从天悦东方、天誉东方，再到天熠东方，象屿恒泰深耕苏州园区，产品迭代进化，成就有目共睹。

如今天熠东方的园林景观，呈现出与众不同的手法与意境。

本期，City好房&倪倪Talk创始人-倪倪特别邀请到天熠东方景观总设计师、广州观己景观设计的联合创始人史林川，一同走进这片充满游园趣味又蕴含生活真意的美妙园林。

附访谈对话（文字精选版）：

City好房&倪倪Talk创始人 倪倪

天熠东方景观总设计师 广州观己景观设计的联合创始人 史林川

倪倪：

这个门头做的其实特别不一样。为什么会去做这样一个伞状的入户前厅呢？

史林川：

在我们的整个思想层面，或者说设计理念层面的话，像您提到的这种伞状，其实它有一些庇佑感在里面，营造一种设计的张力，将整个门楼的气势给拉起来。这也是希望我们的业主能够感受到尊贵感和入口的仪式感。这8根柱子同样用伞状打开，就会形成一种交织感。其实我自己把它当成一种树的概念，树下会给你一定的安全感，回家就是需要更多的安全。

倪倪：

以树的形态营造包裹感，这的确是一种巧妙的手法。而当你走进天熠东方，还有另一种元素充盈你的周围，那就是随处可见的水。

史林川：

水声很重要，我们刻意地微抬高一个水，它就形成水的落差，好像哪里都有水。水景的量就是通过水声的表达，然后让你会感觉从外面回家的时候，就把烦恼通过水声洗礼掉了。水很温柔，有水的地方，人会容易松弛下来。踏水而归，有点像桃花源记，踏着水声，你会感觉好像走在一个溪流旁边，归家的心情也是非常放松的。还有个巧妙地方，我既会有在脚下的水，也会有在近处的水。这个水是够得着的，可以玩的水。视线放低的时候，其实那条路就消失掉了，那么这个水在意向上，我们是和下面那个水连成一片的。

倪倪：

我们很少见到在一个示范区内去做这么大片的一个曲线，婉转曲折的感觉。为什么会去做这么多面的曲线呢？

史林川：

其实刚才您说到有个词我还蛮认可的，就是叫做婉转曲折，代表着一种东方园林的精神。我有苏州的温婉，但又很希望你看到它的独妙之处。就比如说我们现在看到的这一个连续性的拱券，我们当时在做这个空间的时候，是希望它能够变成一个艺术化的太湖石。

太湖石有几个特点：漏、透、瘦，因为它有很多的孔洞。如果我们把一个太湖石很夸张地放到一个巨大的尺度，它里面的内部构成是不是就会有很多曲线的拱券？那么就有一种我们老祖宗说的洞天福地的感觉。其实像您说的法式，它也是有种典雅在里面的。典雅在这里面，所以东方的温婉和西方的典雅，在某一个维度上是可以碰撞的。

刚才从那边过来，我不知道你们有没有感觉，为什么在这会提亮？就提气，很像我们化妆会有高光。就在这个转弯的位置留出一个玻璃，其实像对你一个提示，而这个提示很温柔。当我们在这里看外面的乌桕林，我们选择的是它的树干特别有美感的这种杆状，那么它等于说内外，从这种人工的柱子感觉像自然的树干感觉去走的过程当中，是一种序列感。

我们刻意地去留出一些和自然的关系，这个自然就关注了光，然后包括我们的植物，去强调室内外的这种互动。客户（开发商）把三个专业——景观、建筑、室内统筹在一起，能呈现这样的效果，我觉得还是很难得的。

倪倪：

就是我发现我们整个下沉式的这个景也是围绕我们这个大区的水景去做的，非常的开阔，然后非常的通透。

史林川：

像上次其实我们有聊到会觉得，为什么中间有这么一片水？待会就印证了我这个说法。每一个窗景看出来它不一样。其实这5棵树的末端是有跌水的，我们通过山石造景的一个手法，在那下面留了一点小的灵动的水景。

也就是说在这个面去看的时候，它的水的感觉，它的源头是在那。再带您去另一个地方，你会发现水的源头似乎又换了地方了。在这个空间我们可以看到那一轮月亮，这个地方看那个月亮，它会有一种月上柳梢头的感觉。其实这是我们在做一点点这种东方意境的时候，想要去传达的一种对于生活态度的感知。其实那个月亮是个母题，它会带着我们在所有的下沉，包括上面，大家都会看到它。

但是我们也不刻意去强调它，当你发现它的时候，我们会莞尔一笑。我们那个圆洞其实还有一个变化，就是我们没有用一个完整的纯圆，我们在圆的左侧边用了一块自然的石头，做了一点点的切割，我们想要表达月亮的阴晴圆缺。设计的初衷是把场地交给使用者，我们不做强制的定义。就是他今天心情很好，看到月亮是什么样的状态；但也许他今天心情有点低落，那他看到月亮又是什么状态。我觉得把情绪交给他。

第一个就是我们这个区域属于月亮湾，所以我们在园区里面就有了这样的一个月亮的意向。那么同时呢，又由于我们这边是有一片湖在户外——独墅湖，所以我们在月亮的下面又放了这样的一个以湖景为主的浓缩的景观。月代表着思乡、归家以及圆满，那么在这样的映照之下，我们其实是希望人们可以踏月而归。既然能望到明月，低头思故乡，而我家就在这。将诗搬进生活，将远方变成近乡。

