何来胜
中国美术学院书法博士
中国书法家协会隶书委员会委员
浙江省书法家协会副主席
刚毅文雅联
学 书 臆 说
文｜何来胜
线条是书法的灵魂，好比人体中的经络，经络通则体健，经络阻塞则气脉不和，容易致病。好的线条应该是富有生命力的，从外表看是饱满、圆润、劲健，从内在看则又是非常含蓄、柔和、变化丰富。它的表现形式是：必须具备方圆、粗细、枯湿、直屈等，它的对立面是高度相似性、无变化。
结构是书法的另一个重要组成部分，但次于线条。历代书家都是造型大师，都自有一套对书法空间的深刻理解。论水准，汉碑中无疑以《张迁碑》为最佳，清人则以伊秉绶为第一流，赵之谦、何绍基也非等闲之辈，完白山人虽有疏可走马密不透风、计白当黑等言论，但实践中稍逊于以上三家。宋、元之前对布局并不讲究，当时的文人士大夫就在笺纸上随意地写点诗稿文章，行款随机，所以自然而不做作。明清时期，书法的章法布局已完全成熟，无论哪类形式的书法都佳品叠出，如王铎行草书条幅，伊秉绶隶书对联已是登峰造极，为后人所不能及。
风格是自己对审美独特鲜明的表现，不能刻意追求，它是气质的自然流露。老子说：“圣人处无为之事，行不言之教。”对于风格，吾以为应顺乎自然，无为而无不为。
旧馆平生联
来胜之隶，学《张迁碑》与伊秉绶。《张迁》拙中有大巧，来胜颇自知，于大巧飘然远引。故其大结体乃从伊来，用笔直则参以《张迁》。然亦有自家法，即横画易伊之平为内擫之孤线出之，便于逆势发力，此亦得之《张迁》与伊隶之撇、捺，此来胜聪明善学古人处。故其隶书强劲有力，矫健多姿，颇受时人青睐，非不善动脑者可比。
——章祖安
水通气压联
来胜隶书结构不同于一般汉碑左右分展、上下紧缩，而是结字偏纵长，有汉篆体势，其用笔厚重有骨，有清人伊秉绶特点，笔墨生辣，意味古拙，他的隶书如能刚中增柔，气中增韵，浑劲中增虚和，恢宏大气与细节的耐人寻味并重，当又是一番新境界。
——李刚田
北阙南官联
来胜隶书主要得力于《张迁碑》与伊秉绶，他的隶书作品十分明显的是脱胎于《张迁碑》，保留了它的厚重，但却易《张迁碑》的平正拙朴，为奇肆劲利。用奇肆笔法写汉碑风格的隶书，我认为分寸的把握十分重要，而来胜的可贵之处就在于用笔奇肆而不落粗野，仍然有大气度，这是对伊秉绶隶书的遗貌取神的继承，是值得称道的。
——王冬龄
郭令欧阳联
来胜在书法创作上的成功，一个重要的原因应该是得益于他在风格途径上的独到选择以及坚定自信的追求把握。
——刘恒
作画题诗联
来胜的隶书和当下众多擅写隶书者的作品放在一起，其个人面目是十分突出的。端庄严整、方正雍容、正襟危坐、敛心静气、骨力坚凝、静穆恢宏，一句话，正人君子相、典雅庙堂气。
——于明诠
别有但开联
来胜隶书融魏碑与清隶于一冶，雄强排奡，有一种嘡嗒大气和庙堂之具。他的隶书，不取巧、趣，变格一途，而取雄、大正格，以刚，大示人，故使笔如刀，笔笔沉雄，无一笔怯弱。
——姜寿田
仰观山 卧听雨
林藏水映联
节录陆游《闲游》句
万家四野联
翰墨烟云联
泰山伊水联
远岫寒花联
孔子泰山联
老骥鹤鹩联
藤纸铜瓶联
大翼长松联
远鸥轻燕联
苍龙老树联
古松淡墨联
曾三颜四 禹寸陶分
百尺一从联
仰观泰山 俯瞰北海
望崦恐鹅联
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猪大人
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