很意外，李乃文靠综艺节目红出了圈。网友调侃他这是“老来得粉（粉丝）”。
看上去偶然，但其实是必然。从我十几年前第一次看他演戏就知道这演员能行，但他的形象影响了他走红的速度。
这种情况很多，比如刘佩琦、于和伟、王骁……都是早年间被形象所困，人到中年凭借扎实的演技走红。
不过别人都是先演配角，红了之后演主角。李乃文却是年轻时常演主角，人到中年反而在反派赛道上一骑绝尘。
这个反常的情况也和李乃文的形象有关，年轻时虽然偶尔演主角，但基本上演的都是小人物。
人到中年虽然演的多是反派配角，但却是一水儿的成功人士，尤其是扮演西装革履的斯文败类，气质这块拿捏的死死的。
用李乃文自己的话说：“我头发一白，一身正装，往这一坐，脸一板，不怒自威，人家一看，这绝对是个干部。”
综艺先天圣体
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李乃文能在综艺节目上走红，首先是因为李乃文这么多年来很少上综艺节目。
这就是演员少上综艺的好处——保持神秘感。相比于孙红雷、陈赫这些综艺老油条，观众根本不知道李乃文是个什么路数。
结果任谁也没想到，“不怒自威”的李乃文在综艺节目里居然是搞笑担当。
有一次他参加一场直播，过程中以为镜头没有对着他，打算偷偷抽根儿烟，结果被镜头怼脸拍，他连忙放下烟扮鬼脸，假装自己是于和伟。这“现挂”，和沈腾有一拼。
李乃文其实很有喜剧人天赋。上中戏的时候，他的喜剧形象深入人心，一演悲剧，同学们都笑。
为拓宽戏路，李乃文刻意疏远了喜剧表演。但骨子里自带的喜感，总是不经意溢出来。以至于经常有导演说：李老师，我发现您挺适合演喜剧的。
所以如果李乃文从一开始就走喜剧这条路，早就红了。
李乃文在综艺里走红，除了自带喜感之外，还因为他跟时代脱节带来的错位感。
最近有不少明星凭借错位感走红。比如“综艺天王”唐国强，行走江湖讲究的就是一个“懵懂无知”。
还有红了一辈子的“庆奶”，生活方式与当代女演员南辕北辙——养生就得吃肉，吃素死路一条。
李乃文当然没有这两位老前辈与潮流脱节的那么厉害，但是“不懂装懂”最为致命。
在参加《哈哈哈哈哈》的录制中，李乃文一句“我和范志毅是PC来的”，把所有人的CPU都给烧了，这是我们能看的节目？
但是话说回来，综艺也是一把双刃剑，虽然走红猛来钱快，但对演员本身也是个消耗。神秘感对演员塑造角色很重要。
李乃文自然也明白这个道理：“我喜欢综艺里的轻松氛围，但心里很清楚我的‘根’还是在镜头前的角色里，所以适可而止才能走得更稳。”
“斯文败类”
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很多观众认识李乃文，都是从他扮演的反派开始。
比如说《我不是药神》里的医药代表。他高高在上，蔑视生命，甚至对警方办案指手画脚。
《我不是药神》剧照
这个角色的刻画，相当于是把医药企业给具象化了。而展现在我们面前的，是一个衣冠禽兽的嘴脸，对，从头到尾，李乃文都衣冠楚楚，头发一丝不乱。
说实话这个形象多少有些刻板，而且关于仿制药这个问题很复杂，并不像电影里所描绘的那样黑白分明。
但李乃文这么一亮相，绝对让很多编剧导演眼前一亮——这斯文败类的气质，百年不遇。结果类似的角色纷至沓来。
《悬崖之上》剧照
李乃文本人也乐在其中：“其实我挺喜欢演反派。主角往往是正面人物，相比之下，反派可以发挥空间更大，正反派之间的对手戏，经常是坏人各种“调戏”好人，演绎的过程还是非常过瘾的。”
说到坏人“调戏”好人，电视剧《棋士》里李乃文和王宝强的那场对手戏让人印象深刻。
王宝强扮演的崔业找李乃文扮演的王红羽聊自己的商业企划——办一个围棋大师班。接下来，李乃文开始了他的表演。
《棋士》剧照
首先是姿态轻蔑。面对崔业描绘的“发财大计”，王红羽只是低头玩手机，有一搭没一搭接话。言外之意，你的计划都不值得我正眼瞧一下。
接下来是言语讽刺。他反问崔业知不知道他的棋盘多少钱？言外之意，崔业对金钱毫无概念。
最后是降维打击，王红羽告诉崔业如果这个计划由他来办会怎么做。言外之意，崔业的认知限制了他的格局。
《棋士》剧照
王红羽斯文败类的形象尤其体现在“斯文”两个字上，他始终客客气气，一句狠话没说，却将崔业的自尊按在地上反复摩擦。
找到人物的“病根儿”
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尽管李乃文演绎了不少反派，但却并没有千篇一律，他赋予了不同坏蛋不同的气质，奸诈与蠢坏不同，小奸与大恶不同。
比如《借枪》里的杨小菊就属于蠢坏。这个角色一开始对李乃文来说“另类到不知如何演”，在“混沌”中摸索，“从头到尾不知所措”。
《借枪》剧照
但后来他抓住了人物的特征：一本正经地做着不靠谱的事。只要抓住这个点，人物的色彩就出来了。
这也成了李乃文表演的诀窍：“演坏人的时候，我想演出每一个坏人的不同，这就要花一些时间去琢磨给角色找‘病根儿’，怎么发展起来走到今天的，这些决定一个角色之后面对很多事情在态度上差异化。 ”
他所塑造过的最大“恶人”无疑是《大秦赋》里的秦朝首相李斯。为了找到李斯的“病根儿”，李乃文颇费了一番苦功。
《大秦赋》剧照
因为他想塑造的不是李斯简单的好或坏，而是真实：“历史人物确实需要慎重对待，哪怕虚构一点内容，也得是合理的、负责任的虚构。”
无论扮演好人或坏人，李乃文都会让人物尽可能地接地气，尽可能地真实。因为这样的人物才会“活灵活现”。
在《大秦赋》里，李斯被塑造成一个在家里怕老婆的男人。而到了《凡人修仙传》里，韩立的师父李元化比小说里多了好赌的小毛病，几百岁的年纪还暗恋师姐。
这些小毛病和小秘密，也让李化元这个小说里走过场的小角色，在电视剧里变得生机勃勃。因为被塑造的生机勃勃，所以李化元最后的牺牲尤其让人唏嘘。
《凡人修仙传》剧照
就像李乃文自己所言：“不要害怕一个人物让人讨厌让人烦，要看最后他是什么样，有了这些小缺点和人性的光辉，人物更加生动立体，观众对这个角色的印象也会更深。 ”
在诸多演员表演越来越不思进取的当下，李乃文始终还能赋予角色新鲜感，我想最重要的原因就是他愿意不断突破舒适区。
用李乃文自己的话说就是，人生需要一点儿冒险精神。所以他人到中年开始接触综艺节目，所以他重返阔别20年的话剧舞台。
冒险精神可以让人保持年轻的心态，而年轻的心态可以避免一个演员故步自封，以不变的演技应对万变的角色。
所以衡量一个演员是不是沦为“老戏骨”，看的不是他的年龄，而是他的心态，是他对待角色的态度——“我有一个习惯，如果我不能为一个角色加分，我就不接”。
作者 | 牛角
永远的新文化报评论员
排版 | 马东西
「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，
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