「人生每个边上，都有风景美丽。」

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图文原创：人生边边

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01

霜瓦秋寒

有笑的人，就有哭的人。

有得宠的人，就有失宠的人。

风水轮流转，今朝是你，明朝是他。

一曲《鬥百花》，无限幽与恨：

飒飒霜飘鸳瓦，翠幕轻寒微透。长门深锁悄悄，满庭秋色将晚。眼看菊蕊，重阳泪落如珠，长是淹残粉面。鸾辂音尘远。 无限幽恨，寄情空殢纨扇。应是帝王，当初怪妾辞辇。陡顿今来，宫中第一妖娆，却道昭阳飞燕。

02

长门深秋

飒飒霜飘鸳瓦，翠幕轻寒微透。

作为汉代宫殿专属，其屋檐上覆盖的琉璃瓦排列如鸳鸯，故此有鸳瓦的美称。

鸳瓦不让人羡慕，让人羡慕的是执手相牵的伴侣们。

而如今，霜飘鸳瓦，秋日深重的凉意透过翠色帷幔，轻易就让人遍体生寒。

这秋天，到底来得太快。

快到让人措手不及。

快到还没有好好享受春的浪漫夏的炽热，转眼就万物萧瑟，秋意将一切尽皆浸透。

长门深锁悄悄，满庭秋色将晚。

长门是汉武帝陈皇后失宠后幽居的冷宫，长门是所有失意女子共同的终点。

满庭秋色，更兼日暮。

长夜漫漫，长门深锁悄悄，如深锁永远也不会到来的春天。

不会遗忘这里的，只有秋意逼人秋色愁人。

还有那无边无际的夜色。

眼看菊蕊，重阳泪落如珠，长是淹残粉面。

菊已残，蕊空留。

凝望这孤单单的菊蕊，如凝望自己孤单单的心，无所寄托，无所依靠。

无现在，亦无未来。

已是深秋独自愁，泪水滴落如珠，将曾经粉嫩如花瓣的脸庞滴成雨后的一地零乱。

红颜到底敌不过雨打风吹去，失了润泽，散了光洁。

鸾辂音尘远。

都不重要了，帝王车驾的声音和踪迹早已远去，不复可见。

徒留下她一个人，孤零零挣扎在无穷无尽的伤感中，寂寞沙洲冷。

今日如是，明日亦如是。

长门夜长。

03

纨扇幽恨

无限幽恨，寄情空殢纨扇。

幽几多，恨几多。

幽与恨，都无处倾诉，只好寄托在这徒然惹人伤感的纨扇上。

那么深重的爱恨，不过轻轻一握，不过如引来的一阵微风，留不下一点痕迹。

可惜这纨扇精美，却也只有在需要的时候才会被人记起。

应是帝王，当初怪妾辞辇。

是什么时候，因为什么样的原因，就被君王冷落了呢。

或许是当初自己过于矜持，所以才会在君王邀请同乘华辇之际，不知天高地厚地冷冷拒绝。

这样的事对于君王来说，怕是从未有过吧。

他如何能不责怪于我，不在后来的日子慢慢将我冷落呢。

说起来我这完全是咎由自取，是我冷落君王在先。

可是啊，我哪是真正冷落君王呢。

就算是冷落，也不过是一时，一次，君王为何能忍心将我幽居长门，从此真的绝了音信。

君王呀君王，是你过于无情，还是妾过于深情。

于你而言，身边从不缺少佳人相伴，从不发愁燕瘦环肥，可是于我呢？

于我而言，你从来都是唯一呀。

陡顿今来，宫中第一妖娆，却道昭阳飞燕。

细思量，我本也曾是宫中最娇艳明媚的女子，如今到底一切都随风而逝，再也追不回，寻不见。

听人说，如今宫中君王已有了新欢。

如今恃宠而骄的那个佳人，有着同样娇艳明媚的身影，她该幸福满满地居于昭阳殿吧。

听说，她姓赵，名飞燕。

罢罢罢，听这么多传言有何益处，君王喜欢谁，他喜欢的人是什么模样，叫什么名字，和自己还有半点关系吗？

04

精神困境

柳永这首宫怨词，很可能创作于他早年游历汴京期间，全篇以汉武帝时期班婕妤典故为创作蓝本。

长门宫是汉武帝陈皇后失宠后居住的地方，在古代文学中，长门宫的意义极为明确，它象征着女子被帝王冷落。

北宋文人素有借汉喻唐的创作传统，柳永或许是借陈皇后等宫廷女子的遭遇，来表达一众被遗弃者的哀怨，同时也可能融入了自己仕途不顺、怀才不遇的感慨，以女子自比，抒发内心的苦闷。

本词虽然属于宫怨题材，但又可以堪称宫怨题材的另类书写。

柳永以市井文人的敏锐视角重构历史典故，在秋扇见捐的传统隐喻中注入鲜活的时代气息。

词中如流光般闪过的秋扇，精美却毫无重量，柳永不提其见捐之事，却处处透露出见捐的伤感。

事实上，词作中失宠宫妃的形象，分明是一把人形秋扇，不必扇动，却能哀愁自生。

另一方面，词作中失宠宫妃的形象，既是对封建后宫制度的控诉，更是无数怀才不遇文人的精神投影。

千年后，今人重读“无限幽恨，寄情空殢纨扇”时，触摸到的不仅有历史的温度，更能感受到那个时代知识分子普遍的精神困境。

这种将个人命运融入历史长河的创作意识，将女性感情之事的起落转为文人命运的叹息，正是柳永词作能够跨越时空引发共鸣的根本原因。

柳永的伟大，正在于他从不容许自己冷眼旁观——

在一个又一个女性的幽恨中，他都深度共情，瞬间照见了自己的哀愁。

人生君说

“纨扇上的精美纹路，抚不平心底哀愁忧伤。”