因为与央视不睦，陈佩斯被封杀多年，从而被赵本山夺走C位，并成就其延续23年的小品江山。但恕我偏激，赵家班所有叫座的作品加起来艺术水准也抵不过陈佩斯朱时茂那一个《主角与配角》。

和“小说”一样，“小品”这个词也算是“谬种流传”。陈佩斯和赵本山在春晚上演的都叫“小品”。但我觉得不是，赵本山演的是小品，而《主角与配角》是戏剧。

以上所列，只是《主角与配角》万般机巧中一部分，这些自觉运用的艺术理论是靠浅层笑料堆砌的赵家班小品所无或无意识的。

如果你看了《戏台》，就会知道以上种种确是陈佩斯喜剧的理论内核。甚至可以说，黄渤和尹正的对手戏中，真假霸王碰撞出的喜剧火花是变形了的电影版的《主角与配角》。

当然，如果你看过刘别谦的喜剧名作《你逃我也逃》，就更能感受到《戏台》对前辈经典的无意识致敬。之所以说是“无意识”，是因为陈佩斯虽然非常明确的使用了戏中戏结构的张力，也非常明确的希望给《戏台》打上自己的烙印，但他却无法摆脱“影响的焦虑”。他不仅无法摆脱刘别谦，甚至也无法摆脱《主角与配角》。

总体上来说，我无法认同《戏台》是一部喜剧。种种冲突和巧合制造的笑果只是它的外壳，其内里则是一个无论如何努力也留不住过往神圣理想的士大夫的哀鸣。

王国维自沉昆明湖是因“经此世变，义无再辱”，而不得不接受项羽不死之新剧本的侯喜亭所面对的，其实和王国维面对的世变，没有任何区别。