8月15日，由甘小二执导，谢君豪领衔主演的历史传记电影《坪石先生》正式上映。
作为一部抗战题材影片，《坪石先生》没有将焦点放在烽火战场，而是另辟蹊径，从一代知识分子的视角还原当时的校园生活和文人风骨。一群教育大家在硝烟中坚守教育阵地、延续岭南文脉的故事，通过克制而凝练的视听语言呈现。
我们对导演甘小二做了一次专访，听他聊一聊《坪石先生》的创作点滴。
益起映创：您为什么要拍《坪石先生》，最初的契机是什么？
甘小二：我所在的华南师范大学，有一位钟集老师，他是2007年去世的。我是1998年就到了华师，听说过他。学校经常会讲老教授的故事，但之前从来没想过，他年轻时候是怎么求学的。
我们现实生活当中的老教授，大家一般都觉得有距离。那时候年轻，我也不太关心。但等到有了一定年龄之后开始会想，当自己成了所谓的“老教授”，就会想自己年轻的时候，也会去想别人年轻的时候是怎样的。
益起映创：钟集就是片中黄际遇的女婿，您的这位老同事。
甘小二：对，1952年院系调整之后，他是第一任数学系主任。华师有了数学系，就意味着华南地区有了中小学数学老师。
我们可能不知道黄际遇是谁，但是我们所有人都学过他编的教材《几何学》《代数学》。我觉得这是一份恩情，特别希望能报答。
谢君豪饰演黄际遇教授
益起映创：这个剧本开始筹备是什么时候？
甘小二：2019年开始编剧。其实2017年我们想过要不要做，因为当时有一批仁人志士刚刚开始发掘这段历史。我们的影片的策划之一也是媒体记者，他告诉我们，这个东西挺值得一看的。最初一批文献是他们在做“华南教育历史研学基地”时发掘搜集的，包括时任广东省文物考古研究所的曹劲所长，以及一些规划师、建筑师、工程师，组织了一个“三师志愿者协会”，华南理工大学的校友居多，华工建筑系就脱胎自卫梓松教授所在的国立中山大学建筑工程系。
王宏伟饰演卫梓松教授
益起映创：《坪石先生》是一部群像戏，但一开始就想到以黄际遇为主角吗？
甘小二：这的确是一个难题：对于一个剧情片来说，谁是我们的第一主人公？特别在刚开始接触史料时，这些名字对我们来说都很陌生，从来没听说过。
我们的第一编剧陈林侠老师，我们请他来写，他也很开心，他迅速定下了黄际遇作为我们的第一主人公。
陈林侠老师是著名的电影学者，当时在中大任教。一般电影学者很难会去写剧本，但他是一个例外，之前为我们写过两个剧本《竹林绝响》《罗浮道》。他说你要不要考虑市场，我肯定是不考虑的。因为你如果考虑的话，你就不会去拍这个片子。他说，我们就写一个“世说新语”，所以它原先是很风雅的一些故事集。
影片中的黄际遇与邱扬
陈林侠写一个叫邱扬的考生来考学，残局摊下棋的时候被黄际遇发现，黄际遇看着他很困难就收留了他。邱扬跟着黄教授一起，各种各样的场合，遇到了一批教授们。有点意识流的，他去参加高考答题的时候，答到了什么卷子，就想到了某个学科的老师。很多高光名场面是陈老师写就的，比如黄际遇写校庆对联，月夜访冼玉清。
等到第八稿的时候，我才介入来写。我将影片的叙事时间压缩到了1944年11月11日（中大20周年校庆）到1945年1月17日（坪石沦陷），也增删了一些人物，加入了逃亡的部分，也就是影片的第三幕，直到黄际遇最后的演讲。
益起映创：《坪石先生》说的是抗战时期中山大学的迁校故事，但实际上我们看的时候，更多偏生活的感觉，反映当时文人处于历史背景之下，怎样具体地生活。剧情没有太激烈的冲突，更多是内心观念上激烈的东西在发生。
