都是民国戏，怎么陈可辛就“亏钱”，陈佩斯就能“赚钱”？
6月，《酱园弄》上映，圈内流量明星都在其中，杨幂、章子怡、赵丽颖、雷佳音这些，哪一个不是单手就能挑起一部剧？
7月，《戏台》播出，这部剧的导演是32年，都没有进过剧组的陈佩斯。是渐渐过气的喜剧演员黄渤做主演，可他们却能够逆袭归来，从预测的1亿票房直飙到5亿。
大家却不知道，这两部戏的背后，其实是同一个片方。
欢喜在2025年，一边亏钱、一边赚钱。
能够持平不亏钱，已经是最好的结局。但让他们没有想到的是，一部期待高的作品却跌落谷底，反而是抱着亏钱的作品，却能够逆袭。
这背后到底隐藏着怎样的因素呢？
“双陈持平”，欢喜赚口碑
欢喜传媒把2025年的重点就放在《酱园弄》，这部作品为了赚钱，更是拉长剧本，拆分为上下两部，耗费5个亿进去。
姜文过去的十几部作品，每一部都是拿到高分、高回报的，因此请他来做导演，也是十分合情理。
然而，第一部播出后，票房却只有3亿多，按照成本来计算，以及他们的分账票房来分额度，那片方也只能拿到将近2亿，亏损超过5000万。
对比之下，《戏台》逆袭成黑马，反而能够为公司赚到一笔丰厚的钱。
黄渤、姜武都是不要钱出演的，考虑到陈佩斯老爷子的一片心意，他们只是说了等以后赚到钱，分一部分红。
若是没有赚到钱，那两位重要主演则是“赚个名气”，并不赚钱。
在投资上，也只有场地费和材料费更多一些，人员费用则是少得可怜。
里面的技术指导、导演、片场场控这些，都是陈佩斯一人在整理，直接省去好几千万的投资，而且陈佩斯自己还搭进去一笔钱。
从成本来说，这部作品的投资大概是在1.2亿。
按照这个投资算，若是冲破5亿，那版权费用和主流媒体的收益，加起来可能超过7亿总收入。
按照他们的分成来计算，欢喜应该能分到1.5亿以上，妥妥地盈利。陈佩斯抱着亏钱的想法拍戏，没想到作品太优秀，直接赚回成本，还能额外赚一笔。
有了这笔钱后，想必70岁的他，也不会服老，说不定后期会再去拍几部佳作出来。
至于姜文的作品，故事改编能力尚可，只是不符合当下主流，也没有值得大家一看的核心内容，第一部都扑街，第二部很可能票房更低。
若是两部都是只能拿到两三亿的票房，欢喜传媒今年只有把目光投向《满江红2》了。只是，《满江红1》都被大家质疑“炒冷饭”，第二部又拿什么吸引大家呢？
热度暴涨
《戏台》的成功，是源于陈佩斯的坚持不懈，否则以圈中对这部作品的“不重视度”，早就不知道沦落到何种地步。
在开播前夕，这部剧遭受行业里的挤兑，明明定好的日期，直接被推迟一周，这背后的辛酸恐怕只有老爷子自己体会。
然而，7月18日上映的作品中，也只有《长安的荔枝》是靠着之前攒下来的口碑，有了电影版的一个对比，获得好票房。
姜文的《你行！你上》直接扑街，上映一周连1亿都凑不齐。《南京照相馆》以“爱国宣传”为核心，直接杀疯全网，四天冲破四亿，直接成为暑假期间最具热度的。
《戏台》虽然不如这两部黑马之作，但也能够拿到四天冲破1.8亿的票房，现在预测的总票房又从3亿上涨到5亿。
陈佩斯个人的热度还在上升，若是打着恢复“传统喜剧”的口号，想必会得到更多人的支持，总票房可能会逆袭一番。
看过的人，在豆瓣评分上写下的影评中，提到一个最大的点，则是剧情节奏感强，没有“水片”。
真正高光的片段，其实是在结尾压轴出场的那一台戏，一句“丹青难绘此间风华”把全文的喜剧，拉到另外一个“悲凉”的方向。
固有的印象里，喜剧片中的“喜”就是让大家开心一下，乐过了就没有下文。
岳云鹏、黄渤的喜剧作品中只有喜，看不到半分的悲凉色彩，缺少一定的内涵。
预估只有1亿？
很多人不理解，陈佩斯不是喜剧大师吗？为什么他的作品，一开始就抱着“亏本”的心态上映？
连他自己在节目采访时，也透露过不亏钱就好，没有想过会赚钱。
其实从影片上的一些提示就能看出问题，在海报上写有一行小字，标示出此片不适合16岁以下的人观看。
暑假里面，很多电影院会针对青少年去排片，但他的作品却把最有消费能力的一批人排除掉，那就只剩下成年人和老年人。
有孩子的家庭，一般会尊重孩子的意见，去看动画片、一些教育主题的片子。这部剧定位在喜剧片，又不适合16岁以下的青少年观看，失去最佳赚钱年龄，又能得到多少人单独去看的机会呢？
老年人在夏天，很少会出门比较喜欢待在家里，安安静静地看看电视，享受一下和孙子孙女们在一起的时光。
因此，《戏台》就处于一个尴尬的境地，受益群众绝大多数不会去看，不受益的群众才是电影院最欢迎的一个年龄段。
真正能够去看这部剧的人，可能80%都是冲着陈佩斯这个人而去，而非他演出来的作品而去。这也是为什么看到他受委屈后，点映票房几天时间就冲破6000万。他还有一批老粉丝，等着他回归，他们才是支撑票房的重要因素。
结语：
这次《戏台》的成功，是他拿十年口碑换来的。陈可辛的作品虽然热度高，上座率却不高，算是拿钱赚个吆喝声。
两人作品都各自亮点十足，但从他们的发展来看，现在大家还是更喜欢带着深度的剧本，而非那些浅表之作。
《长安的荔枝》《南京照相馆》这背后都有各自的寓意，充满遗憾的作品更让人心疼，或许这才是真正的主流。
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