黄士陵印谱》下册P324，上海书店出版社，1993年。

5. 《黄牧甫印影》下集P419，荣宝斋出版社，1996年。

6. 《黄牧甫篆刻作品集》P195，广西美术出版社，2000年。

7. 《近现代书画家款印综汇》P183，上海书画出版社，2002年。

8. 《中国鉴藏家印鉴大全》P399，江西美术出版社，2008年。

9. 《黟山人黄穆甫先生印存》下集P166，人民美术出版社，2014年。

10.《广州文物公司总店藏印选》P292，西泠印社出版社，2025年。

印面主人简介

李尹桑（1882～1945），原名茗苛、以字行，号榠柯、壶父、秦斋、鉨斋、师实等，原籍江苏吴县，寄居广州。师从黄士陵，精研篆刻、碑拓数十年，与黄宾虹、易大庵、邓尔雅往来甚密。

2025西泠春拍

清 · 黄士陵刻寿山石李尹桑自用印

印文：臣师实

边款：牧甫为榠柯篆。

1.7×1.7×3.6cm

出 版

1. 《黄牧甫印存十三集 · 十》，钤拓本，清光绪三十四年（1908）。

2. 《增选黄牧父印存》下集P491，曾绍杰编，1977年。

3. 《广州文物公司总店藏印选》P308，西泠印社出版社，2025年。

印面主人简介

李尹桑（1882～1945），原名茗苛、以字行，号榠柯、壶父、秦斋、鉨斋、师实等，原籍江苏吴县，寄居广州。师从黄士陵，精研篆刻、碑拓数十年，与黄宾虹、易大庵、邓尔雅往来甚密。

2025西泠春拍

清 · 黄士陵刻寿山芙蓉石欧阳耘自用印

1890年作

印文：遯盦

边款：务耘属，牧甫作，庚寅三月。

2.3×1.4×1.6cm

出 版

《广州文物公司总店藏印选》P286，西泠印社出版社，2025年。

2025西泠春拍

清 · 黄士陵刻广东绿石周渭自用印

印文：周渭印章

边款：牧甫。

4.4×4.4×6.6cm

出 版

《广州文物公司总店藏印选》P300，西泠印社出版社，2025年。

印面主人简介

周渭［清末］，字钧臣，广东潮州人。清末画家，善画花卉、博古。番禺潘飞声在《广画中八贤歌》中有：“海阳周渭花底眠，沽酒不吝价十千”之句。

黄士陵寓广州十八年，其篆刻对广州的影响最大，门生及私淑者亦多为粤人，易大厂、李尹桑、邓尔雅、冯康侯为其中佼佼者。

易大厂（1874～1941）

易大厂，原名延熹，字季复，易名孺，以号大庵行，别署鹤山老人，无念、外斋、念公、南华老人等，广东鹤山人。早年留学日本，归国后曾任孙中山秘书，作国民党党歌，历任北京高等师范、暨南大学、上海国立音乐学院教授。才艺广博，诗文词曲，书画篆刻，声韵训诂，造诣俱深。

2025西泠春拍

易大厂刻昌化石章

1918年作

印文：麟德石佛之堪

边款：1.民国七年八月十五日，大厂敬以梦园居士所供楼阿满弥陀像为造一区，愿此微因，资润神识，胤嗣繁昌，庆光万世。

2.鄦斋造象第三。

2.7×1.5×6.8cm

出 版

《广州文物公司总店藏印选》P332，西泠印社出版社，2025年。

易大厂曾在广雅书局读书，受教于黄士陵，他深入学习古玺印，有深厚的金石学、文字学的功底，后又留学东洋，故其治印能区别皓首穷经之士，而别开生面。易大厂治印早年基本承袭黄士陵一路，后期风格有较大变化，在古玺印、封泥、砖瓦文中找到与自己审美趣味相契合的元素，汲古出新。

