近日，《浪浪山小妖怪》的票房以及后续口碑被很多人关注，身为首个班底辛苦打造几年，无论是角色特征还是画面效果都一帧帧打磨，所以开播15天后票房就冲到了9个亿，直接成为了中国影史二维动画电影票房冠军，票房还超过了3部日本动画，目前该片内地票房预测为17亿，在傅首尔苏敏阿姨没有宣发之前，这部电影票房预测为20亿，如今宣发翻车，很多人激动之下打了一星差评，该片票房骤降3个亿。

《浪浪山小妖怪》看着很幼稚，实则故事充满了大人的智慧，真的是小孩子看笑了，大人却看哭了，本身重点也不在主角团之一的小猪妖的妈妈身上，但是宣发上两位妈妈都用自身故事加入自己的见解，没想到直接踩到观众雷点上，其实正如苏敏所说的：“自己是商业竞争的牺牲品”，为何这件事情能如此引人关注，甚至祸及到一部片子，值得深思，让人怀疑是否为劣币驱逐良币？毕竟之前也有类似案例。

故事中，比较经典的一幕就是小猪妖以及主角团其他兄弟都获得了父亲传递的大招，然后为了拯救小孩子，和最后一关的boss打了起来，然后被打回原形，但是呢却意外收获了村民们进贡的香火，也拥有了得知一切的大圣送的保命毫毛，也算是因祸得福，即便这个世界的关卡甚至灾难都是被上天设定的，但是背后还是存在温情，而努力的确可以人定胜天，打破既有命运。小猪妖的命运可以说是延续了父亲的志愿，而小猪妖的妈妈的确比较辛苦，要照顾瘫痪在床修仙失败的父亲，担心同样继承这样志愿的小猪妖，同时照顾几个孩子。

傅首尔和苏敏身为经历过同样辛苦的人，所以自然关注在这一块。为此她们的言论就是以身作则的去宣扬，傅首尔觉得：“人生是旷野，要坚持取经，在这个作品中我代入的是猪妈妈，猪妈妈是很多妈妈的缩影，希望孩子稳定快乐，90%的父母是低估孩子的。”同时也表示“人生是旷野”也是对妈妈说的，然后加上自己离婚事件去阐述，认为自我实现了价值。

苏敏则是表示守护家庭的猪妈妈应该离开浪浪山，她本人就是50岁自驾逃离家庭，她自己前半生被困于家庭，后半生孩子也能自给自足，最终自己也逃离了家庭，活成了自己喜欢的样子，她其实就是现实中大多数婆婆那样，不一定会喜欢带娃，但可能会给孩子提供经济上帮助，自己出去玩。

很多人因为宣发请了傅首尔以及苏敏而故意打差评，这种行为是可恨的，无论如何这和电影本身都没有关系。之所以请傅首尔以及苏敏，不过是因为价格便宜，没有人请她们，但故事本身就是英雄主义，然后主角都是男性，的确很少有女性，不过的确是有猪妈妈的坚守家庭，才有了小猪妖有在外闯荡的勇气，起两个过分大胆的女性，可能是为了弥补片中没有女英雄的缺失，却没想到话题彻底歪到天边，宣发应该提前和两位女性商量一下的，而不是任由其自由发挥。

无论是傅首尔还是苏敏，扪心自问，都没有在孩子无助的时候离开家庭，而是在家庭本身稳固，自己的确有一定经济能力或者孩子长大成人后，在对家庭没有多余感情后才选择离婚的。爱情有时候必须是双向奔赴，虽然老刘不嫌弃傅没有工作，在傅功成名就后好好照顾家庭，不过两人之间的矛盾的确是刘也期待有一份工作，而傅又没办法照顾家庭，这才酿造了矛盾，不该归咎于一个人身上。

如若今日大家因为两位女性的发言，就毁掉一部伟大的作品，拖了后腿，个人觉得是很可惜的，作品和宣发人本质上没有关联，靠着情绪打差评和分手后怒击前任的行为有什么区别呢？她们的发言的确不恰当电影宣发主题，但却让人觉得，这个世界上有努力的充满人性味道的男英雄，也同样有女英雄，猪妈妈的默默付出不该被忽视，毕竟原本猪妈妈或许也能有自己的一番成就，但却选择了对家庭负责。