甘小二：对，那些所谓“激烈”的东西不在他们这一条战线上。当然从另外一个方面，比如进入一些仪器、保护图书、保护学生这些方面，他们能做的，跟我们今天任何一个普通人没有什么两样。
不是说他作为一个大教授就能怎么样，我们今天听到一些如雷贯耳的名字，他们当年在做事情的时候，哪一个不都是身体力行的，把东西搬到这儿那儿，从一个县搬到另外一个县，你要不要找挑夫什么这些事情，他就是很切实地在做事。
益起映创：很具体的生活的细节都浸润在这里面。
甘小二：是的，电影是及物的，高度及物的，人、物、境，都是非常具体的。
我们今天听到一些名字都被诗化了，或者变抽象了，存在于档案或者史料当中，我们感受不到这么具体的。
比如说像郑洪柱副教授和他的妻子罗秀珍。史料里就一句话，“郑洪柱副教授夫人罗秀贞，被日军追至绝境，抱子跳崖殉难。”我们打在片尾字幕上了。这些史料还不是登堂入室的那些史料，可能也仅仅就是某个大学校史上的，或者被某位有心人记下来的。但电影中，像火车上郑洪柱夫妇的这种错过，就是电影编剧所能做的，也是观众可以接受的。
益起映创：在电影里面，为了构建当时的氛围，所用到的建筑，包括具体的物件、人的服饰，都非常用心地反映了当时的生活状态。您能否谈谈，整个空间设计是怎样做的？
甘小二：我一个很好的老朋友，也是我的老同事，他去过坪石当地。他说这可怎么拍？在他看起来是完全没有办法拍的，因为已经完全物是人非。今天你能见到的普遍的中国小镇是什么样，它就是什么样。
就是说，你能想象的那种小镇并不存在，一个我们称之为”空间“的东西。但是极个别的村子里还会有一些，相对完整一点。我原来想象的，按照我的想法其实实现不了——就是黄际遇一个人从家里出来，走到学校，渡江，我想要这样的过程，把这个过程游刃有余地拍出来。如果那样的话，我可能就是拍着他走这一路，可能要换18个村子才能拍到。
益起映创：所以实际当中你们用到了几个村子？
甘小二：也不少。像（电影里）开音乐会的紫阳书院我们寻找了很久。它是朱熹后人的家祠，朱氏家祠，又叫书院又是祠堂，里面供的是朱熹。
电影中仁科扮演的黄友棣在演奏
也有一些场景勘景时挺好的，后来地方有了钱之后就开始修了，把它修得对于电影取景了无用处。
益起映创：电影里有一个写着“坪石”的牌坊，是不是真的？
甘小二：那是另外一个镇上的，韶关市曲江区的白土镇，这里有个牌坊。“坪石”那两个字，是我们的美术指导老师自己画上去的。
我们的美术老师特别厉害，有经验。一个艺术指导李宁，带领一个美术指导邓益民，一个造型指导卢瑞莲，莲姐去年已经84岁了。
益起映创：他们能准确地捕捉到当时生活的状态，人的服饰也好，家居也好。
甘小二：这是他们长期的工作，不需要太多的考证他们就很清楚。其实我们艺术指导李宁是莲姐的学生，他以前在北京电影学院读过两年美术，1989年就去了香港，拍了百多部片子，（周润发）赌神的造型就是莲姐设计，李宁老师做的。
益起映创：电影里的美术非常自然，不是很生硬地去造出来的景，你就能感觉到人是在里面的。
甘小二：第一是来自于分散的实景。我们走了很多村子，拍的时候虽然没那么多，但实际取景不是影视城那些能够赋予的。
然后更大的问题是，当年的校园已经全部没有了，因为都是竹子泥巴树皮什么的，沧海桑田，一栋都没有了，只能另外选址，搭建一个校园。
