本报记者｜ 钟茜

云雾氤氲的群山间，小猪妖、蛤蟆精、黄鼠狼精、猩猩怪组成“草根取经团”，假扮唐僧师徒，踏上一段荒诞又热血的西行冒险……动画电影《浪浪山小妖怪》于8月2日上映，次日票房便突破亿元大关。截至目前，电影累计票房突破10亿元，进入中国影史动画电影票房榜前十，刷新中国影史二维动画电影票房纪录，豆瓣评分8.5分。

该片缘起上海美术电影制片厂（以下简称“上美影”）动画短片集《中国奇谭》第一集《小妖怪的夏天》。两年前，“我想离开浪浪山”的呐喊曾触动无数年轻人。如今，小猪妖终于走出浪浪山，以“活成喜欢的样子”回应。《浪浪山小妖怪》大银幕首秀，缘何引发观众强烈共鸣？影片主创团队揭秘幕后故事。

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为无名之辈正名

《浪浪山小妖怪》由《小妖怪的夏天》改编而来，在同一世界观的“平行时空”下，开辟全新故事线。小猪妖不慎搞砸了大王交代的差事，为逃避追杀，不得不离开浪浪山。他拉上蛤蟆精、黄鼠狼精和猩猩怪，假扮唐僧师徒去西天取经。一路上，他们遭遇重重考验，引发不少荒诞闹剧，最后在和反派黄眉怪的对决中，让“取经的真正意义”得以升华。

上美影曾创作多个《西游记》相关故事，包括《大闹天宫》《金猴降妖》等。《浪浪山小妖怪》是一个存在于西游记“叙事夹缝”里的故事。“影片既非《西游记》新编，也非改编，而是原著框架之内的补写。”电影监制、艺术总监陈廖宇介绍。

传统《西游记》中，孙悟空曾是齐天大圣，猪八戒和沙僧是天神转世，唐僧是如来佛祖身边的金蝉子。《浪浪山小妖怪》则将镜头对准那些“无名小妖”。“《西游记》里每一个妖怪洞、每一个山头，都有这么多无名小妖，原著很少有笔墨给他们。他们为什么值得写？生活中绝大部分人，你、我、他，可能也是无名之辈，就不值得去表现吗？”陈廖宇说。

影片高潮决战后的平静时刻，四只小妖拼尽修为，陆续变回原形，却未来得及说出自己的名字。“并非他们不配拥有名字，而是有没有名字不重要，甚至正因为没有名字，才更容易让观众有代入感。”在陈廖宇看来，无论传统故事，还是科幻题材，都应该具备当代性。《浪浪山小妖怪》借西游之壳，讲当代故事。“所谓当代性，不是说点网络流行语，而是让观众比照当下的自己，产生情感共鸣。”

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身份错位的“草根取经团”

投机保守的蛤蟆精、社恐的猩猩怪、话痨的黄鼠狼精和积极正向的小猪妖，与传统西游团队形成强烈反差，荒诞的身份错位为影片制造喜剧效果。

导演於水介绍，小猪妖是故事的核心驱动力。与短片中“丧丧”的他相比，影版小猪妖性格积极主动，始终忠于自我。“一开始，他为了某个具体目标，如长生不老而踏上旅程，最后却发现更高的人生价值。”假扮唐僧的蛤蟆精，比较投机、保守，“像是生活中寻求稳定的大多数人。”

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猩猩怪话少还结巴，胆小又“社恐”。在取经路上，他逐渐成长。当他喊出那句“我是齐天大圣”，很多观众被深深触动。於水表示，“《西游记》里孙悟空是最主动、话最多的角色。主创团队想做出反差感，于是把猩猩怪设计成‘社恐’。他的性格转变，反映了人物成长弧光。”

假扮沙僧的黄鼠狼精，却偏偏是个话痨。於水透露，黄鼠狼精的角色设计最难，“因为写完前三个人物，留给他的空间不多了。”黄鼠狼精初始状态是嘴皮子不停，随着一路西行，他变得谨言慎行，更多思考人生、思考什么是正义。影片结尾，“他有了独立判断力，完成了自己的修行。”

影版对职场文化的影射依旧。公鸡画师为“师徒四人”画像的桥段，把现实职场中的“甲方乙方梗”展现得淋漓尽致，让观众在捧腹之余，品到一丝苦涩。

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“笔墨入镜”中式美学

视觉呈现上，该片采用二维动画形式，将水墨写意的意境与传统工笔画的技法相融合，场景设计充满东方古典韵味。影片集合超600人的制作团队，精细打磨1800余组镜头、2000多张场景图和近200套造型设计。

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陈廖宇用“笔墨入镜”总结画面的最大特点——用笔墨构造镜头，在镜头中融入画意。他分享道：“电影画面在水墨和线条基础之上，融入丰富的色彩光影，创造真实可信的故事空间。”在角色造型上，创作团队不追求线条的绝对流畅，而是带着一丝笨拙、可爱的气质。比如，小猪妖的两颗獠牙，弧线保留手绘感，这些细节是制作难点。

在《西游记》八十一难中，主创团队选择“小雷音寺”作为故事舞台。“这是一个水到渠成的选择。”於水表示，“影片主角是假扮唐僧取经的小妖怪，而小雷音寺里的黄眉怪是假扮如来——假对假，这种设定蕴含喜剧结构。”在选择经典桥段的同时，创作团队面临挑战，“最大难点是不能破坏原著事件脉络。”於水特别提到，影片尾声加入弥勒佛现身、赐予黄眉怪新法宝的片段，既圆回剧情，又为黄眉怪后续与孙悟空交战做铺垫。

四妖与黄眉怪的终极对决堪称全片高潮。谈及这段戏份，於水表示，“一方面要打得酷炫，另一方面要平衡影片的喜剧调性。”为此，团队设计诸多桥段：四妖合体时的配合生疏、戏耍黄眉怪的滑稽招式，甚至用台词反差制造笑料。黄眉怪发招时说“黑风贯日”，名字高大上；小猪妖却回一句“蹬鼻子上脸”——精英与草根的对比，强化冲突的荒诞感。

终极对决时，四妖在黑暗中奔向光明的画面，令观众印象深刻。於水介绍，这场戏采用意识流的拍摄方法：撞碎的锅代表小猪妖的过去——在大王洞的不如意；破碎的“9981”腰牌表达蛤蟆精想换一种活法；踩过的面具暗示小妖怪卸下伪装、活出真我，奔向理想彼岸的决心。最终，四妖“被打回原形”，於水认为这正是影片深意，“他们用尽力量对抗难以战胜的对手，这也是一种英雄主义。”

图片：豆瓣、官微

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