一部农村年代剧如何打破圈层、实现老少咸宜？在9月10日举办的《生万物》研讨会上，导演刘家成亮出了一本“功劳簿”，他感谢了山东当地政府的大力支持、平台给予的创作空间以及演员们的全情投入，还详细拆解了剧中多场引发热议的“死亡戏”的创新设计思路，揭秘了这部剧口碑与热度双丰收的幕后密码。

费左氏毒死苏苏他们那场戏，原本是三个人直接死在现场，我们调整后让绣绣第一个亲眼目睹，还设计了大雨瓢泼和雷电的场景，用雷光闪电烘托氛围、协助演员表演；费左氏坐在门中，这个画面本身就有‘囚’字的寓意——她是被封建三从四德礼教束缚的女性，最后她把碗扔到贞节牌坊上的镜头，就是想通过镜头语言和视听语言批判封建糟粕。”

对于宁学祥之死，刘家成也推翻了常规的创作方法：“原本设计的是他看完卖地后回家告别，全家痛哭离别，但这种场面太常见了。后来我们改在田地里，让父女二人释怀，他把地契交出去，最后有一种走向阳光、温暖的设计。”此外，封二的死也是通过创新，成为“震撼且直抵人心”的经典场面。