摄制组搭建校舍
这个校园是当地政府协助开辟了6亩河滩地，5栋房子，根据虞炳烈教授的设计手稿来做的。影片说虞炳烈几个月就建起了一个中山大学，对，就是这样子，根据他的设计稿做的那些房子。
我们去拜访过一位90岁左右的老先生，他抗战那时候还小，但是有点记忆。我弄了很久才知道他是什么意思——那时的教室不是我们今天的这种，讲台两侧开门，前后门；它像教堂，在山墙上开门，然后一路直通讲台。他们过去的教室多数是那种形制，也有我们影片里的。我们也搭了那种，但是没有用到，很遗憾。
益起映创：为什么会找到谢君豪来演《坪石先生》？
甘小二：粤语的、长衫的、先生的味道，非他莫属。他能演出来这种文人的风骨。
从《南海十三郎》到《坪石先生》，他自己也真的很喜欢这个角色。
益起映创：您在现场怎样给谢君豪导戏？他又是怎样捕捉黄际遇这个人物特质的？
甘小二：我们在现场就很少说什么。开拍前他特意来广州两次碰面，第一次算是认识一下；第二次还在同一家餐厅，他“滴滴”就过来了。在喝早茶的包间，我们从早上聊到夜里，聊了一天，我们沟通了一些共识，就OK了。
他太有经验了，日常的戏都很轻松。但是他认为的重场戏就会特别认真。
甘小二与谢君豪在片场
益起映创：重场戏，是讲骈文的那场戏。
甘小二：对，讲骈文的戏。一般来说，每场戏都是临时打灯，火把点着的时候是有油烟的，剧组里、学生们那时候都在各种流感、咳嗽，灯光的梯子、电线也都乱七八糟的，一般来说，什么都弄好了，主演才到场走戏。但当时他坚持一直在现场，不断地一个人来回地走，自己走戏走了有一个钟头。
益起映创：他得把骈文念出那种不是背出来的感觉，要非常熟的自然而然的流露。
甘小二：这就是老演员，他词儿早已经背好，就是要在那个空间里捕捉韵味。
这是很难的事情。我们其实也拍了好几段，本来是散着拍的，分散了好多机位拍。拍到最后我就说，豪哥能不能我们从你黑板写字一转身开始，他说没问题。
本来前面更长的台词，黑板转身过来还有一段对话，我们把这段对话去掉了。很牛的是，他走戏的时候没看他走到这儿，实际演着演着，他就就出教室了。
其实我作为导演就只是一个看戏的，保持判断就好。
益起映创：实际上他走到这个空间里面，他这个人物就自己进入到场景里，自动地去延伸他的动作，不用您再去跟他讲戏。
甘小二：对，好演员都是这样。我也不认为我可以讲什么戏，我能讲得好吗？我们很幸运地挑到了一批好演员，大家都非常用心。在剧组，根据拍摄计划，很多演员你来我往，每天都有人进组，有人离组，有人杀青，对戏的，或者独处的，他们的确保持了一种统一性，符合那个年代、那些角色的统一性，也赋予了各自角色一些个性。听起来像玄学，但是我觉得是很重要的，但是我需要强调这不是导演说戏说出来的。
益起映创：《坪石先生》里的粤语有没有经过设计，有没有用到一些比较特别的方言？
甘小二：演邱扬的颜秋越，他的粤语非常正，有一种古韵，很雅。年轻的粤语演员又很少，他讲粤语特别好，我为邱扬写了两段文绉绉的词儿，只有他会讲得有韵味，不懂粤语的人听着那些语感都很正。
颜秋越饰演邱扬
其实他们懂粤语的人，就听到了不同口音。广州的广府的，西关音、东山音，旁边的南海音等等，能感受到当中细微的差别。他们讲话的方式，跟我们现在看香港粤语片的感觉是完全不一样的。
黄际遇属于先生大儒，”目击而道存”，特别有风度的这种，我觉得还是挺难的挑战。能演先生的粤语演员真的很少。
