清来椿妻 Qing Lai Chun Qi：中国青年岩彩艺术家，北京岩彩暑期研修班第十二期学员、2025届国家文化和旅游部艺术发展中心岩彩国家高级研修班成员。
理念：真实，先于一切技法
评判一幅岩彩画的最高标准并非技术难度，而是“能否在第一眼便击中观者的情感”。清来椿妻始终坚持：如果画面在创作阶段已无法令自己动容，就更不可能感动他人。因此，她宁肯牺牲炫目的技巧，也要让颜料与情感同频共振——“顺应自然之意，技法才有取舍的尺度”。
语言：南北通感后的本土回归
早期，她的画面曾因“北方记忆”而显得陌生：那些她未曾亲历的辽阔与苍凉，在第一次亲临时便以通感的方式震撼了她，也让她深刻体会到“一方水土，养一方画家”。如今，她把目光重新聚焦于岭南的草木、光线与湿度，试图以岩彩的矿物肌理转译“在地”的温度与呼吸，形成更具辨识度的个人语法。
作品：矿物晶体里的精神肖像
2024–2025年，她密集推出“藻井”系列、《祈祷的少女》《菊栅路1》《果》《大虎》及《绿雀仔》等代表作。画面尺寸从15×15 cm到65.2×53 cm不等，材质却始终严谨：观白麻纸或泥板岩彩为基底，朱砂、蓝铜矿、青金石末、孔雀石、粉碧玺等天然矿物与“新岩”颜料交织，辅以贝类贴片、云母、火焰石等特殊材料。
这些作品不仅展示了矿物颜料的多重折射与沉淀效果，更把“岭南的潮热”与“北方的旷远”熔铸在同一画面气场之中。
轨迹：从研修班到国家级展览
2024年12月，她完成《果》《大虎》《绿雀仔》三大尺幅创作；
2025年3月，《祈祷的少女》以F6规格亮相个人实验阶段小结；
2025年4–5月，“藻井”系列与《菊栅路1》相继完成，标志着她在小尺幅与大叙事之间的自由切换；
2025年5月，《绿雀仔》入选“岩彩山取奖云南展”，展期三个月，成为该展最年轻的中国参展艺术家；
2025年7月，她携新作登陆广东国际艺术周，以“本土岩彩”身份对话全球当代艺术语境。
清来椿妻的实践表明：当一位艺术家把“真实”置于技法之上，岩彩便不仅是古老的矿物语言，更成为当代情感与地域精神的鲜活载体。
部分作品
《藻井1》20x20cm 2025年5月
纸张：泥板岩彩
天然矿物：朱砂，蓝铜矿，青金石末，银灰末
新岩：岩红，岩桃
《藻井2》15x15cm 2025年5月
纸张：泥板岩彩
天然矿物：石绿，槐米黄，绿泥岩，雌黄，方解石
《藻井3》15x15cm 2025年5月
纸张：泥板岩彩
天然矿物：粉碧玺，紫水晶，岩金茶，淡口金茶
新岩：岩紫
《祈祷的少女》 国标F6（41x31.8cm）2025年3月
纸张：观白麻纸
天然矿物：透辉石，孔雀石，槐米黄，岩肌，岩黑，云母等
新岩：山吹
《菊栅路1》国标F10（53x45.5cm）2025年4月
纸张：观白麻纸
天然矿物：方解石，石英砂，雌黄，粉碧玺，绿泥岩，蓝铜矿，硅孔雀石，火焰石，岩肌，红土等
《果》 国标F12（60.6x50cm）2024年12月
纸张：观白麻纸
天然矿物：方解石，岩黑，孔雀石，石青，岩金茶，红土等
新岩：金茶，山吹
《大虎》国标F15（65.2x53cm）2024年12月
纸张：观白麻纸
天然矿物：蛤粉，方解石，岩黑，秋竹等
新岩：水群青，金茶，莺绿青等
其他材料：贝类贴片
《绿雀仔》国标F15（65.2x53cm）2024年12月
纸张：观白麻纸
天然矿物：孔雀石，粉碧玺（发光矿物），蓝铜矿，方解石，紫水晶，岩黑，红土等
新岩：岩桃，桦茶等
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