缶璜不朽,永远的大师吴昌碩·齐白石精品,齐白石传人汤发周发布|吴昌硕|吴昌碩|款识|汤发周|王一亭|画家|缶璜|行书|齐白石

上氏拍賣2025秋季藝術品拍賣會第一階段將於10月20日至24日，在日本大阪SoWAs拍賣中心隆重舉槌。我們將一如既往秉承初心，堅守“生”、“真”、“精”的核心原則，重磅呈現十七個專場，分為兩個階段：第一階段涵蓋中國書畫、古董與當代藝術三大板塊；第二階段是卡扎爾先生收藏。拍品涵蓋古代至當代的東西方藝術品精品1450餘件，琳瑯滿目，亮點紛呈。誠邀四方藏家雅士，齊聚金秋，共襄盛舉，同賞藝苑華章。

缶璜不朽——永遠的大師吳昌碩·齊白石夜場

10月22日（星期三）

上氏拍賣歷經十二載，「缶璜不朽——永遠的大師吳昌碩·齊白石」已成為上氏拍賣夜場的經典篇章，以見證兩位藝術巨匠的時代光彩與不朽風華。本次25秋拍亦不例外，甄選19件缶璜精品，再現筆墨風華，誠邀諸位藏家共賞。在吳昌碩板塊，最大的亮點是綾本大幅設色佳作「lot331 吳昌碩翠毫夜濕天香露」，色調清潤，氣韻生動；有權威出版的「lot330 吳昌碩七十七歲作梅石圖」，筆意蒼勁，古樸盎然；以及難得的吳王雙屏花卉「lot332 吳昌碩、王震花卉雙屏」，可謂珠聯璧合。在齊白石方面，有精品「lot333 齊白石荔枝日食三千顆」，設色明豔爽利，筆意生動，畫面鮮活可感；以及清雅淡緻的「lot334 齊白石雙鮮」；雙人合作的「lot338 齊白石、陳年松鼠葡萄」，五隻松鼠靈動傳神，神情躍然紙上。精品雲集，誠盼諸位藏家細賞其間，領略大師筆下的真趣與生機。

上氏Auction

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吳昌碩行書“河水清”

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吳昌碩（1844-1927）行書「河水清」

水墨綾本立軸 1926年作

款識：河水清。丙寅春，吳昌碩年八十三。

鈐印：「老缶」

出版：1.《世紀巨匠——永遠的大師吳昌碩展》圖46，蝸廬美術館，平成三十年（2018年）。

2.《吳昌碩墨芳》P.23，圖21，思文閣出版，昭和46年。

說明：帶盒，此拍品不包含軸頭。

35.7×7.4cm 約0.2平尺

JPY: 800,000-1,200,000

RMB: 38,800-58,200

-出版-

吳昌碩行書自作詩

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吳昌碩（1844-1927）行書自作詩

水墨綾本立軸 1926年作

款識：採採秋英白，離離老樹芳。江樓陪海立，崖月破天荒。語解花扶醉，風回屟響廊。闌干狂倚遍，星斗正光芒。翰山先生雅屬。丙寅夏，吳昌碩年八十三。

鈐印：「吳俊長壽」、「缶真人」

說明：帶盒。

42.0×20.2cm 約0.8平尺

JPY: 600,000-1,200,000

RMB: 29,100-58,200

吳昌碩荷葦

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吳昌碩（1844-1927）荷葦

水墨紙本立軸 1899年作

款識：避炎曾坐菱荷香，竹縛湖樓水繞墻。荷葉今朝攤紙畫，縱難生藻定生涼。西邦先生正畫。己亥六月，吳俊卿。

鈐印：「倉碩」、「吳俊卿印」、「缶無咎」

說明：西川寧題盒。

133.5×60.0cm 約7.2平尺

JPY: 1,800,000-2,200,000

RMB: 87,300-106,700

吳昌碩送沈石友老梅圖

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吳昌碩（1844-1927）送沈石友老梅圖

水墨紙本立軸 1908年作

款識：古雪埋秋藤，日久化梅林。空山頗不無，見者採何處。夢踏菖蒲潭，拾級仲元塵。煙雲沸虛實，皎虯舞當語，腳底每菭青，一徃一卻步。野鶴等人來，叫得寒天曙。石友先生吟長兩正。戊申吳俊卿。