此方“麟德石佛之堪”一印巧用界格，风格远宗赵之谦，转折处方圆并用，灵秀圆转的线条中见朴茂。此印边款一侧刻造像一躯，粗头乱服，自由放纵，极为精彩。

李尹桑（1882～1945），原名茗苛、以字行，号榠柯、壶父、秦斋、鉨斋、师实等，原籍江苏吴县，寄居广州。师从黄士陵，精研篆刻、碑拓数十年，与黄宾虹、易大庵、邓尔雅往来甚密。

李尹桑为黄士陵的嫡传弟子，也是黟山派重要的印人，继承了黄士陵中正平和的印风，并弘扬了先秦古小玺印式，其作品雅正，古穆淳厚，饮誉岭南。

本场中有多方李尹桑自刻自用印，为其重要作品，这数方印不仅体现了李尹桑的艺术高度，其边款信息对李尹桑的研究亦有极高的研究价值。

2025西泠春拍

李尹桑刻青田石自用闲章

印文：有穷尽天下古文奇字之志

边款：鉨斋取易安跋《金石录》语刻以自况。

3.8×2.8×5.4cm

出 版
1.《李鉨斋印存》，钤印本，民国二十八年（1939）。

2.《广州文物公司总店藏印选》P354，西泠印社出版社，2025年。

2025西泠春拍

李尹桑刻寿山石自用印

1928年作

印文：鉨斋

边款：永鸿所藏古鈢有此式，古疋可憙。因仿刻之，戊辰八月自记。

2.4×1.9×3.9cm

出 版
1.《李鉨斋先生印存》，民国间钤印本。

2.《古玺技法解析》P70，重庆出版社，2006 年。

3.《广州文物公司总店藏印选》P342，西泠印社出版社，2025年。

2025西泠春拍

李尹桑刻寿山石自用印

印文：桑鉨

边款：匋斋所藏事鈢古鈢之椎凿者，朴茂奇肆，汉将军印所滥觞也。鉨斋儗之。

2.3×2.3×4cm

出 版
1.《李鉨斋印存》，钤印本，民国二十八年（1939）。

2.《古玺技法解析》P69，重庆出版社，2006 年。

3.《广州文物公司总店藏印选》P346，西泠印社出版社，2025年。

2025西泠春拍

李尹桑刻青田石自用印

1913年作

印文：壬子十月取急就章语改今名

边款：李尹桑急就章语也，去岁十月取以命名，因作此印以记之，癸丑五月壶父。

2.6×2.6×7cm

出 版

《广州文物公司总店藏印选》P348，西泠印社出版社，2025年。

2025西泠春拍

李尹桑刻寿山石区梦良自用闲章

1918 年作

印文：梦园先生

边款：1. 民国七年，岁次戊午七月廿八日，佛弟子李尹桑敬造释迦像一躯，愿国土康宁兵休息，一切众生咸同斯愿。施石像主区

梦良一心供养。

2. “先生”二字省文见《古籀补》，桑。

1.8×1.8×4.5cm

出 版

1.《 李茗柯鉨印留真》，民国间钤印本。

2. 《广州文物公司总店藏印选》P364，西泠印社出版社，2025年。

印面主人简介

区梦良（1888 ～？），号梦园，广东南海人。李尹桑弟子。收藏金石颇丰，尤癖于印。辑有《梦园藏印》四卷。

邓尔雅（1883～1954）

邓尔雅篆刻私淑黄士陵，沙孟海称其“得其（黄士陵）靓挺之微，时出新意”。邓尔雅体悟借鉴黄士陵的造型思维和审美理想，且广涉文字入印，古玺、汉印、甲骨、碑版砖瓦，甚至异族的西夏文、梵文、满文皆能随手拈来。

本场中“邓万岁”印可见他对先秦古玺的理解，“天降时雨山川出云”则以甲骨文入印，“非若马牛犬豕豺狼麋鹿然”印，创造性的大小篆、隶书参用，妥帖不突兀，展现了他高超的分间布白能力。

