这两天被辛芷蕾刷屏。
她成为第三位威尼斯影后，真是可喜可贺。
1992年，巩俐凭借《秋菊打官司》获影后大奖。
有趣的是，编剧刘恒强烈反对巩俐出演秋菊。
理由是，想到巩俐演秋菊，就写不下去。
刘恒认为巩俐太漂亮，演不了农村父母。
当时主流的选角思路是找最贴近角色气质和外形的演员。
美女巩俐演农村妇女，没戏。
张艺谋坚持用巩俐，不仅仅是下半身思考。
他相信巩俐的演技。
而巩俐本人，也积极配合演出。
在拍摄前，巩俐和刘佩琦在农村体验生活，村民真的认为他们是夫妻。
甚至有人提醒刘佩琦，好好照顾好媳妇。
在村子里，巩俐就以大肚子造型生活。
想要让人相信巩俐就是孕妇，还需要提供精准的表演。
大家可以观察一下，巩俐在片中走路的姿态：外八字。
同样是孕妇，巩俐确实比某只会用摸肚子来表示自己怀孕的明星高级。
外八字是孕妇走路常有的姿势。原因是，外八字走姿不会压迫到肚中的宝宝，重心稳，走路不容易摔倒。
脚步保持外八字，胳膊不自然的摆动，加强了上身僵硬行动笨拙的形体感。
孕妇自然流露的笨拙，其实也是在反衬秋菊的坚韧。
在这里需要提一下巩俐的围巾造型。
用围巾包住面部，掩盖反下颌的面部缺陷，将视觉重心移植到脸上部，突出高颧骨的面部特征。
高颧弓产生的固执相，符合秋菊一根筋的形象。
国外版海报就采用了这个造型，可谓慧眼识珠。
对巩俐来说，秋菊一角太去自我化了。
虽然，巩俐不是顶级美女那一挂的（李翰祥就说她比不过林青霞），在出演《秋菊打官司》之前，她是演过大美女角色的。
比如《古今大战秦俑情》，
比如《上海滩赌圣》，
这些大美女形象证明了巩俐的高颜值，让有些人认为巩俐演不了农村妇女。
然而，高颜值不会成为好演员的桎梏。
口说无凭，举例子。
秋菊去乡里告村长，和李公安诉说来龙去脉。
大家仔细看动图，巩俐的眼神是向下的，不敢直视对方的。
同时，她的手一直在做小动作。
这种无意识的小动作，展现秋菊的紧张和局促。
尽管秋菊上过学，本质上还是个农村妇女。
她有农村人的胆怯和害羞。和人交流时，自然不敢看对方的眼睛。
后来，秋菊和市公安局局长交流，敢于正视对方的眼睛，也暗示她成长了。
除了眼神，巩俐还懂得用其他动作塑造人物。
比如巩俐会在吃面的过程中吸鼻子。
这个动作拿得准，天气寒冷，人容易有清涕，吸鼻子很容易成为农村人的惯常动作。
必要时，还会用袖口擦嘴巴。
这个动作表现农村妇女，可谓四两拨千斤。
《秋菊打官司》中还有场秋菊找小姑子的戏，让人拍案叫绝。
姜文看到，盛赞，
“巩俐的表演教人看了心里酸酸的”。
这段戏好在哪里？
其一，展现沉着性格。
发现小姑子不见，仔细观察四周，保持着秋菊一贯的素质。
其二，紧张焦急；
第一次到市里，在陌生环境丢了小姑子，她也是容易迷路的人，手部动作突出她的紧张，眼神表现出她焦急的心态，
找到小姑子后，秋菊数落小姑子并且落泪是神来之笔。
它蕴含了有惊无险的释然，思细恐极的不安，有她对小姑子的关爱。
如果在找小姑子时落泪，那么秋菊丢掉了沉着冷静的一面。
有意思的是，这段戏是张艺谋采用偷拍的方式完成的（片中一半的戏都是偷拍，来自巩俐传记《中国美人》）。
《秋菊打官司》标志巩俐脱离本色形象的限制，成为演技大神。
1992年9月，威尼斯电影节上，巩俐成为影后。
此后巩俐就接到《唐伯虎点秋香》的邀约。
永盛希望用这部大制作，打开内地市场，请当时最红的巩俐，合情合理。
巩俐因此拿到一百万港币的片酬。而当时，内地给巩俐的奖励是价值20万的商品房。
与此同时，《秋菊打官司》也获得了金狮奖。这次拿奖堪称中国电影最美的收获之一。
张艺谋有了笑傲江湖的资本。对内，他的《菊豆》和《大红灯笼高高挂》解禁。
对外，张艺谋成为国际名导，于第二年担任柏林电影节主席。
在那次电影节上，因为张艺谋的提议，华语电影《喜宴》和《香魂女》同时拿到金熊。
巩俐那年走在雪地里，脚步沉重，却坚定。从乡村走到威尼斯，秋菊不仅赢得了官司，也为中国电影赢得了尊严。
她的围巾，她的眼神，她的外八字步，如今看来，不只是角色的装扮，而是一代演员对“演技”二字的最朴素理解。
然而，这些年，电影票房越来越高，国际电影节的影响力并没有齐驱并进。
90年代的巩俐，现在的辛芷蕾，她们见证了中国影人的荣耀，但也提醒我们，尽管国内市场的辉煌，国际影坛依然是那片遥远的星空。
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