《戏台》是难得一见的喜剧电影之花！”看完点映，电影人方义华心情激动，一口气写下近2000字的影评。这位曾写出过《焦裕禄》等优秀作品的知名编剧，称赞陈佩斯从“小品之王”蜕变为“喜剧之王”的跨越。

上海师范大学影视传媒学院教授龚艳告诉记者，电影对舞台空间的拓展是质变性的。“原作话剧受限于单一场景，冲突依赖演员肢体与台词密度。”她举例，假霸王登台唱错这一情节，在话剧中主要通过后台陈佩斯的表演来展现从忧转喜的情绪转变，而电影镜头却能同时切割台前幕后——黄渤饰演的包子铺伙计在台上荒腔走板，镜头聚焦他脸上的油彩与冷汗，台下洪大帅的叫好与后台戏班的战栗绝望被平行剪辑，错位张力喷薄而出。

台上霸王声声唱，台下荒唐众生相。”在方义华看来，影片最狠辣处在于用喜剧包裹社会悲剧——军阀洪大帅枪指戏班强令篡改《霸王别姬》结局，要求霸王“东山再起”而非自刎乌江。当陈佩斯饰演的班主侯喜亭面对“祖师爷”含泪哀叹“我这是为了活命呀”。这种“笑中带泪”的撕裂感是对“喜剧内核即悲剧”理论的实践。