随着《南京照相馆》电影的上映，日军二战侵华的历史再度被提起，马库斯捐献出的照片，更是将这些历史碎片拼到了一起。
让我们看到了那些穿越时空的画面，而德国青年艺术家奥斯卡在整理父亲遗物时，意外发现了一本相册，里面记录着87年前日军轰炸广州，最终奥斯卡决定不远万里将这本相册捐献给了中大！
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摄影师的镜头定格人间炼狱
奥斯卡在父亲去世整理遗物时，意外地发现了一本相册，当他翻开这本尘封了87年的相册，里面定格的不是父亲镜头下常见的画面。
而是365张广州战火中触目惊心的景象，这些从未被公之于众的照片，让奥斯卡意识到，它们远不止是父亲的遗物，更是被历史“遗忘”的铁证。
在挣扎与求证后，他做出了一个决定，带着这本相册，回到照片拍摄的浴血之地，罗伯特·莱贝克，曾是20世纪德国顶尖的新闻摄影师，他的镜头记录下了众多历史时刻。
记录过无数历史的转折点，可以说他的一生，就是一部用影像构筑的世界现代史，然而在他浩如烟海的相册中，有一部分却被他“遗忘”了。
那是一个看似普通的相册，里面装的不是光荣与辉煌，而是365张日军对广州轰炸的照片，街巷沦为瓦砾，民众在恐惧中四散奔逃。
而奥斯卡的父亲在拥有这本相册时选择了沉默，是创伤还是那个时代的无奈？他回到德国后，并没有将这些照片公之于众。
他做出这样的选择到底是为什么？我们无从断言，或许是那些画面过于残酷，战火中的哀嚎和无助太过让人揪心，所以沉默成为他选择对待这本相册的方式。
或许他也感到过彻骨的无力，在那个法西斯主义甚嚣尘上的年代，在欧洲战火即将燃起的边缘，几张来自遥远东方的照片，又能改变什么呢？他收起来的不只是一本相册，更是一段无法独自承受的记忆。
“跨越时空的相遇”
父亲去世多年后，另一位主角出现了，他的儿子奥斯卡·莱贝克在一个普通的一天整理遗物时，他看到了这本相册。
当他翻开相册，震撼是唯一的感受，这不是父亲作品集中常见的政治人物或战场风云，而是一座陌生城市无声的“哭泣”。
但接踵而至的，是奥斯卡心中的挣扎，这份遗产太过特殊，要是公开它意味着掀起一场风波，并且作为儿子，这是父亲从未提起的过往，公开是否算是违反了父亲的意愿？父亲的沉默本身就是一种态度，自己要去打破吗？
作为德国人他深知自己的民族曾给世界带来怎样的灾难，因此更懂得正视历史的必要，遗忘历史就意味着背叛。
父亲的沉默，究竟是逃避还是保护？最后奥斯卡还是下定决心，要将这些照片公之于众，当他联系上中山大学的学者，一切开始变得清晰，这些照片它们不仅仅是他父亲的收藏，更是全人类需要共同面对的历史证据。
让历史发声
他或许理解了父亲的沉默，而如今时代不同了，作为和平年代成长起来的后辈，他有责任、也有条件，替父亲完成那个未完成的使命。
2025年奥斯卡带着父亲的相册，来到了广州，来到了这个相片画面中的城市，将这365张相片捐赠给了中山大学博物馆。
当奥斯卡站上讲台，他不是在炫耀一个义举，而是在完成一场迟到了87年的交接，在捐赠仪式结束后。奥斯卡多次穿梭于广州的街巷，1938年镜头下的断壁残垣，与2025年同一地点的繁华都市影像交叠。
昔日的废墟上，如今高楼林立、车水马龙，这种强烈的视觉冲击，胜过千言万语，而这并非孤例，随着我们国家的越来越强大。
更多像奥斯卡一样的普通外国人，正用自己的方式，帮助拼接完整的世界反法西斯战争历史，美国的典当行老板埃文·凯尔，公开了记录日军暴行的侵华相册。
法国工程师马库斯·德雷特斯，将家族收藏的南京大屠杀照片无偿捐赠，他们和奥斯卡一样，并非历史学家，也没有经历过战争，却做出了同样的选择。
而这股力量正在汇集，它提醒我们，二战日军侵华历史的真相散落在世界各地，每一块都至关重要，当这些历史碎片从世界各地被一一找出，并送回它们曾经拍摄的的地方时，我们所共同拥有的那段记忆才愈发完整和清晰。
这些捐赠者心中都很清楚，当这些照片重新被公开时，将会在世界上引起多大的风波，甚至连带着自己的生活都会受到影响。
但秉持着对历史真相的尊重，以及捍卫历史的决心，他们最终还是下定决心，将这些照片捐赠了出来。
这不仅仅代表了对现在世界和平的珍惜，也提醒了全世界，不要让战争磨灭掉真实的历史，正是在这些真实的历史衬托之下，这才让我们现在的生活显得十分珍贵。
随着一张张照片的曝光，日本想要模糊掉的历史也会变得更加清晰，在这些“铁证”面前，任何的狡辩都显得是那么无力。
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