2025西泠春拍

邓尔雅刻龟钮楚石自用印

1913年作

印文：邓万岁

边款：山阴修契第廿七癸丑，取急就章语更名邓万岁，尔雅。

2.7×2.7×3.4cm

出 版

1.《邓尔雅篆刻集》P114，荣宝斋出版社，2004年。

2.《广州文物公司总店藏印选》P366，西泠印社出版社，2025年。

2025西泠春拍

邓尔雅刻寿山杜陵石古兽钮闲章

印文：非若马牛犬豕豺狼麋鹿然

边款：郭频伽有此印，陈子与同名，因属刻之，尔疋。

2.4×2.4×6.1cm

出 版

1.《邓尔雅篆刻集》P123，荣宝斋出版社，2004年。

2.《广州文物公司总店藏印选》P378，西泠印社出版社，2025年。

2025西泠春拍

邓尔雅刻寿山石云螭钮闲章

印文：天降时雨山川出云

边款：尔疋。

4×1.9×3.6cm

出 版

《广州文物公司总店藏印选》P382，西泠印社出版社，2025年。

2025西泠春拍

邓尔雅刻昌化石区梦良自用闲章

1918年作

印文：岭南人

边款：梦园先生属刻，戊午荔节，尔疋作于罗浮。

1.7×1.8×4.7cm

出 版

1.《邓尔雅篆刻集》P107，荣宝斋出版社，2004年。

2.《广州文物公司总店藏印选》P368，西泠印社出版社，2025年。

印面主人简介

区梦良（1888～？），号梦园，广东南海人。李尹桑弟子。收藏金石颇丰，尤癖于印。辑有《梦园藏印》四卷。

2025西泠春拍

邓尔雅刻寿山石云螭钮闲章

印文：乐琴书以消忧

边款：尔疋。

2.1×2.2×2.2cm

出 版

《广州文物公司总店藏印选》P372，西泠印社出版社，2025年。

黄少牧（1879～1953），名荣廷，一名石，以字行，小名多闻，号问经，又号黄山，安徽黟县人。所居曰问梅花馆，取宦况问梅花，其瘦可想之意。为近代篆刻大师黄士陵先生长子。

2025西泠春拍

黄少牧刻寿山石灵猴献寿纹闲章

印文：自有岁寒心

边款：少牧刻。

4.4×2.6×6.3cm

出 版

《广州文物公司总店藏印选》P340，西泠印社出版社，2025年。

2025西泠春拍

黄少牧刻青田石闲章

1916 年作

印文：浙绍山阴是旧家

边款： 丙辰二月，仿汉人篆法，为苍茫斋主作。黄石刻此，时客京师。

2.6×2.6×3.2cm

出 版

《广州文物公司总店藏印选》P341，西泠印社出版社，2025 年。

继邓尔雅后最突出的岭南印人当属冯康侯、黄文宽二家，冯康侯为李、邓之后能擎其岭南印风大旗的重要篆刻家，他精研黄士陵，又致力于邓石如、吴让之一派，取众家之长，为我所用，形成冲淡雅正、平和淳静的个人面目。