鈐印：「倉碩」、「一月安東令」

出版：《世紀巨匠——永遠的大師吳昌碩展》圖2，蝸廬美術館，平成三十年（2018年）。

說明：沈石友上款。此拍品不包含軸頭。

147.5×39.4cm 約5.2平尺

JPY: 2,800,000-3,600,000

RMB: 135,800-174,600

-出版-

沈石友是吳昌碩交遊文人中的一位摯友。「老梅圖」為贈友之作，以老梅寄寓高潔、堅貞與長壽，既是藝術題材，也是人格象徵。畫中主體為一株蒼勁老梅，枝幹交曲，皴筆厚重，墨色濃淡相間。梅枝探至空中，結構不拘對稱，形成自然的動勢。花朵點染仍以濃淡墨色相間，繁而不亂，與粗勁枝幹對比鮮明。

畫左至上而下題有自書詩句，以篆籀氣息濃厚行書，書畫相映。梅幹枝以篆籀之筆轉化，筆線厚重遒勁，帶有金石味。用墨枯濕兼施，濃墨處如鐵畫銀鉤，淡墨處則似古樹老痕。花瓣以淡墨點染，層次錯落。顯得生機勃勃，與蒼勁的枝幹互為映襯。題詩書法以行草與篆隸相參，結字方整奇崛。書法與畫面渾然一體，展現「詩、書、畫、印」合一的文人畫家吳昌碩風格。

