赖声川×黄薇强强联手，上古异兽从《山海经》走上舞台|山海经|白泽|赖声川|镜花水月|黄薇(1964年)

《镜花水月》

服装正式揭晓！

赖声川×黄薇强强联手

上古异兽从《山海经》走上舞台

《镜花水月》

Flower in the Mirror, Moon in the Water.

迷雾缭绕，仙气飘飘，上剧场的舞台上竟出现了一群近4米高的上古异兽们，带来极为震撼的视觉盛宴！

今天，《镜花水月》服装大“剧透”，编剧、导演赖声川，著名制作人、上剧场CEO丁乃竺，携手著名服装设计师黄薇，为大家细细介绍了神兽们壮丽多变的造型，编织出一场奇幻的人生之旅。著名演员陈妍希与上剧团演员窦进上演“双生姐妹花”，与《镜花水月》全体演员一起，进行了第一、二幕的片段展演，掀开神秘面纱的一角。快来和上上一起探寻这场跨越千年山海的奇观吧！

4米高神兽跨越山海

“惊现”上剧场！

“童年是一个神奇的回忆。在老宅子门口玩，到晚上看天空中的流星雨。还有到山上，一个最秘密的地方。春末，闻到扑鼻的金银花味，就知道，近了。”

小时候，每个人都有属于自己的秘密基地。10岁的小女孩“花”和“月”也是如此，山间密林中的空地，就是属于她们的秘密基地！在那里，有一群跨越山海的上古异兽，陪伴守护着花和月，给予她们祝福与力量。

在两幕的片段展演中，神兽一一登场亮相。白泽是百事通，为花和月介绍着每一个伙伴：腓腓能解忧，帝江擅歌舞，猼訑给予勇气，“坏蛋”蜚作乱，刀架鬼用水治他，旱魃恢复平衡……天地之间，神兽的存在维护着世界的井然有序。而蜃的出现，让万物都陷入幻象之中，浮光溢彩，给人一种眼花缭乱之感。

蜃气一出，虚实交错，而这场“镜花水月”的人生旅途，才刚刚开启……

在两幕片段的简单展演中，我们已被黄薇老师设计的服装一次又一次地惊艳了。而在正式演出中，三米多高的旱魃也会在舞台上“行走”起来，美丽的蜃也会有自己的“秘密武器”，这里先卖个关子，和上上一起拭目以待吧！等这些神兽结合了舞美、灯光和影像，一定会带来更精致、更丰富的呈现。

“神兽天团”正式出道！

当上古异兽来到剧场舞台之上，艺术家们该如何呈现？黄薇老师及其团队用时尚元素打造了传统意象，通过民俗元素与色彩叙事的交织，别出心裁地呈现这一场如梦幻境。在发布会现场，黄薇老师也分享了她此次服装设计的匠心巧思。

神兽天团出道

有请他们闪亮登场！

“百兽之王”白泽

白泽通晓万物象征着智慧，两臂宽大的中式袖子，一看就是东方神兽，搭配高达4.5米的水光纱材质背扇，既像接收宇宙信号的天线，又像向外传播知识的发射器，呼应了中国传统中“知”与“行”的奇妙关联。

“黄帝之女”旱魃

亦神亦妖的旱魃，整体形象设计高度攀升至3.5米，裙摆是周长为8米的廓形，当灯光打亮时，长裙内的隐藏设计将巧妙浮现，通过可穿戴的艺术装置，让远古神话成为可被当代剧场解读的生态寓言。

“神兽初胎”帝江

天地混沌，暗流涌动，帝江刻意消除了所有人体线条，以非常态的方式移动，仿佛山海中走出的活体图腾，以扭曲旋转的舞姿演绎天地未开时的原始韵律，在舞台空间划出属于先天神祇的混沌轨迹。

“解忧神兽”腓腓

腓腓有像水一样的动态，“水流银鳞”的概念应运而生。黄薇选用了千万枚微光银鳞片，通过编织与规律排列，模拟水流掠过腓腓身体时的动态痕迹。每一枚亮片皆如一滴流动的水银，随步态起伏有明暗闪烁，而当演员旋转身体时会呈现出漩涡状的纹理，在不同灯光折射下，还像水珠溅起时定格的瞬间。整体既保有灵兽的飘逸神秘，也赋予现代时装的水态灵韵。

“灵幻如魅”猼訑

猼訑是融合了羊形特征与超自然感官的异兽，诠释“其目在背”时，把传统眼部意象转化为直径2.6米的可开合的机械花形态，既象征了洞察万物的神眼，又暗喻植物性的原始生命力。九尾意象转化为演员身着的九层荷叶边与机械花的九层花瓣，通过动态纹理模拟尾尾相叠的奇幻视觉。

“蜃气织幻”蜃

将演员水袖比作释放出的蜃气环境，静止时像云雾凝聚，舞动时5米幅宽的水袖形成时空扭曲光晕。激光切割的65片微型扇阵，有实色有半透明体，象征类似海市蜃楼的光纹畸变。通过光学与生物形态的结合，使演员既是蜃兽本体，又是其创造的幻象载体，最终达成“以实驭虚”的东方幻术美学，再现《山海经》中“吐气成楼台”的光学奇观。

除了神兽，女主角“花”与“月”的服饰也颇具民族特色，服装设计以“双生-分化-回归”为主线，融合地方民俗元素与时代特征，视觉化呈现两种人生选择与相关经历。