“凭依自为”巨印承邓石如余绪，刚健婀娜，黄文宽跋款三百余字，内容论及文人印史及岭南印学发展，并赞冯康侯“抗行吴、赵，直当媲媺邓、丁”。

冯康侯（1899～1983）

冯康侯，原名疆，以字行，别署志康，号糖斋，广东番禺人。善绘画篆刻，以钟鼎博古缀以古梅，剑兰，雅致宜人。1949年后移居香港九龙，设广雅学社传授书画篆刻。

2025西泠春拍

冯康侯刻古兽钮寿山芙蓉石黄文宽自用闲章

1941年作

印文：长风万里

边款：文宽兄归曲江，康侯刻此志别三十年四月七日。

3.9×1.7×5.4cm

出 版

《广州文物公司总店藏印选》P404，西泠印社出版社，2025年。

印面主人简介

黄文宽(1910～1989)，原名言，号闻欢，陨石道人，室名萍庐﹑瓦存室﹑刚斋﹑书藏楼，广东台山县人。精鉴定及帖学考证。文字学研究甚深，收藏古谱名印甚丰。

2025西泠春拍

冯康侯刻龙纹寿山石黄文宽自用闲章

印文：凭依自为

跋款：篆刻自文、何开宗，薪火不灭，乃畅立徽、浙两派，其间完白山人崛起，师心意造，以汉篆入印，遂自立门户，吴、赵踵美，牧甫、缶庐继起，法虽有因革，而一贯心传，理无二致，益以光大，不特上追秦汉，即三古遗文，亦莫不驱赴腕下，宇内景从，几夺徽、浙之席，而末流所趋，质或胜文，吾粤僻处南方，风尚与中原多别，岭学之名，久称于往代，就篆刻而论，谢云隐、黎二樵、尹右、李药舟，均规橅两京，而东塾论印，亦置微辞于浙派凌厉险仄之作，自徐三庚、黄牧甫南游，好尚始更，牧甫久客羊石，流风所扇，黟山家法转盛于岭南，顾学之者亦步亦趋，莫能踰越，独番禺冯康侯君，博揽众长，转益多师，文质彬彬，实为宗匠，所作岂止抗行吴、赵，直当媲媺邓、丁，识者自知，非阿其所好也，己卯、庚辰间，以避倭乱寓香江，与冯君过从，相论篆刻以自遣，君先后为余篆刻廿余石，中以此一方为极则，君命余自为款识，故论述所信，勒之石旁，捈志嘉惠。云台山黄文宽记。

6×6×12.6cm

出 版

《广州文物公司总店藏印选》P408，西泠印社出版社，2025年。

黄文宽(1910～1989)

黄文宽，原名言，号闻欢，陨石道人，室名萍庐﹑瓦存室﹑刚斋﹑书藏楼，广东台山县人。精鉴定及帖学考证。文字学研究甚深，收藏古谱名印甚丰。

黄文宽博学多才，于诗词、书法、篆刻、收藏、文物、考古均深有造诣，其篆刻私淑黄士陵，谨守传统法度，对周秦两汉文字广泛涉取，并注重线条的书写性的变化，作品具雄浑遒劲之风格。

2025西泠春拍

黄文宽刻花卉薄意寿山石自用对章

1951年作

印文：1.黄文宽印 2.文宽心画

边款：1.文宽作此直欲一空依傍，七十八辛卯初夏于羊石。 2.钟鼎儒林两渺茫，百年如水去堂堂。賸将一艺传文苑，敢说臣心画画方。第七十八辛卯结夏，作于羊石番山山上寄庐，台山黄文宽。

跋款：2.完白治印参以小篆，跌宕自如，得汉神髓，雪渔用切刀露锋取势，去汉遂远。譬之用兵，皖主攻坚，浙取侧击，虽各张其军，而劲旅偏师，轩轾立判，攘之承邓氏，苦铁集大成，卓然千古，诚非偶然，十年前，文宽宗浙派，余寓书相规，及见于禺山，犹孜孜而不倦，乃者作风略变，冲锋陷阵，大刀阔斧，追踪二吴，有浸浸日上之势，殆知鱼会之甘，难敌熊掌之美，登泰山而感东山之卑矣，辛卯端午，承祚志于齐屋室。

3.2×3.2×9.5cm 3.2×3.2×9.8cm

出 版

1.《黄文宽印选》P4，岭南美术出版社，2005年。
2.《广州文物公司总店藏印选》P436-437，西泠印社出版社，2025年。

跋者简介

商承祚（1902～1991），字锡永，号契斋，又号鹜刚，室名锲斋、决定不移轩，广东番禺人。自幼随父衍鎏学习。1921年拜罗振玉为师，后成《殷墟文字类编》。1925年起相继任清华大学、金陵大学教授等职。1948年回广州，任中山大学教授至终。曾任广东省民盟副主席、五届全国政协委员、西泠印社顾问。著有《殷契佚存》《十二家吉金图录》等。