益起映创：谢君豪有贵族气，邱扬的台词也是有点贵族的。还有演图书馆馆长的蒋中炜老师，他的表演也很生动。
甘小二：对，杜定友是南海人，以前广州叫“南番顺”，南海、番禺、顺德，现在都属于大的佛山。杜定友籍贯是南海，出生在上海，所以蒋中炜在电影里他讲话有一点江浙文人的调调。蒋中炜认为杜定友很单纯，这个演员对角色的认知也挺重要的。
益起映创：原先有没有担心过影片可能受众群体只限定在粤语区的？
甘小二：不会。因为现在我们观众看字幕就基本可以。在北京首演的时候，我特意问了观众有没有问题，大家说没有。北京还有一位最小的观众才8岁，提出了一些有意思的问题，他看得好认真的。
益起映创：您觉得拍摄过程当中最难的事情是什么？
甘小二：我觉得所有的困难都来自于精神力量，怕自己做的和自己想要做的差别太大。
我每天都在做噩梦，不会拍了，拍不好了。从《举自尘土》开始我就会做很多的噩梦。各种各样的梦，糟糕的事情，不会拍的事情，也很怀疑自己是不是不适合拍片子。后来看到伯格曼写80多岁还在做噩梦，就释然了。但该做还做，醒了之后没那么害怕。杀青之后，持续噩梦一个多月，有一次突然做了别的梦，我就知道自己解脱了。
益起映创：电影里谢君豪也有一幕在做噩梦。
甘小二：对，他女儿那个梦，是制片人写的。插入到剧本的某一个地方，我们还调整了前后位置。这场戏镜头有难度，表演要一气呵成的。
等到音乐的时候，加了一分；混录的时候，又加了一分；再等到调色的时候我去看，把这场从暖调到冷，我说好牛逼。
其实电影是大家共同做的贡献，这个片子就是因为大家做的过程中会感觉到值得做的东西，他们就会很动脑。所以在技审的时候顺利通过了。但是去做拷贝的时候，他们会纯技术的过一遍，说你有个地方音破了，我们还很紧张。他们指出时间点，我们解释说那是我们的一个设计，特意做的音效设计，他们觉得也对，就保留了。
益起映创：您觉得拍电影过程当中比较轻松的部分？
甘小二：没有轻松的事情，没有轻松的时候。但是演员演到好戏，我们拍到了的时候就会觉得很愉快，然后可能就觉得轻松了。
像拍冻雨那场安县长的戏，我就觉得很轻松，心理上很轻松。但事实上冻得手脚都没知觉，来的演员，他们军大衣脱下来一丢就立在那里，因为外面已经结冰了。
导演甘小二在片场
我们本来想避开最冷的时候拍，但豪哥档期是这个时候，影片叙事时间也是这段最冷的时间，就拍出了一些很特别的东西。所以我们美术指导说不是他的功劳，有一些天成。像是冻雨，他说就算是叶锦添来了也做不出这种效果的。
益起映创：有个对联说，“风声雨声读书声声声入耳；家事国事天下事事事关心”。《坪石先生》讲的就是这个问题，读书人怎样肩负自己的使命。
甘小二：2019年，我为这部电影写了四句导演阐述。
烽火粤北，延续岭南文脉。
学者云集，研习大师风度。
以史为鉴，观照当今教育。
乡土中国，重建文化信心。
《坪石先生》的确是我很想拍出来自己心目中一个先生的样子，因为中国电影当中的知识分子形象，书呆子也好，穷秀才也好，迂腐也好，没几个像样的，被嘲笑、被讥讽，被愚弄，被批斗，可谓斯文扫地。新中国的知识分子电影也特别少，从1963年谢铁骊导演的《早春二月》，你可能就得算到2014年许鞍华导演的《黄金时代》了。如果《坪石先生》也可算作一部的话，那就是说不必再等50年。
益 起 推 荐
热门跟贴