行书以其兼具楷书的端庄与草书的灵动，成为最富生命力的书体之一，而在浩如烟海的行书作品中，有十幅佳作历经岁月淘洗，以其独特的艺术魅力与文化内涵，被后世公认为“十大行书”。如果没见过“十大行书”，可千万别说自己学过书法。
第一幅：王羲之47岁时创作的《兰亭序》。可以说是书法学者的“必备范本”，全文324字，“文而不华、质而不野、不激不厉、温文尔雅”，内恹笔法刚柔相济 。仅一个“之”字就有十余种写法，变化无穷 。整幅作品逸笔天成，被后世学书者尊崇为“天下第一行书”
第二幅：颜真卿《祭侄文稿》，是颜真卿为祭奠在安史之乱中遇难的侄子颜季明所作 。此稿在极度悲愤的情绪下写成，顾不得笔墨工拙，字随情绪起伏，纯是精神和平时工力的自然流露，将悲痛欲绝的情感宣泄殆尽。
第三幅：苏轼《黄州寒食帖》，是苏轼被贬黄州第三年寒食节时所发的人生之叹 。诗写得苍凉多情，书法彰显动势，字形大小错落，笔画粗细交替，起笔沉稳压抑，行笔疾风骤雨，收笔意犹未尽，将苏轼惆怅孤独的心情展现得淋漓尽致，被元朝鲜于枢称为“天下第三行书” 。
第四幅：王珣《伯远帖》，他乃王导之孙，继承家传笔法，此作是写给亲友的一封书信，因首行有“伯远”二字得名 。其笔力遒劲，态致萧散，妍媚流便，是典型的王氏书风，通篇和悦，自然一体，有如天成，董其昌评其“潇洒古澹，东晋风流，宛然在眼” 。乾隆将其列入“三希帖”，真迹现藏北京故宫，禁止出境参加展览。
第五幅：杨凝式《韭花帖》。杨凝式是五代唯一的书法巨匠，此作写于睡醒之后，腹中饥饿，恰好友人送来韭花，蘸羊肉同食，心中惬意无比，遂提笔撰写，字体介于行书和楷书之间，布白舒朗，清秀洒脱，用笔、章法与《兰亭序》不同，但神韵有异曲同工之妙，黄庭坚赞其“下笔便到乌丝阑” 。
第六幅：柳公权《蒙诏帖》，又名《翰林帖》，书于长庆元年，当时柳公权四十四岁，正值创作巅峰期 。此帖气势磅礴，结体欹侧多姿，险绝有致，用笔有刚有柔，线条以中锋为主，饱满圆厚，章法参差错落，虚实疏密相映成趣柳，一别常见的“二王”风姿，略有几分张旭狂草的飞扬之态，再搭配枯涩的墨迹，给人古朴浑穆之感。
第七幅：欧阳询《思鲈帖》，也称《季鹰帖》，是欧阳询为张翰写的小传，属于行楷 。字体修长严谨，笔力刚劲挺拨，风格平正中见险峻之势，字的重心压在左侧，再以奇笔压向右侧，化险为夷，有“险中求稳，别有乐趣”之感，清乾隆帝评其“妙于取势，绰有余妍”。
第八幅：米芾《蜀素帖》。号称“中华第一美帖”，写于名贵的蜀锦上面，因蜀素纹罗粗糙、滞涩难写，非功力深厚者不敢下笔，而米芾却一挥到底，写得随意自如，清劲飞动，其字风樯阵马，沉着痛快，尽显其不羁才情 。
第九幅：黄庭坚《松风阁诗帖》，是黄庭坚的行书代表作之一，当年黄庭坚与朋友游鄂城樊山，途经一座亭阁，夜间听阵阵松涛，不禁灵感大发，急忙提笔创作。其书法长枪大戟，气势磅礴，结体中宫收紧，四周舒展，笔画一波三折，富有节奏感和韵律感，体现了黄庭坚独特的书法风格和艺术追求。后世学者认为，此作不输《兰亭序》。
第十幅：李建中《土母帖》，是李建中传世墨迹中的佳作。此帖用笔沉稳，结体严谨，笔画间略带行书的流畅感，又不失楷书的端庄，有一种古朴典雅的气息，展现了李建中深厚的书法功底和独特的艺术风格。
这些跨越千年的行书佳作，或温润灵动，或悲愤激昂，或洒脱不羁，每一幅都藏着书家的心境与时代的印记。你最偏爱其中哪一幅，又从中读出了怎样的故事呢？欢迎在评论区留言讨论！
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