2025西泠春拍

黄文宽刻寿山石古兽钮闲章

1951年作

印文：游于艺

边款：辛卯七月，文宽为畅九仁兄作。

3×3×6.4cm

出 版

1.《黄文宽印选》 P84，岭南美术出版社， 2005年。

2.《广州文物公司总店藏印选》P444，西泠印社出版社，2025年。

陈灃为晚清岭南最重要的倡导者，弟子甚众，比较有代表性的有李文田、何昆玉、梁于渭等。

梁于渭工书画，精于金石碑版之学，善治印，自负雅才博学，以未能入词馆而耿耿于怀，尝刻印以自况，本场“落第状元”印为其自用印，从跋款数语可知其命途曲折而郁郁不得志的人生际遇。

2025西泠春拍

清 · 梁于渭自用青田石鸣蛇钮闲章

印文：落第状元

边款：光绪己丑，于渭廷对拟第一卷匣呈御览硃批一甲，引见日失到，蒙降附二甲末，时称为落第状元。乡榜同年以座师之命公赠是印，番禺梁于渭记。

旧款：云中仙鹤，石厓制。

6.7×2.5×5cm

出版

1.《广州市文物总店藏品集》 P268，岭南美术出版社，2000年。

2.《广州文物公司总店藏印选》 P34，西泠印社出版社，2025年。

印面主人简介

梁于渭(？～1913)，字鸿飞，又字杭叔、杭雪，广东番禹人。陈沣学生。光绪十一年(1885)举人，十五年(1889)进士，官礼部祠祭清吏司司员。工篆刻，喜画花卉，晚嗜山水。博学多能，尤好金石，藏六朝至唐、宋碑志千余种，蓄古钱造像甚伙。后告归居南海(广州)学宫孝悌祠，卖画自给，每画钤有“落第状元”印。著《麟枕簿》为考证金石之作，惜未印行。

何昆玉，字伯瑜，斋号百举斋、吉金斋、乐石斋，广东高要人。工书画鉴赏，精篆刻。师法秦汉，旁及浙派，所作谨严浑厚，时出新意。尝客陈介祺家，得见陈氏所藏古物。性嗜古，辑有《吉金斋古铜印谱》。

2025西泠春拍

清 · 何昆玉刻寿山石荷花钮闲章

印文：纶音嘉奖

边款：伯赓三世兄方伯疋命，伯瑜。

4.4×1.8×8.3cm

出 版

《广州文物公司总店藏印选》P278，西泠印社出版社，2025年。

柯有榛在晚清的岭南印坛与黄士陵齐名。清代康熙到乾隆初期，印坛出现了浙派丁敬、皖派邓石如两位标志性人物，柯有榛开岭南印人传承浙派印风之先河，将浙派印风在粤地推广，影响甚大。

柯有臻［清］，字云虚，自号里木山人，广东南海人。主南海伍氏粤雅堂有年。他师法浙人且能别开新貌，重点提炼浙派的技法特征并融入苍茫的意趣和典雅的韵味，印风古雅富有书卷气。

“人情皆米董吾意只钟王”，篆法结体严谨，线条古拗苍劲，不落浙派窠臼，边款承明人余绪，别富韵。

2025西泠春拍

清 · 柯有臻刻青田石古兽钮闲章

印文：人情皆米董，吾意只钟王

边款：姜苇间云：“人情皆米董，吾意只钟王”，可为学书者圭臬良然，云虚刻并识。

6.7×2.8×12cm

出 版

《广州文物公司总店藏印选》P272，西泠印社出版社，2025年。

得柯有榛传承较为突出的有柯兆良、叶期、杨其光、胡曼四人，取秦汉之精髓，变浙派之蹊径，自成古雅雄健印风，并称“柯门四子”。在此间受浙派印风影响比较著名的还有黄云纪、金德枢等人。