吳昌碩白玉蘭

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吳昌碩（1844-1927）白玉蘭

水墨紙本立軸 1921年作

款識：琉璃世界淨無塵，皎皎臨風似玉人。記與雲英橋上過，瓊漿乞得祭花神。辛酉春，吳昌碩年七十八。

鈐印：「俊卿之印」、「昌碩」

說明：此拍品不包含軸頭。

132.2×32.0cm 約3.8平尺

JPY: 1,800,000-3,600,000

RMB: 87,300-174,600

吳昌碩石鼓七言聯

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吳昌碩（1844-1927）石鼓七言聯

水墨紙本立軸 1913年作

款識：天高小囿一鳴鹿，日夕嘉樹來歸禽。集阮刻天一闕歲本石鼓字，時癸丑集杪。安吉吳昌碩。

鈐印：「俊卿之印」、「昌碩」、「古鄣」

說明：帶盒，吳東邁題盒。

135.0×33.0cm×2 約4.0平尺（每幅）

JPY: 1,800,000-3,600,000

RMB: 87,300-174,600

吳昌碩寒霜梅影

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吳昌碩（1844-1927）寒霜梅影

水墨紙本立軸 1925年作

款識：梅谿水平橋，烏山睡初醒。月明飛峰西，有客泛孤艇。除卻數卷書，盡載梅花影。乙丑歲十二月，呵凍塗抹，略似姚大某老年之作。吳昌碩年八十二。

鈐印：「吳俊卿」、「昌碩」、「歸仁里民」

說明：帶盒，此拍品不包含軸頭。

138.0×33.5cm 約4.2平尺

JPY: 2,800,000-3,600,000

RMB: 135,800-174,600

-局部圖-

吳昌碩寒梅茶香

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吳昌碩（1844-1927）寒梅茶香

水墨紙本立軸 1893年作

款識：正是地虜煨榾柮，熳騰騰處暖烘烘。癸丑冬十月，吳昌碩。鈐印：「安吉吳俊章」

吳昌碩又題：昨見白陽小幀，略撫其意，已嫌其著筆太猛矣。老缶又記。鈐印：「吳俊卿印」、「缶無咎」、「歸仁裡民」

137.0×33.7cm 約4.2平尺

JPY: 1,200,000-3,600,000

RMB: 58,200-174,600

吳昌碩疾風勁節

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吳昌碩（1844-1927）疾風勁節

水墨紙本立軸 1918年作

款識：猶堪勁節作漁竿，數個蕭疏近水灘。安得重逢任公子，六鰲一釣靖波瀾。綏方先生正之。戊午二月，吳昌碩。

鈐印：「吳俊之印」、「吳昌石」、「無須吳」

說明：恭親王溥偉題詩堂。

恭賢親王溥偉（1880-1936），號錫晉齋主，愛新覺羅氏。是第一代恭親王奕訢嫡孫，歷任官房大臣、滿洲正紅旗都統、禁煙事務大臣等職。

94.5×45.2cm 約3.8平尺

JPY: 800,000-1,600,000

RMB: 38,800-77,600

吳昌碩菊石圖

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吳昌碩（1844-1927）菊石圖

設色紙本立軸 1926年作

款識：秋鞠有佳色。丙寅四月維夏，偶學朱老匏墨畫。大聾。

鈐印：「吳昌石」、「半日邨」

136.5×33.0cm 約4.1平尺

JPY: 1,800,000-3,600,000

RMB: 87,300-174,600

-局部圖-

吳昌碩七十七歲作梅石圖

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吳昌碩（1844-1927）七十七歲作梅石圖

水墨紙本立軸

款識：前邨昨夜雪初消，策蹇行來路不遙。宿酒乍醒詩興發，匆匆忘過段家橋。庚申中秋，癖斯堂雨霽沁草小飲。七十七叟，吳昌碩老缶。

鈐印：「吳俊之印」、「吳昌石」、「半日邨」

鑒藏印：「叔郴收藏」

出版：《吳昌碩の畫と贊》青山杉雨編著，P172，圖83。1977年第三版，二玄社發行。

132.2×33.2cm 約4.0平尺

JPY: 1,800,000-3,600,000

RMB: 87,300-174,600

-出版-

-局部圖-

吳昌碩翠毫夜濕天香露

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吳昌碩（1844-1927）翠毫夜濕天香露

設色綾本立軸 1914年作

款識：甲寅春仲，擬張孟皋設色。吳昌碩。

鈐印：「吳俊卿印」、「蒼石」、「缶無咎」

說明：帶盒，此拍品不包含軸頭。竹垞題盒。

152.5×41.4cm 約5.7平尺

JPY: 6,800,000-18,000,000

RMB: 329,800-873,000

這幅畫的時間大約是1914年（民國三年，吳昌碩七十一歲），屬於他晚年風格日臻成熟、書畫合一的代表作。甲寅年（1914），吳昌碩七十一歲時所作。綾本（以絲質織物作畫心，較宣紙更顯華貴），此亦符合牡丹「花王」的高貴寓意。牡丹自古被視為富貴、繁華與生命力的象徵，也是文人畫家常借題抒懷的花卉。

-場景圖-

吳昌碩用筆帶有強烈的篆籀氣，線條厚重、轉折遒勁。花瓣以渾厚濃烈的洋紅、石青暈染，筆墨交融，墨線如鐵劈斧鑿，沈雄蒼勁。葉片則用花青、墨色相疊，濃淡交錯，充滿動勢。牡丹花朵滿幅舒展，畫面壯麗而不散亂。花葉疏密對比，留白處營造出氣韻流動。在綾本材質的光澤映襯下，更添華美感。並大膽使用濃烈洋紅色，與墨色、花青、石青呼應。紅與黑的強烈對比，使牡丹既沈雄又熱烈，呈現「富貴中帶蒼茫」的境界。

-局部圖-

吳昌碩的行書古勁有力，與畫面渾然一體。厚重凝煉，書畫相輝映，展現了「書即畫，畫即書」的理念。款識與圖像同構，成為畫面的一部分，而非附屬。此幅綾本牡丹，不僅僅是花卉描寫，更是畫家人格與精神的投射：蒼勁雄渾之中，透出生命盛放的熱烈與豪邁。花大色濃，寓意盛世繁華。線條蒼勁如碑版，顯示畫家以金石入畫的獨特風格。不同於傳統文人畫的清雅，吳昌碩的牡丹兼具豪邁與高貴，展現其「以書入畫、以篆籀之氣養花卉」的藝術理念。

