以前的剧光看造型就知道是什么动物，后来全靠观众猜
精怪志异的作品在中国的影视剧中占据重要地位，所以在创作这类形象的时候，不仅需要演员诠释出精怪的类型，让观众一眼看懂，还需要造型的加持。
当然，真正的山林精怪到底长什么样子，没有人知道，基本全靠大家的想象，所以造型师在为演员做造型的时候，就得发挥想象力和创造力。
要求造型既不能缺少美感，又能让观众看出角色的特点，对造型师的妆造功力要求很高。
关于给妖怪做造型，86版《西游记》算是集大成者，也给了后面的影视剧创作的灵感和来源，关键是造型既符合角色形象，又非常精致。
这一版的孙悟空精准诠释了“美猴王”的形象，特别是花果山上他头戴紫金冠、身穿红色战甲的样子，俨然就是一个想象中“齐天大圣”的样子。
为了表现其火眼金睛的特点，造型师还贴心做了金色眼影的造型，精气神立马上来了。
许多男性角色的妖怪特征都比较明显，比如猪八戒是猪精、牛魔王是牛精、鲤鱼精的鲤鱼头、鲇鱼精（奔波儿灞、灞波儿奔）等。
难的是女性妖怪角色这里，她们大多追求外形上更“像人”，所以造型师想要展现她们的本体特征，就需要花费更多小心思。
万圣公主是海公主，她的头饰全是各种海鲜，就连耳环都是小鱼干形状的，还有一身红色的战袍，配上金色斜纹和裙摆样式，就是一条漂亮的金鱼。
蜘蛛精们的耳环都是蜘蛛网，另外头饰的外形也都是蜘蛛腿的感觉。
玉面狐狸的饰品都是毛茸茸的，看起来灵动又可爱，也符合角色高颜值和娇俏的特点。
除了《西游记》之外，早期影视剧中还有很多志怪作品，有的作品备受赞誉，有的甚至被称为雷剧，但是造型方面也不含糊。
范冰冰在《春光灿烂猪八戒》中是个白鼠精，毛茸茸的造型惊艳了许多观众的童年。
《欢天喜地七仙女》里的扫把星，头上的造型就是一把乱糟糟的扫把的感觉。
《仙剑奇侠传》里的蝴蝶仙子、蜘蛛精，还有《仙剑三》里的火鬼王等，造型师都巧妙抓住了角色的特点，然后加以放大。
蒋欣扮演的蛇精，头饰也都是做的蛇的形状。
《活佛济公》被称为雷剧，但是造型真的很用心，无论是白灵的狐狸感还是白雪的兔子精的俏皮感，都展现的非常好。
后来，造型在制作和创作方面的优势都更加明显了，但是却丢失了早期志怪作品里人物的真实感和美感。
比如新版《西游记》里的杏仙对比老版，除了写实以外，全无美感。
王丽坤版《封神演义》，完全丢失了那股邪魅的味道，也难怪被早早下架了。
还有许多造型，要不看不出到底是什么妖怪，要不毫无美感，方方面面都能看出造型师的敷衍，因此备受吐槽。
造型师水平忽高忽低，比如张纪中版《西游记》里半截观音白鼠精的造型真的不错，但其他许多一言难尽。
不过幸好，如今终于出现了一些还不错的影视剧，在山精妖怪的造型师颇费功夫，甚至许多配角也做的不错。
比如《永夜星河》里的镜妖，陈都灵浑身贴满金色亮片，整体以红色和金色为主，瞬间有味道了。
水妖王和水妖后的造型都是小水滴的感觉，还有竹子妖翠翠等。
田曦微主演的《子夜归》里的猫妖造型也非常不错，小耳朵和额前的两点，都非常有猫的特点。
所以，从志怪造型的精益求精和匠心，到很长一段时间的糊弄，再到现在的“卷”，至少证明观众的发声是有用的。
比如之前的《狐妖小红娘》，造型一出就被赞“有早期妆造那味儿”，
如今相继又出现了越来越好看且精致、符合角色人设的造型。
也只有影视剧方方面面都更加用心，观众的视觉体验才会越来越好。
我要说的就是这些。
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