黄云纪（1842～1912），字禹詺、禹铭、禹明，又字誉闻、予闻、虞民、愚民、禹鼎，别号忍斋、葭释，晚号清遗，斋室名百忍斋、双凤条馆、风韵云意楼、思无妄室，广东南海（广州）人。存世有《百忍斋印稿》。

2025西泠春拍

清 · 黄云纪刻青田石对章

1909年作

印文：1.忍欲则不屈于物，忍剧则不扰于事，忍挠则不折于势，忍穷则不苟于进 2.得忍且忍，得戒且戒，不忍不戒，小事成大

边款：1.忍辱则不屈于物......己酉中冬望后二日，忍斋主人仿曼生法于思无妄室。 2.得忍且忍，得戒且戒......己酉中冬望日，予闻刻于风韵云意楼。

3.8×3.8×5.4cm×2

出 版

《广州文物公司总店藏印选》P280，西泠印社出版社，2025年。

杨其光（1862～1925），字仑西、纶西，斋堂为花笑楼、添茅小屋，广东番禺人，杨永衍之子。以幼承家学，早岁即蜚声词坛。善篆隶，刻印专师浙派，沉厚遒劲，颇近丁黄。存世有《花笑楼词》、《添茅小屋印谱》。

2025西泠春拍

杨其光刻云纹薄意寿山石江孔殷自用印

印文：霞盦

边款：仑西仿元人牙印式于花笑楼，时清明后十日宿雨初霁也。

4×4×7.6cm

出 版

《广州文物公司总店藏印选》P326，西泠印社出版社，2025年。

印面主人简介

江孔殷（1864～1951），字韶选，又字少泉，小字江霞，号百二兰斋主人，世称霞公、江太史，谑称江虾，广东南海张槎人。著有《兰斋诗词存》，擅书法，以行书见长，穗港澳诸地之公库多有庋藏。

谈月色是民国以来重要的女印人，所作造诣不凡。工书画、能诗，篆刻得王福厂、黄宾虹诸名家指授，所刻瘦金体印、元朱文印细劲挺拔、印名遍及全国，文化名人及政要用印多有谈月色所作。

2025西泠春拍

谈月色刻青田石章

印文：吴山

边款：吴字见吴□父敦，山字见召叔山父盙。种石社长有道印可，谈月色以金文治印。

2×2×6cm

出 版

《广州文物公司总店藏印选》P388，西泠印社出版社，2025年。

现当代印人中，岭南印人如何庸斋、张祥凝、罗叔重、容庚、张奔云、张大经、李曲斋等，他们的作品融入深厚的旧学功底，各自风规独具。又有画家如赵少昂、丁衍庸制印颇具新意。本专场另有康有为、吴小荷、区梦良等岭南名人自用印，敬请关注。

容庚（1894～1983），又名容肇庚，字希白，号颂斋，室名五千卷金石书室、宝蕴楼、善斋、伏庐，广东东莞人。著名考古学家、古文字学家。早岁从舅氏邓尔疋习小学、篆刻。历任燕京大学、北京大学、清华大学、中山大学教授。有《金文编》、《金文续编》、《商周彝器通考》、《海外吉金图录》等。

2025西泠春拍

容庚刻寿山石容祖椿自用印

1918年作

印文：东官容祖椿字仲生又字自盦

边款：仲生叔属刻，戊午八月，肇庚。

旧款：光绪庚子年刻。

3.4×3.4×3.7cm

出 版

《广州文物公司总店藏印选》P390，西泠印社出版社，2025年。

印面主人简介

容祖椿(1872～1942)，字仲生，号自庵、圆叟，广东东莞人。从居廉习画，与伍德彝善。在居氏门下学花卉写生，又从伍德彝家藏名画中获得前人绘画的灵感。因而在其画中，既有古韵，也不乏造化之生气。

