今年春节档一口气扎堆了数部国产重工业大片，导致其后半年时间，观众都没有在院线里再看到同等量级的国产片这部取材于真实历史事件的影片，讲述二战期间中国渔民凭借骨子里的善良与血性，在惊涛骇浪中为落难的英军战俘开辟生命通道的故事。它可以说是一部不折不扣的重工业大片，是观众享受视听震撼的全新选择。只不过电影市场不一定遵循“物以稀为贵”的规律。尽管《东极岛》是半年才得见一次的稀有物种，可是国产电影已经过了重工业、大制作就能带来高票房的时代。

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《东极岛》的视听体验足以给人留下深刻的印象。片中有数段水下摄影的戏份，制作难度非常高。要不是中国电影的工业实力已经发展到一定的高度，是绝难完成的。

里斯本丸沉没的过程，无论是镜头的运用还是演员的调度，都非常成熟，营造了出色的临场感。尤其是最后船体纵向下沉时引发虹吸现象，把救援的紧迫感又推高了一层。

可以说，《东极岛》的前一个小时，视觉上是偶有奇观，而后一个小时，则在视觉上形成了连续轰炸。

在前一个小时的文戏铺垫到位后，后一个小时里有数段大篇幅的几乎无台词的场面戏，仅靠视觉元素和配乐来吸引观众、调动情绪。

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可以说，主创写人物、人物关系、故事段落的目的，其实都是把观众想看的东西加到原本的历史事件中来。

有了阿赑、阿荡两兄弟的“海盗”身份，就有了他们俩在海上扬帆的帅气和海下潜泳的瑰丽，还有了本片最惊心动魄的海下逃生与救援的戏码。

有了吴老大的“忍”，就有了日本鬼子枪挑幼童的残暴，以及枪击送葬队伍的压抑。有了陈先生好酒的滑稽和逃兵的身份，就有了“不能跪”的嘶吼。

总之，《东极岛》在文戏上的编写，都是精准打击，总能引出观众想看的场面戏或观众想体验的强烈情绪。

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