黄正（振）林

制壶名家黄玉麟后人

紫砂老艺人

六十年代，紫砂艺坛绽放出朵朵璀璨之花。吴云根裴石民、任淦庭、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉、黄正林、陈福渊、刘品华等一众老艺人，犹如星辰汇聚，携手民间制壶与陶刻高手，一起成立了紫砂一厂。
在这艺术的熔炉中，黄玉麟之后人，承前启后，独树一帜。以匠心独运，悟性与灵感并蓄，于实践中磨砺，文化艺术修养日益深厚，技艺炉火纯青，创作经验丰富多彩。刻苦钻研，摹古而不泥古，融古汇今，作品线条流畅如丝，清雅端丽，醇厚中见敦实，新颖中寓优雅，深显其深厚功底。
壶中天地，既有传统之韵，又有个性之光，深受壶艺爱好者之追捧与青睐。其作品，犹如一曲悠扬的古筝，在紫砂的世界里，奏响了属于自己的华彩乐章。

黄玉麟简介

黄玉麟，清末制壶名家，6岁时迁居宜兴蜀山。13岁时，因生活所迫，其母邵氏托远亲制壶艺人邵湘甫（邵大亨的后人）收他为徒。他学陶三年即青出于蓝， 20岁之后改名为玉麐，并用之于茗壶印章，进入中年，技艺趋于成熟。期间学得了一身高超的制壶技术，加之其孜孜不倦的求知精神，技艺很快便达到了质的飞跃，尤其擅长制作方斗和供春以及鱼化龙诸式。
光绪二十一年（1895年）黄玉麟被曾历任湖南、广东巡抚的苏州大儒吴大澂聘到家里制壶。吴大澄是当时的金石收藏家，黄玉麟在吴家时能看到很多古代的铜器和陶器，他把这些古器物的艺术特色融化到紫砂壶的创作中，使他的壶艺更加精进，作品莹洁圆润，精巧而不失古意，灵妙天然。
在吴府，他还曾为吴大澂收藏的缺盖的供春“树瘿壶”配盖，留下了一段佳话。在结束与吴大澂三年的合作后，黄玉麟载誉归乡，吴大澂特地亲书“壶家妙手”金字篆书匾额相赠，高悬于黄家正门中堂。
随之名气大增，给后人留下不少佳作，其中最经典的便是掇球、供春壶、鱼化龙三式，其后受聘于大收藏家吴大澂，遍览吴府收藏的钟鼎及古陶器，视野开阔。

《宜兴县志》载:“黄玉麟晚年每制一壶，必精心构撰，积日月而后成，非其人重价弗子。虽屡空，不改其度

【供春壶】
此壶为黄玉麟所作，段泥为胎，形似树瘿，取瓜蒂为盖，做茎瓣于盖身。壶身通体细纹缭绕，并随形轻微凹凸，好似天成，看似无章，却寄独具之匠心于其中，拙中见精，巧夺天工。整器饱满丰腴，大气沉稳，持握手感极佳。

泥铺桂花砂升方壶

西泠印社2016年秋季拍卖会款识:玉麟(盖款);斋(底款)

黄玉麟的壶艺功夫，首先体现在泥料配制的独到。从传器来看，黄玉麟会根据壶的造型特点，融入心性，调配与之相适应的泥料，有时粗泥细作，有时细泥粗做，亦有粗细搭配者，浑然而见天成。

此款紫泥铺桂花砂升方壶，胎土为暗红褐色，选用精制紫泥制作，在配泥上颇费功夫，泥片表面铺满金黄色桂花砂，砂砾没入胎身，却又产生出明显的层次感，以手抚之，又光滑细腻，也被后人称之为“雪花壶”。

【鱼化龙】◎黄玉麟制
此壶为黄玉麟的代表作之一，他在邵大亨鱼化龙的基础上做了改动，最终做出自己的鱼化龙，成为后世流传的经典鱼化龙样式。
壶身正面浮雕青龙之前半身，龙须飘飞，身负钢鳞，利爪悬空，目眦尽裂。壶身反面雕刻鲤鱼在波浪中翻涌，鱼鳍鱼尾鱼鳞清晰可辨。所描绘的鱼龙吐珠，生动传神。
玉麟鱼化龙名满天下，有人赞誉玉为“玉麒麟出世”，以“玉麒麟”’直呼其名。于是，玉鏖遂改名为了“玉麟”。

名家合作系列
黄玉解善于配置紫砂泥，其作品具有精巧之特点，又不是古典韵味。善制解棱壶、报球、供春、鱼化龙等诸式，擅长销砂技艺，精巧而不失古意。又善制假山，层峦叠嶂。
吴昌硕(1844~1927)，初名俊，又名俊，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、缶道人、石尊者等。晚清著名画家、书法家、篆刻家，为“后海派”中的代表，杭州西冷印社首任社长。吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四杰”。作品集诗、书、画、印为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”文人画最后的高峰。

一面铭文文:“诵秋水篇，试中冷泉。青山白云吾周旋。”左下方留有钤印落款。另一面铭文:“庚子九秋昌硕为咏台八兄铭宝斋持赠畊云刻。”书法精妙大气，规整允当。