文|ho侯神
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出门时，你会特意带上一个尚未开封的海报筒吗？想必多数人都会觉得，这物件儿比保温杯还要透着一股复古味儿呢。
然而香港的林家乐，就这样怀揣着那份热爱三十余载，绝非为了炫耀摆阔。翻阅他那数千张港片海报背后的故事后，才惊觉，原来他对港片的喜爱，是深深刻进骨髓里的。
不挑影片，唯爱海报。哪怕是众人眼中的烂片，林家乐也对其海报钟情不已。
他监制的《小小小警察》，连他自己都直言，影片上映之时被斥责为无厘头至极，剧情毫无章法可言。
可他却独独将这张海报视若珍宝，原因很是单纯——它是手绘的。海报主角是曾志伟，其背后排列着六十位演员的肖像。每个人的眉眼神情都各有独特韵味，笔触更是精妙绝伦。
所以这也不难理解，毕竟海报的关键在于设计与审美，而非对电影进行评分。
正如你不会只因一本书的内容平平，便诟病其封面绘制欠佳；也不会只因一道菜肴的味道欠佳，就无视盛放它的盘子纹路何等精美。
林家乐关注的并非电影本身是否火爆，而是电影海报能否足够吸睛，这反倒使其跳出了“收藏必选爆款”的固有思维模式。
然而，或许有人会认为，身处如今的数字时代，在手机里存储上百张电子海报都毫无空间负担，还执着于实体海报，是不是显得太过守旧了呢？
面对这质疑，他毫无惧色，开门见山地表示，真正的海报得具备能触摸、能卷起来的特性，那些发布在朋友圈的宣传图片，充其量不过是电子传单，根本称不上是真正的海报。
嘿，不得不说，林家乐所言还真有几分道理。那张《食神》海报，边角处钉眼犹存，这可是当年悬挂于影院门口、被众多观众打量过的铁证呢。
在电子图中，这些瑕疵毫无踪迹。然而恰恰是这些痕迹，赋予了海报独特的故事感。
它们不再是毫无温度的图像，而是切切实实曾与那个时代的人、那个时代的街景有所交集的明证。
那么，林家乐究竟是如何踏上这条道路的呢？
初识海报，珍藏费思量。初中那会，一个月色如水的深夜，林家乐独自漫步街头。不经意间，他瞥见墙上贴着一张《卫斯理之老猫》的海报。海报之上，叶蕴仪占据了大半个画面。她柳眉微蹙，左肩上伏着一只通体乌黑的猫，那双眼眸明亮至极，仿若藏着璀璨星辰。
他对叶蕴仪喜爱得近乎痴迷，一眼瞥见那张贴在街边的海报，瞬间就涌起一股想要将其撕下据为己有的冲动。然而，街道上来来往往的行人不断，生性腼腆的他只能强忍着内心的急切。瞅准周围暂时无人的间隙，他小心翼翼地伸手去掀那固定海报的胶布，动作极为轻柔。可一旦听到有脚步声渐近，他便如同受惊的小鹿一般，迅速地将手缩了回来，眼神中满是无奈与不甘。
就跟玩躲猫猫一样，来来回回折腾了三四个钟头，好不容易把海报撕下来，却发现末班车早就没影了。
很明显，这张海报早已不再仅仅是一张单薄的纸张，而是一位少年对港片满怀热爱的有力证明。
随着时间推移，他收藏的海报数量日益增多，如何妥善保存成了棘手难题。起初，家中人口众多，居住空间逼仄，无奈之下，他只能将海报卷起来，塞进抽屉里。这一塞就是好几年，至于海报在抽屉中有没有受潮，他全然不知。
他灵机一动，想出个法子，将海报压在床褥之下。然而，等再取出来时，海报上满是折痕，纸张也泛黄得十分明显。
而后，他亲自动手搭建柜子。接着，他仿照电影公司的方式，将两摞海报交错叠放，如此一来，既节省了空间，又不会让海报产生褶皱。
每回要存放新海报时，他都得先仔仔细细地把上面的胶印擦拭干净。不仅如此，他还时刻留意着天气预报：要是天气潮湿，就赶紧打开空调进行抽湿；只有天气晴好的时候，才敢小心翼翼地把海报放进胶箱里。
那一张张散发着街头胶水气息的海报，就这样充斥了他的生活。
寻觅海报三十载，守护港片旧时光。若谈及最能彰显他的收藏全凭缘分一事，那非《猎鹰计划》的那张海报莫属。
自上世纪九十年代初起，他便踏上寻觅之旅。由于钟情刘德华主演的那部影片，他甚至向影片监制吴思远打听。然而，吴导告知他，公司里并未留存该片。
三十年时光悠悠流逝，林家乐始终未曾放弃寻觅。那一日，一位朋友突然告知他，市面上正售卖那张他心心念念的海报。他听闻此讯，一刻也不敢耽搁，匆匆赶去。当那张令他牵挂了三十年的海报真切地握在手中时，他心中满是难以言表的感慨与激动。
这张海报究竟价值几何？着实难以言表。然而，这三十载的念念不忘、痴痴等候，以及那终于寻得时的满心激动，可比金钱金贵太多了。
还有他收藏中年代最为久远的那张海报——1951年的《人之初》。
其呈现出的是20世纪50年代盛行的拼贴风格，人物头像与卡通图案相互叠加，文字为手写形式。值得一提的是，左下角的童星栏中，赫然写着李小龙的名字。
这是李小龙首次以这个艺名登上荧幕，彼时的海报串联起李小龙的青葱岁月，亦串联起港片萌芽之初的模样。
虽无华丽特效的装点，亦无精致印刷的修饰，却自有一种朴素的真实扑面而来。
诚如林家乐所言，每一张海报皆是一个时代的印记。而这张《人之初》，记载的正是港片尚在蹒跚学步的那个岁月。
往昔港片的黄金岁月里，电影公司财大气粗，一次便能印制几千乃至上万张海报。这些海报不仅贴满街头巷尾的影院、银行，甚至还会跨越重洋，寄送到美国、马来西亚等华人聚居的地区。可如今，这般景象却很难再现了。
现如今，实体海报的印制数量少至一两百张，大部分的宣传工作都依赖于预告片与电子图片。
故而，林家乐并非守旧，只是不愿让那些可触可感、仿佛能被卷起留存的记忆消逝罢了。
他期望借助展览的形式将这些海报予以分享，使得几十年后的人们依然能够知晓，往昔在观看电影之前，人们会久久凝视街头的海报。
数十年后，手绘海报或许只能留存于记忆之中，租录影带时顺手购得海报的情景将不复存在，电影院门口那大幅海报高高悬挂的模样，也会彻底被人们遗忘。
然而，只要这些海报尚存，便能向后来者诉说：香港电影曾有那样一个时代——海报铺天盖地，满布街头巷尾；手绘之作栩栩如生，尽展烟火人间；一张海报，曾让少年甘愿等候三四个小时，甚至苦苦寻觅三十年。
那是港片最为鲜活、最为绚烂的岁月，也是被妥帖收藏在海报筒中，永远不会冷却的岁月。
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