罗叔重（1898～1968），原名瑛，别号寒碧、骚霞、保泰等，南海人。曾师事程竹韵学画，后专事书法篆刻。工楷、隶、行书，汇各家之长，别具一格。

2025西泠春拍

罗叔重刻青田石章

1950年作

印文：花村知非后之作

边款：庚寅春杪，花村八兄将作南越觅诗之游，为制纪年印记，叔重于岑氏江山满眼楼。

2.7×2.7×5.3cm

出 版

《广州文物公司总店藏印选》P392，西泠印社出版社，2025年。

何庸斋（1905～1963），原名亦昌，字庸斋，号礼堂，广东东莞人，工书法篆刻，好古今书画典籍，后投身于报界。辑有《庸斋印集》。

2025西泠春拍

何庸斋刻青田石于右任自用印

印文：右任

边款：华岳于于大有灵，右任先生老复丁，书兮法兮睨斯冰，直到小生，庸斋。

2.9×2.9×3.3cm

出 版

《广州文物公司总店藏印选》P418，西泠印社出版社，2025年。

印面主人简介

于右任（1879～1964），名敬铭，字右任，号神州旧主、太平老人，陕西三原人。擅诗词，精于书法，尤善行草书，其书法人称“于体”。整理历代草书字体，编成《标准草书》印行，影响深广。曾任陕西省政府主席、南京国民政府审计院院长、监察院院长等职。

赵少昂（1905～1998），名垣，字叔仪，广东番禺人。早年师从高奇峰，接受岭南画派新中国画技法，花鸟画以极为简练笔法和亮丽变幻色彩，将画面刻画得栩栩如生。精书法、善题诗，好以狂草作长题，诗书画相得益彰。与黎雄才、关山月、杨善深同为“岭南四大家”。

2025西泠春拍

赵少昂刻青田石冯遂川自用闲章

1929年作

印文：鹤（肖形）

边款：少昂为逸梅画侣刻鹤，喜其有长平之意，己巳夏日。

4.4×2.6×6.3cm

出 版

《广州文物公司总店藏印选》P422，西泠印社出版社，2025年。

印面主人简介

冯遂川（1901～1972），字逸梅，号石友，室名石友斋，广东南海人。岭南派著名画家。少年时代即师从岭南派大师高奇峰学花鸟画。为高奇峯门下“天风七子”之一。

张祥凝（1908～1960），号作斋居士，曾藏汉“项伯庶钟”，又曰项钟庐，广东番禺人。工山水，国画研究会会员，曾与邓芬等人组织天池画社。善篆刻，上追秦汉，于金石、陶文、瓦当中寻求真理，善作朱文小玺，饶有雅趣。

2025西泠春拍

张祥凝刻昌化石章

印文：花邨集句

边款：迩来好法天玺碑，此作略有入处，花村先生正，张祥凝。

旧款：戊寅九月十四之夕，光宇楼夜话为花村八兄诗人正瑑，叔重罗律制。

1.8×1.8×5.8cm

出 版

《广州文物公司总店藏印选》P428，西泠印社出版社，2025年。

张大经（1910～1990），别署复老，斋名心香堂、复丁堂、一百五十斋，原籍江苏，世居广州西关。随画家程竹筠学书画并钻研金石篆刻，尤以金石篆刻最为时人称颂。名家谢稚柳、潘天寿、朱庸斋、李曲斋等，大经都曾为之治印。

2025西泠春拍

张大经刻寿山石闲章

印文：一日须看十二回

边款：1.家宝印盟正可，壬寅八月大经刻于玉蝉阁。

旧款：1.乙未竹醉日为雪墀居士篆，与石山人。 2.怀广收藏书画甚富，皆古人佳品，壬寅过访出以相眎，知其品题极真，不禁令人钦羡也，爰刻此以贻之，退庵记。

2.4×2.3×5cm

出 版

《广州文物公司总店藏印选》P452，西泠印社出版社，2025年。

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