倪倪：

站在中心水院处，通过玻璃，有一种我身处画中的感觉。而且我们的中心水景做的是不能走进去的、纯粹的景观。

史林川：

洽谈区那边往外看的时候，那几棵乌桕树会更像一个卫兵一样，就为你做一定的站岗、礼仪感的这种感觉。所以它的树干是比较直立的一点感觉。但到瑜伽室的位置，我们希望它更松弛，所以您可以看到近处的这些植物变了一种形态，这种类似于比较婆娑的感觉，一下就把这种阵列感给消解掉了。

中心水院为什么不让人走进去？因为刚才在上面已经有大量的游走空间，我们是希望把更多的空间的使用给到室内。就给到像你刚说站在这里，通过镜子也好，通过这个玻璃也好，其实你已经人在画中了。

我相信你肯定去过特别多的泳池，那这个泳池一开始设计之初，大家也想它是个所谓的室内泳池。那后来我们在和客户（开发商）包括和室内设计团队去做沟通的时候，我们把这里打开了一个横向的窗，也就是现在我们可以看到的这个画面。而一旦这个画面成立的情况之下，我们就有很多的妙手可以去做了。就比如说在玻璃之外，我们去设置了喷雾以及植物。第二呢，就是这个部分其实是在室内，但是开了一个窗，也种了一些植物，有一种植物从里面渗透到了外面。我们从这个泳池对望过去的那个窗景，其实那里是有一个水景的。当我们人游泳走到端头的时候，不仅会看到水，还有看在空中的悬桥。

倪倪：

其实更多的是当这里使用泳池的人，景观实际上可以给到他一些鼓励，我好像有一个目标，小奖励给到自己，然后这个感觉是不一样的。

史林川：

以前一楼会有那个小卖部，就比如说大院里面一楼的那个住户，其实他也是住在里面的人，但他会把自己窗支起来卖点东西，然后我们小时候就很爱去这种小卖部和院子里小孩去玩。那在后来进入商品房年代，社区里面大多是不允许做商业的，所以就这种业态在记忆中就消失了。就这一两年非常流行Citywalk，那在Citywalk里面我们会发现，为什么在上海的那种老“梧桐区”，它就是通过了小的商业的模块和模式，打破了行人、购买者、消费者和街道的关系。

这其实是个架空层，然后这上面就是住户嘛。那未来在大区里面，像这样的空间特别多。那么我们就可以试想一下，比如说妈妈们爱烹饪，那么可能会分享美食。现在有了这样的一些场所之后，你会发现很多场所都可以玩得很有趣。走出来去到大草坪当然是好的，但它让这个行为变得有点刻意。我们就下楼坐坐，下楼坐坐这件事情就变得很简单。

倪倪：

而且我发现其实我更喜欢坐在这里，因为坐在这里，第一个可能整个视野会更开阔一点，第二个其实它跟室内的这个空间的一个所见到的景观跟感受它也是不一样的。

史林川：

中间那里是有一个亭子的，那个亭子我们通过三个台阶，使用起来也很灵活。我们可以是认识的三五好友同时使用这个空间，一个人坐在那里，当我背后有人的时候，我也不会被打扰。那么它是一个聚集型空间，利用高差来做这个变化。然后我们回到现在这个空间，这个空间没有高差，它是平的，是横向的舒展。就比如说我们俩在这聊的很火热，有个i人（内向型）过来了，他不想加入我们的聊天，那个位置他可以坐。这就是横向的空间利用和纵向的空间利用的一个变化。

倪倪：

一个架空层，通过巧妙的开窗、挑檐、排布，空间功能就变得有趣起来。

史林川：

你可以看到，它建筑尽可能的将这个屋檐往外去做了一个很强的延展。我们会看到我们背后的这个草甸，有风吹过，一浪一浪的。它没有停留在这个屋檐的外面，它伸进了屋檐的里面。而此刻我们坐在这个位置，背靠着草甸，眼前又有室内的这个桌台，所以三专业（景观、建筑、室内）它不就这样融合了吗？草坪你往里面来一点，屋檐你往外面走一点，桌台你不要把自己弄得那么封闭。这个时候当我们处在这个空间的时候，我们享受到的就是三专业联动的一个灰空间。

有甲方（象屿恒泰）在里面去做牵头人，它将三个专业很好的糅合在一起。然后当我们大家对于专业在碰撞的时候，其实彼此都能够Get到对方想要的那个感受，我觉得这个是很重要的。其实这件事情是成本挺高的，那么这也是看大家愿不愿意去花这个成本。

倪倪：

我感受到的是，我们在给自己找了很多的麻烦是吗？

史林川：

因为想要去为大家提供更多生活的可能性，而这件事情我们在空间的探索上就没有办法停下来的。那作为设计师总会有自己的执念，和开发商作为房企的责任心，大家彼此促成了这件事情的发生。

倪倪：

我觉得这种态度，然后这种产品传递给客户的这种生活方式，其实是在市场上很难买到的。▋

以上为正文，来自City好房团队