张照楷书结构平正圆润，笔画刚健有力，如“铁划银钩”，体现出深厚的功力。例如《楷书千字文》中，字体端庄秀丽，用笔细腻而稳健，起笔藏锋含蓄，行笔中锋扎实，收笔利落，形成严谨而不失力度的风格。其早年师法欧阳询，作品如《老圃杂录》已显“瘦硬通神”之态，后融入颜真卿的雄浑，形成刚柔并济的特点。
作为清代“馆阁体”的代表，其楷书符合宫廷审美要求，字体秀美婉丽，线条流畅匀称。如《岳阳楼记》《心经》等作品，布局疏密有致，结字平稳，透露出规整中的灵动之美。乾隆曾评其“书有米之雄，而无米之略；复有董之整，而无董之弱”，可见其融合多家之长而自成一格。
张照将书法形式与宗教意涵结合。例如“色不异空”四字，通过笔画的顿挫与结构的开合对比，既展现哲学思辨，又传递禅意，体现了“法相自佳”的艺术境界。
张照早年学董其昌，后涉猎米芾、赵孟頫、颜真卿等，但不受限于师法。其楷书虽为馆阁体，却能在规范中融入行草的流畅感，如《励志诗》隽逸洒脱，线条富有节奏感，轻重缓急变化自如。这种创新使其作品在宫廷框架下仍具个性。
因常为乾隆代笔，其楷书需符合官方文书要求，故以工整见长。但对比其行草书的“浑朴雄健”，楷书在规矩中隐含动态，如《武侯祠记》局部可见欧体骨架与颜体笔意的结合，展现出“造化手”的多元才华。
张照楷书以馆阁体为基，融合欧、颜、董、米等风格，既具宫廷书法的规范性，又通过笔法变化与哲学意蕴赋予作品独特的艺术生命力。
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