陀螺电影 @第82届威尼斯电影节
第82届威尼斯国际电影节在本周末落下帷幕，最受华语影迷和观众关注的大新闻自然是《日掛中天》女主角，来自鹤岗的国际巨星辛芷蕾获得了本届威尼斯沃尔皮杯最佳女演员奖，这是威尼斯第三次将最佳女演员奖颁给华语影人，另外两次分别是1992年的巩俐（《秋菊打官司》）和2011年的叶德娴（《桃姐》）。
分享一下ICS场刊的最终结果（并附上最终奖项归属对应）（满分5分制）
茵叶蒂《寂静的朋友》3.80 【最佳新人演员】
贾木许《父母姐弟》3.50 【金狮奖】
欧容《局外人》3.32
罗西《云之下》3.23 【评审团特别奖】
马雷斯科《献给贝内的电影》3.22
兰斯莫斯《拯救地球》 3.14
朴赞郁《无可奈何》3.09
托罗《弗兰肯斯坦》2.95
邓泽里《执笔》2.94 【最佳剧本】
索伦蒂诺《恩典》2.91 【最佳男演员】
哈尼耶《欣德·拉贾布之声》2.91【评委会大奖】
阿萨亚斯《克里姆林宫的魔术师》2.75
舒淇《女孩》2.72
毕格罗《炸裂白宫》2.71
马切罗《杜塞》2.71
法斯特欧德《安·李的遗嘱》2.67
蔡尚君《日挂中天》2.64 【最佳女演员】
本尼·萨弗迪《粉碎机》2.59 【最佳导演】
奈迈施《孤儿》 2.55
迪科斯坦佐《埃莉莎》2.50
鲍姆巴赫《影星杰·凯利》 2.36
很希望场刊最高分、“淡人”梁朝伟主演的“淡电影”《寂静的朋友》能拿到更多荣誉，不过也没关系。关于这部电影可以看我们之前的推送：
最后是我们的好朋友@Pigeon 8 写下了一些在威尼斯的最后感受。每次来威尼斯他都会说下次不来了，希望他明年还来。
One Batter After Another
终于，影展抵达尾声，今年的综合观感相比去年略有改善，虽然其实看了一圈下来会有一些无法避免的无聊big names以及意大利媒体捧出来的臭脚，不过还是会有小许惊喜。
很多时候对于选片这件事上，“先入为主的经验之谈”总会在大部份抉择上侵蚀着我：明知道有些导演我并不感冒，但是还是会因为影片所处的单元会硬着头皮看，无法否认的是的确会存在让我改观的变化，但也有意料之中的厌恶。对于一些导演反而因过高期待而失望，看了几年影展，更想发现的是那些未曾听过的新鲜感官。
by @Pigeon 8
在这里就浅浅报一下本届喜欢的菜名：
·《悲伤的街区》 （地平线，马蒂亚斯·瓦斯奎兹）
·《回家》（非竞赛，蔡明亮）
·《执笔》（主竞赛，薇拉莉·邓泽里）
·《粉碎机》（主竞赛，本·萨弗迪）
·《我们的土地》（非竞赛，卢奎西亚·马特尔）
·《最后的KPI》（地平线，纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利）
·《日掛中天》（主竞赛，蔡尚君）
主动放弃了非竞赛两部片：前金狮奖的劳拉·珀特拉斯的《掩盖真相》和瓜导的《猎杀之后》，其实还蛮想看的，但是那天真的饿得不行并且狂风暴雨，后来去找了个中餐馆吃了晚餐早早休息了。除此之外还有一些因为特殊原因没看上的一些片就先安息在想看列表里吧。
这次颁奖我算是有在看，以往我就倒头就睡。先给赵涛女士点个赞，以及祝贺实至名归的国际巨星辛芷蕾女士获得最佳女演员。这部场刊垫底的华语片被西方人嘲笑，被国人讥笑，西方人大概无法理解这种中式孽缘吧，一些国内观众可能都是天龙人。
蔡尚君《日掛中天》
在威尼斯度过的这两周，每晚睁着眼睛入睡，清晨6点闭着眼睛挣扎醒来。订票一时爽，一天六部火葬场。整个期间都在退票和贪婪订票间徘徊，好片在影厅里睡觉，烂片在座位上嚎叫。好在媒体中心有免费的咖啡供应点，不过规模稍较袖珍，虽然我一杯咖啡都没喝，怕影响我在影厅里的睡眠质量。
