看过《星期三》第二季的前四集（上半部），忍不住又去重温了“亚当斯”系列影视剧，发现它们都有着共同的魅力内核。
无论是1964年的真人情景剧、1991年电影版及2019年动画电影，都改编自美国漫画家查尔斯·亚当斯（Charles Addams）的黑色幽默漫画《亚当斯一家》。
这些影视作品无一例外地都极大呈现了原著漫画的魅力内核：一切暗黑、腐坏、消极、负面的事情，不仅无法对他们造成困扰，反而成了他们的日常乐趣；那些普通人看起来恶劣的环境，对他们而言更是值得兴奋和狂欢的时刻。
与此同时，亚当斯一家天然充满了对主流价值观的讽刺与反叛，对自我的认可与拥抱，对个性发展的鼓励与张扬，对家庭温暖、理解、友爱、互助的追寻与热衷。
换言之，在亚当斯一家中，自我、家庭永远是第一位的，他们不喜欢普通人喜欢或追逐的一切。那些积极、阳光、正面、向上、和谐的一切，对他们而言都是非常恐怖的事情。普通人在他们眼中的形象与他们在普通人眼中的形象是类似的，他们都觉得彼此非常奇怪且难以理解。
这些内核，即便放在当下，依旧锐利且魅力十足。
特别值得一提的是，上世纪的亚当斯系列作品都呈现了亚当斯家的孩子教育与成长烦恼。只是孩子们面临的问题与一般的青春期孩子完全不同的类型。
无论是剧集还是电影，都出现过亚当斯家的孩子接触大众社会时，引发的一系列啼笑皆非的故事。尤其是当孩子们陷入大众化、随大流的主流美学或者价值规范中时，对亚当斯夫妇而言无异于人生滑铁卢或者家族危机。
无论是真人情景剧、真人电影系列还是动画系列电影，亚当斯一家都不是世俗好人的设定，但他们也绝非刽子手。虽然他们有作恶的绝对实力，但不会主动去剥夺别人的生命。更别说随意造成车祸，去放养吃脑丧尸这种超级出格的行为。这也是我看了《星期三》第二季前半部，觉得剧集越来越背离“亚当斯一家”精神内核的原因。
前四集太多情节都是青春期drama剧情。
比如，剧集让女主角星期三陷入大众化的、典型的青少年叛逆期，与她母亲莫蒂西亚经常发生一些普遍的青春期亲子冲突，甚至连莫蒂西亚与她的母亲也是常年失和。
此外，剧集还让星期三的室友小狼女陷入“恼人”的青春期恋情中，甚至因为恋情与星期三发生冲突。
这样的情节和角色设定，让剧集更像俗套的青偶剧集。
事实上，就算把《星期三》第二季当作一部与“亚当斯一家”无关的美剧，它在影像美学、叙事逻辑、关键角色的人物魅力、剧情节奏，以及故事情节的吸引力和丰富性等方面，都弱于《星期三》第一季的表现。
好在，剧集刚播出过半，如果最后四集能理顺剧情脉络，反转情节bug，应该整体能保持第一季的剧集水准。
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