我相信高强度刷各种器材资讯的相机器材爱好者应该听说过一个网站叫Photons to Photos，网站的内容主要是测试各款相机的动态范围和高感性能。今天我们就来简单聊聊这个网站和这些数据背后的事情。

“数据保真么？”

相比于某些懒惰的评测机构如DXOMark，某些不严谨的测试个人如SonyalphaBlog，Photons to Photos给出的数据是相对比较真实且客观的。因为他们并没有依靠这个网站来进行盈利，并且给出的所有机型都使用了统一的标准进行测试。这个测试已经持续了长达13年，并且如果该机型存在“魔法”进行提高跑分结果的手段，也会明确标出。

举个例子，圆形的图标表示的是机内没有对原始图像进行降噪处理，而三角形的图标表示已经提前机内进行了降噪处理后的结果。这可以让查阅相关资料的“赛博斗蛐蛐”爱好者们知道有哪些产品跑分高并不是纯粹的传感器强，算法效率高。

同时这个跑分能够快速让用户知道哪一档感光度是相机的第二档增益，后续拍摄中可以针对性的开对应档位的感光度，以获得更好的高感表现。

对很多器材进行跑分比较，能发现很多有趣味性的结论。

同一款传感器不同品牌有不同调教么？

我相信有很多朋友会想知道同一块传感器交给不同品牌差异有多大。我就用最常见的索尼IMX410传感器为例，给大家看看有多少差别。

能够看到在这五台经典机型里，动态范围最高的索尼A7M3和相对最低的适马fp，有0.5档的动态范围差距。但这是因为适马fp主动牺牲了低感动态范围（因为可以靠机内堆栈功能长曝光），去提高了高感光度时的动态范围，高感光度下适马的相对优势也有0.5档左右。

同时虽然传感器相同，但第二档基准感光度的设置也有区别，这里能够看到尼康Z6II的第二档感光度在ISO800，而其他大部分机型则是ISO640。当然实际的区别也不是很大就是了。

在部分堆栈式传感器中，也发现了很明显的差异。即使是之前IMX410传感器机身中跑分最高的索尼A7M3，居然也输给了松下使用部分堆栈式传感器的LUMIX S1M2。松下LUMIX S1M2的动态范围不仅超过了使用同样传感器的尼康，还战胜了大多数IMX410传感器机身。而尼康的部分堆栈式传感器则明显对画质有比较大的损伤，是一台主打速度而非画质的机身。我个人认为读出速度对机身性能的提升是高于动态范围的，但如果能够既有速度也有动态范围，岂不更好？

另外相同传感器不同色深，差距也并没有很大。当年传说哈苏16比特色深在动态范围就是能比富士/宾得的14比特要好很多，实际上在Photons to Photos的测试结论中并不能支持这一说法。不仅如此，在大家都有16比特色深后，哈苏X2D纵然提供了ISO64，动态范围还是输给了富士GFX100系列。

尼康D850/尼康D7200还是同画幅下动态范围最好的机身么？

我相信还有很多人在怀念单反时代强无敌的尼康D850和它的ISO64，现在它的动态范围在全画幅领域还领先么？我们找了几款经典机型进行了比较。

可以看出来，佳能的EOS R5在“魔法”的加持下，动态范围超过了尼康D850，索尼的A7R5也微微领先D850，而同样具备ISO64的徕卡M11则是目前真实的全画幅动态范围之王。但这些的差距并没有拉的很大，均不足0.5档的差距。之前采访过的摄影师TyThurder选择将徕卡M卡口镜头装在索尼机身上自动对焦进行拍摄。同时把徕卡M11转接在天文望远镜上拍深空拍月亮，属于非常逆天又合理的“倒反天罡”组合。

而在APS-C画幅领域，DXOMark上的高分选手尼康D7200依然还是C幅动态范围最高的机型。在动态范围领域力压别家现役旗舰。值得注意的是，佳能EOS R7并没有使用“魔法”并且动态范围确实也明显跟上了大部队，差距并没有很大。

“开C幅的A7R4/A7R5就是a6700？”

“开C幅的D850/Z7就是D500/Z50/Z30？”

我同样也好奇，全画幅裁切到C幅和同工艺的C幅之间到底谁更好呢？我就举两个比较经典的例子给大家展示。

在索尼这边，a6700还真的比A7R4/A7R5稍好一点，但不多。目前副厂C幅镜头那么多的情况下，自带一整套色彩滤镜的索尼a6700还真的就是一台可玩性巨高的好机身。

但尼康就不一样了，因为D850/Z7都有ISO64，所以即使裁切到了DX画幅，也比ISO100的原生DX画幅机身D500/Z50动态范围要好一点。我认为尼康用户如果不是因为预算有限的话，还是直接咬咬牙上全画幅会玩的更开心一点。

影像算法是门很大的学问，它决定了传感器究竟能发挥出多大的潜力。希望这篇内容能够让大家更多的解决一些对画质相关的疑惑，方便大家选购器材。