读过《朱德的扁担》后，我们无不被他平易近人的品质所感动，同时也深受其对劳动的尊重所感染。每个人对此都有自己的感悟。朱德元帅给人的印象总是那么踏实稳重、果敢睿智，他的书法作品同样体现了这一点。就连毛泽东主席也曾为他题字。最近，一幅毛泽东主席为庆祝朱德元帅六十寿辰而题写的“人民的光荣”五个大字被公之于众。

“人”字虽仅由两笔构成，特别是撇画，以竖直的笔触起始，线条粗犷有力，给人以大气磅礴之感；捺画则舒展自如，整体呈现出一种开阔的视觉效果。值得注意的是，“人”字的最大特色在于其字形异常宏大。相比之下，“民”字则显得小巧玲珑，两者形成了鲜明的对比。“民”字书写的关键在于两个竖钩：左侧的竖钩位置较低，右侧的较高，这样的布局不仅增强了视觉上的对比效果，更带来强烈的视觉冲击力。可以说，“民”字的这种书写方式完全突破了传统规范，体现了作者独特而深刻的见解。

“的”字独具美感，其上窄下宽的结构令人眼前一亮，清新脱俗。而“光荣”二字则在字体大小上尤为突出，不仅比其他字大得多，笔画也显得更为纤细。尽管如此，它们依然展现出强大的力度感，整体上流露出浓厚的楷书风格。这种设计同样体现在这五个大字中，给人一种焕然一新的感觉，十分罕见。由此可见，这份作品蕴含着深厚的情感。

毛泽东主席的笔触，在这“人民的光荣”五字间流转，不仅是对朱德元帅个人品德与贡献的高度赞誉，更是对人民力量与价值的深情讴歌。每一笔都仿佛是历史的低语，讲述着革命岁月中那些平凡而伟大的故事，让人在欣赏书法艺术之美的同时，也能感受到那份沉甸甸的历史责任感。

“光”字，犹如晨曦初照，光芒万丈，其横画平直而有力，竖钩挺拔且不失温润，象征着朱德元帅一生光明磊落、无私奉献的精神。而“荣”字，则像是一朵盛开的花朵，繁复而不失雅致，每一个笔画都蕴含着生命的活力与荣耀的辉煌，寓意着人民因有这样的领袖而自豪，国家因有这样的英雄而昌盛。

整幅作品，从布局到笔法，都透露出一种非凡的气度与深度。毛泽东主席凭借其深厚的书法造诣和独到的艺术见解，将“人民的光荣”这一主题展现。这不仅仅是一幅书法作品，更是一幅时代的画卷，一幅人民英雄与人民大众心心相印、共同奋斗的壮丽史诗。

咱们盯着这幅画儿，就像坐上了时光机，嗖的一下子回到了那个热血沸腾的年代。看朱德元帅和毛泽东主席他们老一辈的革命家，心里头装着老百姓的幸福，眼里头盯着国家的强大，那股子拼劲儿，真是让人感动。他们那种为了大目标，啥苦都能吃，啥难都能扛的精神，简直就是咱们心中的一盏明灯。

这种精神啊，它不会过时，它就像一股子力量，推着咱们在新时代的路上继续往前冲。咱们得记住自己的初心，别忘了肩上的担子，为了咱们的中国梦，得加把劲儿，好好干！

朱德元帅的行书作品中，也流露出“毛体”的风采，反映出他对毛主席的崇高敬意。毛主席此次的题字不仅突破了常规，还颠覆了人们对“毛体”的固有认知。作为20世纪十大杰出书法家之一，毛主席的书法造诣确实非同凡响，堪称超一流。对此，你有何见解？

看到毛主席这幅楷书，不禁会问，学习书法一定要从楷书学起吗？难道楷书以前就没有好书法吗？汉隶的优秀，至今超越她的还少有人在。况楷书出是脱胎于汉隶。

这是一个很初级的问题，向一千多年以来的古代近代书法家或一般学子寻求答案都可以。但不能向当今绝大多数的“书法家”寻求答案。

那是肯定的。苏东坡云:书法备于正书，溢而为行草。未能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无是道也。

凡世之所贵，必贵其难。真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。

从中我们知道两点，其一，楷书是基础。其二，楷书难于飘扬，最容易写死板。我身边写楷书的人特别多，我的成年学生和少儿们也天天练习楷书，我在外讲课也常讲楷书，出唐入晋。

楷书难在哪里？不能急功近利，走捷径，去学当代人！象二田和田粉田奴那样写死写呆容易。从传统入手，但写出有血有肉有鲜活的生命力很难，正如苏东坡所云:真书难于飘扬，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。