让观众一边高喊“退票”应援词、一边为“前苏联最后的玫瑰”精修现场图的那艺娜，代表着另辟蹊径的垂直圈层；与周杰伦演唱会抢票难度“平起平坐”的刀郎背后，是“孝子孝女”经济；主打“唱别人的歌，开自己的演唱会的”岳云鹏勇闯演唱会市场，包容度与观演受众的逐渐深化。

同时，演唱会的出圈方式也在迭代。过往，更多是演唱会现场突发事件、明星艺人观看演唱会为演唱会带来一波线上流量，而今，网友玩梗搞抽象也成为演出内容线上出圈的重要环节。

这在本质上或许是一种流量落地和抽象文化对演出内容的解构，网红那艺娜开巡演更是将这种解构推向极致。早年间扮演外国人“俄罗斯娜娜”的那艺娜，没有经过专业声乐训练、开巡演现场对口型引台下高喊“退票”，却场场爆满，线上“物料”不断。

比如五月天演唱会在北京的各个地标设置了演唱会相关的打卡点，比如在朝阳公园湖面放置了五月天表情球，将五月天Q版公仔分别安置在居庸关长城、钟鼓楼、亮马河畔、首钢园、751动力广场等地标建筑场景，成为乐迷打卡热门景点。再比如易烊千玺为“礐嶨”巡回演唱会设置的创意打卡方式。其工作室发布了“泥土塑山计划”，邀请观看“礐嶨”演唱会的观众自备“一小撮干燥泥土，以密封袋封装”，可于入场时投放至现场设置的专属容器中，并由工作人员统一收走保管，寓意“泥泥成山”。这一略显先锋的计划，随后被部分网友以玄学解读为封建迷信。工作室随后发文强调，泥土将用于艺术创作，象征个体故事与集体情感的凝结。