-局部圖-

-阿南竹坨題盒-

阿南竹坨（1865-1928），豐後竹田（現大分縣竹田市）人。原姓波多野，名衡，初名友彥，別號有臨泉、二雄、醉竹山人、龍洞。日本文人畫家。與吳昌碩交好。

吳昌碩、王震花卉雙屏

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吳昌碩、王震花卉雙屏

設色紙本立軸

款識：<一>、秦皇廟後茶花，兩崦高低綻雪。而今畫此嫣紅，要與山靈爭絕。又録利叔楊先生句。戊午仲春之月，安吉吳昌碩時年七十有五。鈐印：「吳俊之印」、「吳昌石」、「歸仁里民」

<二>、不知共世有金張，隱逸花宜處士莊。莫把寄人籬下笑，生成傲骨耐經霜。戊午春仲，白龍山人王震。鈐印：「王震大利」、「一亭五十後作」、「鮮鮮霜中鞠」

說明：帶盒。

139.5×45.5cm×2 約5.7平尺（每幅）

JPY: 6,800,000-12,000,000

RMB: 329,800-582,000

這兩位都是近代海上畫壇的代表人物，師友情誼深厚，風格既相近又各具特色。

吳昌碩（1844–1927）浙江安吉人，以書入畫，篆隸筆法雄強渾厚。花卉多用「鐵線描」，筆力蒼勁，墨色濃烈，氣象古拙。

王一亭（1867–1938）浙江富陽人，工書法、善花鳥，吸收吳昌碩技法，又融入自己瀟灑疏朗的風貌。用色較為清新明麗，筆致飄逸，帶有文人情趣。

吳昌碩常取鮮紅茶花等題材，喜大筆直下，構圖飽滿，視覺張力強。即便畫一枝花，往往氣象萬千，極富有「金石氣」。王一亭則尤愛畫秋菊。佈局較開闊，花葉疏朗，氣息清新，少了吳昌碩的厚重，多了一份閑適與雅趣。雙屏並置時，一方厚重雄渾（吳昌碩），一方清逸明麗（王一亭），形成對照與互補。在筆墨方面，吳昌碩是篆籀入畫，線條如刀劈斧鑿。此畫其胭脂紅、藤黃、花青等色濃烈厚重，墨與色交融，使其渾然古樸；王一亭則是書卷氣濃，線條較為柔和，筆意散淡。用色較輕靈明快，常用水墨暈染與淺絳點綴，極富透明感。

吳昌碩此幅題款用的行書渾穆古勁。其書法本身就是畫面的「第二主角」。而王一亭題款偏行草，文辭典雅，與畫面氣息一致，更顯書卷之氣。吳昌碩的茶花氣勢如山，古厚蒼茫，帶有強烈的「金石風骨」王一亭的黃菊則清暢自然，如同文人閒吟，流露出「禪意與閑情」的藝術意境。

-場景圖-

當吳昌碩與王一亭的茶菊雙屏並置時，猶如觀賞一場「對話」：一邊是古樸雄渾、金石之氣的吳昌碩；另一邊是清新瀟灑、書卷之趣的王一亭。兩者相映成趣，既可見海上畫壇師友間的傳承關係，又展現了同一題材在不同性情中的多樣演繹。

「吳昌碩山茶花、王震黃菊雙幅。己丑春杪知道人鑑」其木盒題字為日本著名南畫家矢野一智。

-矢野一智題盒-

矢野一智（1890-1965）號橋村、知道人等。南畫源於中國文人畫，重視詩書畫一體。矢野橋村繼承傳統筆墨之法，又注入近代審美感，開創自家風格。大正末年至昭和時期，為振興南畫而成立的畫壇團體。矢野橋村參與創建，成為南畫界的重要領袖之一。長期以關西（尤其大阪）為活動據點。致力於展覽、教育，培育後進，對大阪美術發展貢獻良多。

齊白石荔枝日食三千顆