这两年夏秋交际的威尼斯的雨水来的时机多少有些语塞，虽是有征兆的落下但还是将侥幸的观众困在影厅门外下一起吸二手水烟，不过好在不像去年超出预期的风暴，让大家可以在圣马可广场游泳，在船上沐浴，甚至谷歌地图提供的威尼斯主岛步行至丽都岛的方案选择也近乎实现。不过在大部分的看片日子里天公造美，能让我在排队进场的时候享受心灵暖阳。
偶遇威尼斯抽象画 by @Pigeon 8
那天哈尼耶《欣德·拉贾布之声》媒体场结束后，看到内外网（豆瓣和Letterboxd）的评价两极反差之大，琢磨了下大家的出发点，陷入了一阵无意义的沉思。人在家中坐，键盘没停过。我时常觉得战争其实离自己很遥远，但是每次看到饿了么骑手被撞飞的时候又感觉近在咫尺。还有特别是欧元汇率断崖式飙升或跌落的时候，有种以为吃不上饭假象的美感。
在本届威尼斯主竞赛中，凯瑟琳·毕格罗以《炸裂白宫》实现时隔八年的回归。影片由一枚来源不明的导弹突袭美国所引发的政治漩涡展开，以螺旋式交叠的结构与高密度的节奏，穿透自下而上直至总统的权力层级。手持摄影不断制造迫切与不稳定的感官效应，使官员在毁灭性威胁下的裂隙与荒谬被逐层揭开：既有对家人的暧昧表态，也有在寻敌过程中的失序与错乱；军事设备的接连失灵，则暴露出制度的虚耗与政治的自我讽刺。
影片的结尾采取开放性处理——无从得知总统究竟是选择反制还是投降。反制意味着毁灭，不反则等同投降。国家机器在瞬间崩塌，应急机制化作失效的草台班子，只剩下一场即兴表演。这场设想的战争或许并不遥远，只是尚未进入公众视野；而现实中，像巴以冲突这样的“慢性死亡”已在失声上演。
凯瑟琳·毕格罗《炸裂白宫》
2024年1月29日，加沙6岁女孩欣德·拉贾布在炮火中独自求救，最终与家人一同被以军坦克机枪射杀，遗体在12天后被发现。事件录音传遍国际社会，引发舆论震动。随后，黎巴嫩学者成立“欣德·拉贾布基金会”（HRF），收集证据并推动跨国起诉，多个国家法院已立案。2025年7月21日，比利时“明日世界”音乐节上，两名涉案以色列士兵被警方当场逮捕，这是全球首次针对加沙战争罪的司法行动。比利时检方依据普遍管辖权展开调查，国王菲利普称加沙屠杀是“人类的耻辱”。
哈尼耶的最新作便是以这段录音为核心来展开，尽可能的对当时的营救程序安排中的复杂场景重组，通过原始素材（录像、录音）作为主要驱动力，并融合了二次演绎的内容，试图将这种源于现实正发生的超负荷变质情绪以一种伪克制的形式嘶吼出来，不为全面的剖析，也非片面的散乱，而是引导的呼唤、唤醒。
哈尼耶《欣德·拉贾布之声》（本届评委会大奖）
对于她早前几部作品印象较为一般，所以这次在编排预期优先级上近乎标记为不期待。由于她这次的选材和呈现的形式，称其为投机份子也不为过：站在绝对的道德制高点上博取眼球，说不准还能获名抱奖（最后的确得奖）。老实说，看片之后，并没有多余的情绪，唯有的是对这个正发生罪行的语塞，以及受难人们的水深火热感到难过与无奈。甚至还有一种拧巴，毕竟这是对于影像载体的某种强意图为主导的极端利用，是一种目的携带性质的应用，强调时效性的增益。
客观往往是相对趋于稳定的，主观才是永恒绝对的，不是否定某些导演的方法论不存在质变的可能性，而是ta们往往缺乏自身的信任度，这也是显著两极存在的原因之一，观众的态度成了平衡的庇护点。
从影像中获得的，并非外界评价所能轻易左右，而是与当下处境的相互映照。喜好的质地不因评分或舆论而被改写，真正重要的，是在争论与分歧之中再次触及自身的需求与立场。
在《回家》的路上向虚空布道，再次识得了蔡明亮的真谛，而不是寂静的茵叶蒂。
Pin de Pestival。
也附上陀螺的威尼斯小分队两位记者的个人观影打分表，仅供大家参考，也可以关注一下主竞赛之外的好看新片。（也是满分5分制）
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