电影《南京照相馆》里并不是只靠几张新闻照片就让日本在国际社会陷入被动的。
林毓秀掏出来的是整整一个相册的照片！
我在看影片的时候，一度陷入了一个思维死胡同。
那就是他们在把底片缝进衣服时候，是怎么知道谁有机会逃出去的。
后来我想通了。
林毓秀带出来的底片，只是那一个摄影师拍出来的五分之一。
而当时随军的摄影师还不是只有伊藤秀夫一个人。
影片中伊藤秀夫是因为晚到了，没有抢到其他照相馆里的人当打杂，才临时征用了苏柳昌。
也就是说伊藤秀夫拍到的，也才占日军暴行的几十分之一。
甚至还很多暴行，只是日军一时兴起的取乐，他们自己都认为没有拍照的必要。
比如日军拿喷火器烧死的那个五六个中国人。
比如日军摔完孩子后又抢杀了孩子的母亲。
比如一开始因为光线不好，没有拍到的杀人比赛。
比如老金的妻子女儿被施暴。
以及影片中暗示过，林毓秀也被日军强奸过。
很多暴行发生在不为人知的角落，但那不代表没有存在过，它们都是真实存在过的历史。
另外见证日军暴行的也不止是主角团和中国人。
日军诬陷苏柳昌偷吃饼干要杀他的时候，喝止日军后，把他送进医院的是一位外国友人。
日军冲进医院屠杀伤员强奸护士的时候，那个院长是一位外国女友人。也是这位女院长后来就在南京城外接林毓秀的那位。
伊藤秀夫在路边随手抢来的底片也是两位外国友人的。
这些外国友人在阻止日军施暴的时候，他们无一例外都遭遇了殴打，抢劫和羞辱。
他们和逃出来的中国人共同成为日军施暴的证人。
有证人、有证据、有照片，所以才会在国际社会造成巨大影响。
而不是仅凭几张照片就给日军定罪的。
《南京照相馆》这部电影还有一点特别好，就是它没有否认在当时情况下，那些国际友人对中国的帮助。
而是正面拍出这些国际友人在只有兽性的日军面前，他们的无助以及不幸遭遇。甚至他们自己，都时时刻刻面临生命危险。
只是在那种极端情况下，他们竭尽全力救出的也只占日军残杀人数的万分之一。
当时国际友人给中国的帮助是巨大的，但那不代表日军还有残存的人性，是讲道理是可以讨价还价的。
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