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这几年，各大平台热衷于打造传奇历史剧，好家伙，剧里那些本该让人细思极恐的‘臭名昭著’人物，全都戴上了圣光滤镜。观众看的津津有味，但稍微翻开史书，落差感就像冬天洗冷水澡，直接给你个透心凉。
先说宣太后。《芈月传》热播那年，不少人都拿着孙俪的表演当标准答案，说宣太后是古代女性逆袭的顶流，善良又有担当，对爱情专一，甚至把义渠王守在身边三十多年。剧里的她，最后还上演了一场高潮大戏：亲手除掉枕边人，转头就扶持新人。
但历史记载停不下来，宣太后跟义渠王生了两个孩子，杀人干净利落，转身又让新宠陪自己殉葬。她其实掌控秦国政权近四十年，手腕极其狠辣。当时的宫廷，好比权力炼狱，她凭美色撬开大门，更靠对规则的极端适应把政局掌握在自己手里。
剧里柔化了她的冷酷和对弱肉强食的深度理解，只剩‘困境翻盘’的鸡汤励志。说句实在的，这种洗白，是现代观众想看‘能打的大女主’，弱化了那种让人不寒而栗的真实复杂。
紧接着，赵丽颖演的陆贞，一番‘忍辱负重、绝处逢生’的设定，名字都美化了。其实她的原型陆令萱，干的是体制内的大杀器。她不仅让干女儿当上皇后，还暗中推动与儿子一起架空皇帝，贪污受贿，连军队都被搅和得连连败退。北齐那么快亡国，陆令萱一手乱政是警世名案。这不是个人刻薄，而是当时后宫、外戚、阉官乱权的必然结果。
现实里的她，利用体制漏洞和宫廷资源，左手推人上位，右手收割利益，最后自杀谢幕。电视剧只会演她精于权谋、腹黑深沉，实则遮住了北齐崩塌前的制度黑洞。你细品，陆令萱的轨迹，活脱脱就是‘系统崩坏预警器’。和武则天宠信张昌宗的桥段如出一辙，权力高位上的情感工具，最后总得血腥收场。
朱祁镇。现代剧里把他打造成‘历经苦难，终于醒悟’的悲情皇帝，其实历史里的他，宠信属下导致土木堡之变被俘，回国后不念旧恩，干脆杀掉救他的于谦。只有废了殉葬制度这点能被称道，但他上台时满朝文武都窝火，只能靠政变和权谋扳回一局。
电视剧里猛灌‘逆境悔改’，是典型的‘河东河西’叙事，就是中国人觉得失败者和背运者总该被同情，转身又用‘人性本善’的观念安慰自己。不过实际上，朱祁镇被裹挟在皇权漩涡里，每一步都是靠赌天命，而不是靠什么悔改。东汉末年十常侍乱政，最后变成黄巾之乱，和朱祁镇身边宦官乱政是一个套路。制度性的溃烂，看着像天灾，其实就是权力盲点作祟。
最后一个，李鸿章。电视机前的他是救国英雄，实际上签不平等条约收回扣，北洋水师军费用得不明不白，还镇压太平军毫不留情。对晚清来说，他是‘能吏’，同时也是‘贪官’，做事游走在救国和卖国之间，背后是弱国没有外交，只能苟安求自保。和珅贪腐，看着是乾隆最信任的大臣，其实把国库吞掉一半。
李鸿章的难题就是现代版和珅，洋务改革再努力，也难逃体制黑洞。剧里洗白，只强调他‘力挽狂澜’，遮蔽了妥协、交易和暗地里的自肥。扯得高大上一点，其实这些决定都是‘大国危亡’的无奈棋局。
这些年，历史剧的人物洗白，背后是创作者深知观众心理：大家都想看到‘逆境逆袭、情感投射’的理想型，不愿直面血淋淋的权力和制度阴影。
追求共鸣，追求价值感，就像各国热衷于用软实力包装自己，把历史丑角刷成偶像。历史被‘再造’成温情消费品，大家都觉得痛快安心，但其实是把那些惊心动魄的选择和人心深处的黑暗盖掉了。
这些洗白，放以前，未必没人敢做，只是没人能做得这么娴熟。每当我看到剧里宣太后动情流泪，朱祁镇痛悔悔悟，总会想起武则天晚年用男宠制衡权臣的老路，或者十常侍祸国殃民的前车之鉴，以及和珅式‘能吏腐败’的悖论。
历史这东西，隔着屏幕看和读书看完全不是一回事。真实比剧更难看，但也更有力量。哪个大女主传奇，背后没有刀光剑影和人心胆寒？哪个英雄救国，本身不是腐败和苟安的双刃？
现在的剧集，喜欢讲危机里的温情，喜欢标榜‘悔过自新’，只是那些隐秘的选择与交易，依旧藏在旧书页的褶皱里。你要真懂权力的逻辑，就不会对洗白和丑化的轮回感到奇怪，顶多多一份清醒。
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